{"id":86112,"date":"2023-03-03T17:30:46","date_gmt":"2023-03-03T16:30:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.chromatique.net\/?p=86112"},"modified":"2023-03-03T18:09:56","modified_gmt":"2023-03-03T17:09:56","slug":"pap-solstafir-katatonia-contre-jour","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2023\/03\/03\/pap-solstafir-katatonia-contre-jour\/","title":{"rendered":"Solstafir \/ Katatonia : Contre-jour"},"content":{"rendered":"\n

Les confinements et autres limitations du monde du spectacle ont conduit l’ann\u00e9e 2023 \u00e0 \u00eatre l’ann\u00e9e des reliquats et parfois m\u00eame des r\u00e9inventions, ce qui est le cas pour Katatonia qui a sorti un nouvel album, le tr\u00e8s r\u00e9ussi \u00ab\u00a0Sky Void of Stars\u00a0\u00bb dans l’intervalle et a donc du adapter sa tourn\u00e9e. Direction Le Trianon, une des plus belles salles de taille moyenne de Paris – il faut bien l’avouer – avec dorures et balcons et une acoustique sans faille. <\/p>\n\n\n\n

Som<\/strong> fait office d’amuse-bouche pour cette soir\u00e9e qui tient plus de la double affiche qu’autre chose, les Islandais de Solstafir ayant leur l\u00e9gitime parterre de fans. Som se veut shoegaze<\/em>, planant et mordant \u00e0 la fois mais il n’arrive en r\u00e9alit\u00e9 ni \u00e0 l’un, ni \u00e0 l’autre. C’est dimanche, on baille gentiment en attendant impatiemment la suite. Pauvre sc\u00e9niquement, le groupe fait ce qu’il peut et ce malgr\u00e9 un chanteur qui d\u00e9cide d’en faire peut-\u00eatre un peu plus que les autres. Som, en somme, est une porte vers le sommeil. N’est pas Alcest qui veut.<\/p>\n\n\n\n

Heureusement, la d\u00e9gaine n\u00e9o-western des Hommes venus du froid vient casser la l\u00e9thargie. Malgr\u00e9 la barri\u00e8re de la langue, Solstafir<\/strong> sait toujours installer une ambiance et poss\u00e8de surtout un son qui lui est propre, un post-rock synonyme de d\u00e9chirement. D\u00e8s la premi\u00e8re offrande, \u00ab\u00a0N\u00e1ttm\u00e1l\u00a0\u00bb, issu de l’adoub\u00e9 Otta<\/em>, le versant tribal, fait mouche. Quand le propos est un peu plus long comme sur \u00ab\u00a0K\u00f6ld\u00a0\u00bb, au tempo malade (de l’album du m\u00eame titre), on frise l’ennui mais ce n’est que de courte dur\u00e9e. Car Solstafir, malgr\u00e9 ses constructions tonales similaires entre les titres, fait en quelque sorte passer Chris Isaak au hachoir. Il y a cette m\u00e9lancolie impassible qui sort tout autant des instruments que de la voix du colosse A\u00f0albj\u00f6rn Tryggvason. Sur \u00ab\u00a0Melrakkabl\u00fas\u00a0\u00bb, on est \u00e0 mi-chemin entre The Cult et Type O Negative, mais toujours avec ce son si particulier, ces guitares qui tra\u00eenent, \u00e0 la limite de la justesse. On a l’impression de s’enfoncer peu \u00e0 peu dans une forme d’aridit\u00e9 chaleureuse, ce qui peut para\u00eetre assez paradoxal. <\/p>\n\n\n\n

Le groupe pour l’occasion, et malgr\u00e9 un album assez r\u00e9cent, revisite sa discographie dans son ensemble, remontant m\u00eame \u00e0 2005 avec le rock’n’roll \u00ab\u00a0Bloodsoaked Velvet\u00a0\u00bb, extrait de leur deuxi\u00e8me album Masterpiece of Bitterness<\/em>. Le regard pos\u00e9 sur la foule, Addi est \u00e0 la fois indolent et tr\u00e8s pr\u00e9sent. Comme une ballade grunge, \u00ab\u00a0Fjara\u00a0\u00bb (la plage pour les non-natifs) laisse \u00e0 voir d’autres ambiances et prouve aussi que les ritournelles m\u00e9lodiques du combo sont imm\u00e9diatement int\u00e9gr\u00e9es comme un hymne qui rentre dans la t\u00eate. R\u00e9clam\u00e9 par le public, \u00ab\u00a0Otta\u00a0\u00bb d\u00e9ploie son long propos, entre douceur et douleur et donne l’occasion au chanteur d’un traditionnel bain de foule cool o\u00f9 les poign\u00e9es de main avec le public ressemblent \u00e0 un acte de chamanisme. Le dernier morceau fleuve fait une fois de plus rugir ces guitares baveuses et touchantes, cette batterie martiale et les paroles parfois hurl\u00e9es qui font la signature du groupe. Un set complet et r\u00e9ussi pour les cow-boys polaires !<\/p>\n\n\n\n

D’une noirceur \u00e0 une autre : Katatonia<\/strong>, tout en lumi\u00e8re de contre, entre en sc\u00e8ne. Aur\u00e9ol\u00e9s d’une superbe derni\u00e8re livraison, les Su\u00e9dois attaquent par le titre d’ouverture de celle-ci et l’un des plus r\u00e9ussis de l’album (\u00ab\u00a0Austerity\u00a0\u00bb) qui fonctionne parfaitement en live malgr\u00e9 des petits r\u00e9glages sonores en d\u00e9but de parcours. C’est ce dernier album que Katatonia est principalement venu d\u00e9fendre avec six titres jou\u00e9s ce soir l\u00e0 et pendant la tourn\u00e9e en g\u00e9n\u00e9ral, soit pr\u00e8s de la moiti\u00e9 du set. Cela n’emp\u00eachera bien s\u00fbr pas de regarder dans le r\u00e9troviseur, en particulier avec \u00ab\u00a0Evidence\u00a0\u00bb en cl\u00f4ture qui date de 2003 et l’album Viva Emptiness<\/em>. Le reste est principalement constitu\u00e9 d’oeuvres r\u00e9centes, concessions faites bien s\u00fbr \u00e0 The Great Cold Distance<\/em>, pierre angulaire quasi ind\u00e9tr\u00f4nable du groupe, et notamment l’unique hit single \u00ab\u00a0My Twin\u00a0\u00bb, comme le qualifie avec une pointe d’humour Jonas Renkse. <\/p>\n\n\n\n

Nous avons ce soir-l\u00e0 affaire \u00e0 un concert assez traditionnel du groupe avec deux exceptions notables : tout d’abord, la grande forme de son chanteur conteur qui communique un peu plus avec le public (cela reste bien s\u00fbr toujours laconique mais l’\u00e9volution est \u00e0 souligner !), manifestement sinc\u00e8rement conquis par l’accueil parisien (et le plaisir de la sc\u00e8ne retrouv\u00e9e sans doute apr\u00e8s une longue pause). Niklas Sandin, bassiste de la formation, fera tous ses meilleurs efforts pour afficher le charisme sc\u00e9nique faisant parfois d\u00e9faut aux autres. L’autre fait marquant est bien s\u00fbr l’absence du co-leader et guitariste Anders Nystr\u00f6m pour des raisons familiales et remplac\u00e9 au pied lev\u00e9 par Nico Elgstrand (Etombed A.D.) qui avait d\u00e9j\u00e0 offici\u00e9 comme suppl\u00e9ant. Et l\u00e0, il faut bien avouer qu’on est admiratif car il n’est pas facile de remplacer un membre \u00e9minent. Non seulement, Nico s’en sort \u00e0 merveille mais apporte aussi quelque chose de diff\u00e9rent – \u00e0 la fois dans des choeurs plus assum\u00e9s et dans une pr\u00e9sence sc\u00e9nique affirm\u00e9e. Les nouveaux titres (\u00ab\u00a0Opaline\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Birds\u00a0\u00bb, r\u00e9cemment singles en t\u00eate) d\u00e9montrent la force m\u00e9lodique imparable du groupe. <\/p>\n\n\n\n

On regrette un show tr\u00e8s limit\u00e9 comme toujours, lumi\u00e8res face \u00e0 nous plongeant les musiciens dans un noir informe o\u00f9 (contrairement \u00e0 Solstafir) aucune \u00e9motion ne passe par les visages et un light show<\/em> relativement acad\u00e9mique. C’est donc le sonore qui prend le pas pour nous emmener dans les affres cafardeuses du spleen katatonien. L’avant-dernier City Burials <\/em>est \u00e9galement pr\u00e9sent dans la setlist (apr\u00e8s tout, c’\u00e9tait le sujet initial de la tourn\u00e9e avant report !), mais pas tant que cela, ce qui n’est pas pour d\u00e9plaire au public qui semble avoir \u00e9t\u00e9 un peu moins convaincu par cet effort discographique (\u00ab\u00a0Untrodden\u00a0\u00bb). Energique et pr\u00e9cis, jamais pachydermique, riff\u00e9 et rac\u00e9, jamais d\u00e9monstratif, Katatonia conclut un concert de bonne facture qui remplit d’une ambiance automnale l’hiver parisien.<\/p>\n\n\n\n

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