{"id":8141,"date":"2019-03-04T00:00:00","date_gmt":"2019-03-03T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/8141"},"modified":"2019-03-04T00:00:00","modified_gmt":"2019-03-03T22:00:00","slug":"8141","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2019\/03\/04\/8141\/","title":{"rendered":"uKanDanZ – Yeketelale"},"content":{"rendered":"\n

On avait cru un instant uKanDanZ dissout peu apr\u00e8s Awo<\/em><\/a> (2016), mais le temps d’un remaniement de personnel et voici qu’est de retour le repr\u00e9sentant fran\u00e7ais de l’\u00e9thio-jazz, m\u00e9tissage musical qui a connu ses heures de gloire dans les ann\u00e9es soixante et soixante-dix \u00e0 Addis-Abeba. Le trio fondateur Cluzel\/Martin\/Gebreyes s’est adjoint les services du batteur Yann Lemeunier et du bassiste Adrien Spirli pour continuer de revisiter les standards du genre sur un troisi\u00e8me album. Ceux qui aimaient le gros son de son pr\u00e9d\u00e9cesseur en seront pour leur frais : exit les rouleaux compresseurs rythmiques, et retour \u00e0 une musique centr\u00e9e sur le chant, avec en prime quelques touches \u00e9lectro.

D\u00e8s \u00ab\u00a0Gesse\u00a0\u00bb, pour peu d\u00e9paysant qu’il soit avec ses litanies amhariques, on observe une l\u00e9g\u00e8re mise en retrait au mixage de la guitare de Damien Cluzel et, dans une moindre mesure, du saxophone de Lionel Martin tandis que des sons \u00e9lectroniques produits par la batterie ou la basse synth\u00e9tique font leur apparition. Cette tendance se confirme sur \u00ab\u00a0Gedawo\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Ere Gedamu\u00a0\u00bb, o\u00f9 basse et claps<\/em> prennent encore davantage d’importance, accentuant le caract\u00e8re dansant des m\u00e9lop\u00e9es. C’est d’ailleurs le parti pris sur Yeketelale<\/em> : revenir \u00e0 l’ \u00ab\u00a0essentiel\u00a0\u00bb, avec des titres funky comme \u00ab\u00a0Weyene Ajire\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Yene Hassab\u00a0\u00bb, clairement \u00e9crits pour se d\u00e9hancher. Tout cela ne manque pas de groove<\/em>, et on ne s’en plaindra pas, mais on reste toutefois un peu dubitatif \u00e0 l’\u00e9coute de l’inqui\u00e9tant \u00ab\u00a0Beyet New Mengedu\u00a0\u00bb et surtout de \u00ab\u00a0Enken Yelelebesh\u00a0\u00bb, tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 de l’original et du genre qu’il est cens\u00e9 repr\u00e9senter. Quant \u00e0 \u00ab\u00a0Fetsum Deng Ledj Nesh \/ Asnake’s Bet\u00a0\u00bb, sombre et r\u00e9p\u00e9titif, quasi progressif, il d\u00e9veloppe une facette in\u00e9dite, impressionniste, presque trip-hop par moments.

uKanDanZ<\/span> op\u00e8re un virage serr\u00e9, peut-\u00eatre pas en \u00e9pingle \u00e0 cheveux, mais \u00e0 angle droit. Sa musique reste \u00e9minemment reconnaissable et unique tout en laissant derri\u00e8re elle le crunch<\/em> qu’elle poss\u00e9dait, au profit de sonorit\u00e9s synth\u00e9tiques, plus occidentales. Et si elle se perd parfois dans des tentatives plus ou moins fructueuses, elle remet sur la table les fondamentaux port\u00e9s par le nom du groupe, \u00e0 savoir les ondulations de l’arri\u00e8re-train.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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