Avec une r\u00e9gularit\u00e9 digne des horlogers suisses, Kamelot est (d\u00e9j\u00e0) de retour, moins d\u2019un an apr\u00e8s Karma<\/i>. L\u2019ambition est au rendez-vous de cet Epica<\/i> qui se veut conceptuel, puisque bas\u00e9 sur le Faust<\/i> de G\u0153the. La cible est musicalement atteinte et Roy Khan fait vraiment corps avec le concept. Toutefois, il ne s\u2019agit pas d\u2019une simple redite, la nouveaut\u00e9 est pr\u00e9sente : cet album rec\u00e8le un c\u00f4t\u00e9 th\u00e9\u00e2tral, avec un v\u00e9ritable travail de mise en sc\u00e8ne.
La musique d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s riche de Kamelot, se voit cette fois embellie par l\u2019apport d\u2019instruments pour le moins inhabituels tels que djemb\u00e9 ou bandon\u00e9on. Des invit\u00e9s sont \u00e9galement pr\u00e9sents dont Luca Turilli (Rhapsody) qui vient croiser le manche avec Thomas Youngblood, et Ian Parry (Elegy, Consortium Project) qui fait une tr\u00e8s br\u00e8ve intervention lors d\u2019un des nombreux interludes qui \u00e9maillent l\u2019album. Comme on ne change pas une \u00e9quipe qui gagne, les compositions sont sign\u00e9es Khan \/ Youngblood et, une fois encore, le tandem Sascha Paeth \/ Miro se charge d\u2019une production qui colle bien \u00e0 la musique. Une chose est s\u00fbre : si vous \u00eates fan de Kamelot, vous ne serez pas d\u00e9\u00e7u.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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