{"id":88632,"date":"2024-11-28T16:19:08","date_gmt":"2024-11-28T15:19:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.chromatique.net\/?p=88632"},"modified":"2024-11-28T18:43:37","modified_gmt":"2024-11-28T17:43:37","slug":"american-dream","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2024\/11\/28\/american-dream\/","title":{"rendered":"American Dream"},"content":{"rendered":"\n

Les prog-m\u00e9talleux de <\/strong>Dream Theater <\/strong>ont d\u00e9cid\u00e9 de<\/strong> f\u00eate<\/strong>r<\/strong> en grande pompe <\/strong>leurs quarante<\/strong> ans d’existence. Si on veut chipoter, on dira que Majesty est n\u00e9 en 1985, et ne se<\/strong>ra renomm\u00e9<\/strong> que trois ans plus tard. <\/strong>Il semblerait que c\u2019est <\/strong>plut\u00f4t le retour de Mike Portnoy \u00e0 la batterie qui est c\u00e9l\u00e9br\u00e9 aujourd’hui, et la pr\u00e9paration du terrain pour <\/strong>Parasomnia<\/strong><\/em>, nouvel album \u00e0 para\u00eetre en 2025. Par ailleurs, le groupe a annonc\u00e9 que le concert serait film\u00e9 pour un album <\/strong>live<\/strong><\/em>. Ces diff\u00e9rents facteurs expliquent <\/strong>donc <\/strong>probablement l’engouement autour de cette date parisienne et un remplissage assez cons\u00e9quent de l’Adidas Arena, une salle flambant neuve construite pour les Jeux Olympiques de Paris.<\/strong>

James Labrie sera-t-il en voix ? Le son sera-t-il \u00e0 la hauteur ? Ce sont toujours les m\u00eames questions que l’amateur de Dream Theater se pose avec f\u00e9brilit\u00e9 lorsqu’il se d\u00e9place pour voir son groupe favori en live<\/em>, ces deux facteurs variant \u00e9norm\u00e9ment au fil du temps (avec neuf concerts \u00e0 son actif sur une p\u00e9riode de plus de vingt-cinq ans, votre serviteur peut modestement se permettre cette saillie). Gr\u00e2ce \u00e0 Internet, la setlist<\/em> est connue \u00e0 l’avance et on a donc au moins une bonne raison de se r\u00e9jouir : tous les albums embl\u00e9matiques du quintette ou presque sont repr\u00e9sent\u00e9s, en particulier Metropolis, Pt. 2: Scenes From a Memo<\/em>ry <\/em>et Images and Words<\/em>, le parent pauvre \u00e9tant, on pouvait s’y attendre, la p\u00e9riode Mike Mangini (deux titres seulement sur cinq albums). Pas de The Atonishing<\/em><\/a>, donc. Ouf.

On croise des gens de tous \u00e2ges en d\u00e9ambulant dans les couloirs de la salle, et pourtant on peut se demander si les fans vieillissent mal au point de ne plus pouvoir tenir debout l’espace d’une soir\u00e9e : en effet, la fosse est enti\u00e8rement garnie de si\u00e8ges… Pas tr\u00e8s rock’n’roll, m\u00eame s\u2019il faut admettre qu\u2019une performance de Dream Theater enflamme rarement le mosh pit ! Quoi qu\u2019il en soit, le concert d\u00e9bute \u00e0 vingt heures p\u00e9tantes, sur la formidable partition de Psychose<\/em> compos\u00e9e par Bernard Herrmann. Les retardataires s’installent rapidement tandis qu\u2019un rayon lumineux vient \u00e9clairer le logo du groupe ornant l’\u00e9norme rideau qui voile la sc\u00e8ne. Celui-ci s’abat au sol alors que \u00ab Metropolis Pt. 1: The Miracle and the Sleeper \u00bb explose sur sc\u00e8ne devant un public en extase. Suivent \u00ab Overture 1928 \u00bb et \u00ab Strange D\u00e9j\u00e0 Vu \u00bb, pour compl\u00e9ter le tableau sous les acclamations.<\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re moiti\u00e9 du concert laisse ainsi peu de respiration, avec des titres tr\u00e8s agressifs comme \u00ab The Mirror \u00bb ou \u00ab As I Am \u00bb, o\u00f9 dominent la guitare sauvage de John Petrucci \u2013 qui effectue ses nombreux solos en pilote automatique \u2013 et la basse grondante (et pour une fois audible! ) de John Myung. Seul \u00ab Hollow Years \u00bb offre un peu de repos au milieu de ce d\u00e9luge de notes et de riffs, une d\u00e9ferlante en outre appr\u00e9ci\u00e9e de diff\u00e9rentes mani\u00e8res : l’Adidas Arena n’ayant pas sp\u00e9cialement \u00e9t\u00e9 con\u00e7u pour accueillir des concerts de metal, le son est tr\u00e8s variable selon o\u00f9 l\u2019on se trouve : convenable dans la fosse, m\u00e9diocre voire brouillon en hauteur en bout de virage. Les spectateurs sont donc loin d’\u00eatre tous log\u00e9s \u00e0 la m\u00eame enseigne, malgr\u00e9 des prix ind\u00e9cents, y compris pour les places les moins bien situ\u00e9es. De plus, l’usage excessif de la r\u00e9verb\u00e9ration \u2013 amplifi\u00e9e par la salle elle-m\u00eame \u00e0 certains endroits \u2013 accentue cet inconfort sonore, rendant n\u00e9cessaire l\u2019usage de bouchons de protection. C\u00f4t\u00e9 visuel, c\u2019est beaucoup mieux. Le jeu de lumi\u00e8res est vari\u00e9, les effets sont multiples et la sc\u00e8ne reste toujours bien \u00e9clair\u00e9e. Mention sp\u00e9ciale du \u00ab kistch  \u00bb pour le clavier principal de Jordan Rudess orn\u00e9 d\u2019un bandeau lumineux dont les motifs varient en fonction des titres – un gadget \u00ab so eighties<\/em> \u00bb presque aussi kitsch que sa guitare clavier. Petit regret toutefois : \u00e9tant donn\u00e9 le gabarit de la salle, il e\u00fbt peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 judicieux de projeter les musiciens sur le grand \u00e9cran du fond, plut\u00f4t que des animations somme toute assez inutiles, rien que pour voir Portnoy assurer sa partie sans sourciller, comme s\u2019il avait vingt ans de moins. Pour faire oublier Mike \u00ab le robot \u00bb Mangini ?<\/p>\n\n\n\n

James Labrie, qui a \u00e9t\u00e9 un peu \u00e0 la peine en d\u00e9but de concert, trouve rapidement sa vitesse de croisi\u00e8re, en particulier dans la seconde partie qui s\u2019ouvre sur \u00ab Night Terror \u00bb. D\u00e9voil\u00e9 r\u00e9cemment, ce premier extrait de Parasomnia<\/em>, plut\u00f4t g\u00e9n\u00e9rique et peu enthousiasmant, re\u00e7oit malgr\u00e9 tout un accueil chaleureux. Bien qu’il ne parvienne plus \u00e0 chanter des titres comme \u00ab Under A Glass Moon \u00bb ou \u00ab Home \u00bb dans leur version album, Labrie s’en sort avec les honneurs, adaptant certains passages \u00e0 sa voix de jeune sexag\u00e9naire. Par ailleurs, la setlist<\/em> du second acte lui permet de reposer son organe (en pr\u00e9vision des rappels, autrement plus exigeants! ) : l\u2019instrumental \u00ab Stream of Consciousness \u00bb, qui n\u2019avait plus \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 depuis la tourn\u00e9e Train of Thought<\/em><\/a> et le titre-fleuve \u00ab Octavarium \u00bb de l\u2019album \u00e9ponyme<\/a>, hommage \u00e0 l\u2019\u00e2ge d\u2019or du prog des seventies, cl\u00f4turant de belle mani\u00e8re une seconde partie beaucoup plus contrast\u00e9e que la premi\u00e8re et qui, par une amplitude couvrant une trentaine d\u2019ann\u00e9es, rassemble avec succ\u00e8s les diff\u00e9rentes g\u00e9n\u00e9rations de fans.<\/p>\n\n\n\n

Le rappel fait \u00e9galement l\u2019unanimit\u00e9, avec trois titres phares du r\u00e9pertoire. \u00ab\u00a0Home\u00a0\u00bb reste l\u2019un des m\u00e8tres-\u00e9talon du groupe, masquant de ses qualit\u00e9s \u2013 superbe mont\u00e9e en puissance, riffs m\u00e9morables, ruptures bien plac\u00e9es – ses rares d\u00e9fauts (la tentation de l\u2019esbroufe st\u00e9rile toujours sous-jacente chez Dream Theater). Les t\u00e9l\u00e9phones portables illuminent la salle sur \u00ab\u00a0The Spirit Carries On\u00a0\u00bb, digne repr\u00e9sentant de la facette m\u00e9lodique et \u00ab\u00a0sobre\u00a0\u00bb des Am\u00e9ricains (comme quoi on peut faire simple et efficace sans jouer trois mille notes \u00e0 la minute), tandis que \u00ab\u00a0Pull Me Under\u00a0\u00bb rappelle \u00e0 tout ce beau monde, si c\u2019\u00e9tait encore n\u00e9cessaire apr\u00e8s une le\u00e7on de trois heures, QUI a invent\u00e9 le metal progressif populaire. Assez populaire en tous cas pour provoquer l\u2019ovation de quelques milliers de spectateurs combl\u00e9s dans une grande salle parisienne.<\/p>\n\n\n\n

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