{"id":7821,"date":"2017-10-29T00:00:00","date_gmt":"2017-10-28T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/7821"},"modified":"2017-10-29T00:00:00","modified_gmt":"2017-10-28T22:00:00","slug":"7821","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2017\/10\/29\/7821\/","title":{"rendered":"Aymeric Leroy – Yes"},"content":{"rendered":"\n

Aymeric Leroy a la plume agit\u00e9e ces derniers temps. Un an et quelques apr\u00e8s le volumineux L’\u00e9cole de Canterbury<\/em><\/a> (qui lui-m\u00eame suivait de pr\u00e8s un ouvrage sur Pink Floyd), voici qu’il s’attaque ni plus ni moins \u00e0 un autre g\u00e9ant du panth\u00e9on du prog’ : Yes. Et s’il est un groupe sur lequel il y a des choses \u00e0 dire, c’est bien celui-ci, tant les remous ont \u00e9t\u00e9 nombreux (et le sont encore) dans cette entit\u00e9 mythique et multic\u00e9phale capable du meilleur comme du pire, dont le grand public ne conna\u00eet g\u00e9n\u00e9ralement que le tube \u00ab Owner of A Lonely Heart \u00bb.

Fid\u00e8le \u00e0 ses habitudes, l’auteur a \u00e9crit un livre incroyablement bien document\u00e9, puisant ses informations \u00e0 de nombreuses sources. Apr\u00e8s une introduction sur la p\u00e9riode pr\u00e9-Yes, ce ne sont rien de moins que trois cents pages qui d\u00e9crivent le parcours chaotique de ce monument presque cinquantenaire \u00e0 l’histoire \u00e9maill\u00e9e de d\u00e9parts et retours en tous genres, de batailles d’egos surdimensionn\u00e9s, de petites et grandes trahisons, de d\u00e9boires juridiques, le tout sur fond de disques in\u00e9gaux, entre chefs d\u2019\u0153uvre (The Yes Album<\/em><\/a>, Fragile<\/em><\/a>, Close To The Edge<\/em>\u2026), albums boursoufl\u00e9s de pr\u00e9tention (Tales From Topographic Oceans<\/em><\/a>, Relayer<\/em><\/a>), redites inutiles (Heaven And Earth<\/em><\/a>…) et criants faux pas (Open Your Eyes<\/em><\/a>…). Malgr\u00e9 un amour \u00e9vident pour le groupe, Leroy reste lucide et plut\u00f4t objectif (si tant est qu’on puisse l’\u00eatre en la mati\u00e8re) sur le contenu artistique comme sur les caract\u00e8res des musiciens. De nombreuses anecdotes et autres petits d\u00e9tails pars\u00e8ment cette riche biographie et font de sa lecture un moment agr\u00e9able quand une analyse presque musicologique pourrait la rendre fastidieuse pour le non musicien. Cette dissection quasi maniaque des titres a tout de m\u00eame le m\u00e9rite de mettre en lumi\u00e8re et de revaloriser le parent pauvre des compositions dans le rock progressif : les paroles. On (re)d\u00e9couvre ainsi qu’ Anderson n’\u00e9crivait pas (toujours) des paroles \u00e9sot\u00e9riques et inaccessibles.

En guise de conclusion de ce qui ne peut devenir qu’un ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence, Aymeric Leroy r\u00e9sume bien ce que repr\u00e9sente Yes aujourd’hui : deux entit\u00e9s distinctes revendiquant chacune une l\u00e9gitimit\u00e9 qu’il n’y a plus lieu de se disputer (surtout depuis la mort de Chris Squire), dont la production musicale actuelle ou \u00e0 venir ne peut \u00eatre qu’ anecdotique en regard des pi\u00e8ces majeures d\u00e9j\u00e0 produites. Car il y a tant \u00e0 (r\u00e9)\u00e9couter dans ce qu’a donn\u00e9 le groupe, en studio comme en live<\/em>, qu’il ne vaut gu\u00e8re la peine d’y ajouter quoi que ce soit.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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