{"id":7551,"date":"2016-10-31T00:00:00","date_gmt":"2016-10-30T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/7551"},"modified":"2016-10-31T00:00:00","modified_gmt":"2016-10-30T22:00:00","slug":"7551","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2016\/10\/31\/7551\/","title":{"rendered":"Richard Pinhas \/ Barry Cleveland &#8211; Mu"},"content":{"rendered":"\n<p>Sorti \u00e0 la m\u00eame date que <em><a href=\"http:\/\/chromatique.net\/chroniques\/item\/15974-process-and-reality\" target=\"\u201d_blank\u201d\"> Process and Reality<\/a><\/em>,<em>Mu<\/em> montre une autre facette de la musique de Richard Pinhas. En collaborant avec un autre guitariste, l\u2019am\u00e9ricain Barry Cleveland, c\u2019est le c\u00f4t\u00e9 plus m\u00e9lodique qui ressort d\u00e8s le premier morceau qui d\u00e9voile des sonorit\u00e9s orientales m\u00eal\u00e9es aux effets \u00e9lectroniques qu\u2019affectionnent les deux musiciens. Apr\u00e8s cette introduction r\u00e9ussie, Pinhas et Cleveland sont rejoints pour le reste de l\u2019album par le batteur Celso Alberti et le bassiste Michael Manring dont le phras\u00e9 m\u00e9lodique m\u00e8ne la danse durant les vingt-cinq minutes du deuxi\u00e8me morceau, \u00ab\u00a0I Wish I Could Talk In Technicolor\u00a0\u00bb. C\u2019est sur cette base que vont s\u2019ajouter petit \u00e0 petit les autres instruments, d\u2019abord avec les discrets effets \u00e9lectroniques des deux guitaristes (on reconna\u00eet tout de suite l\u2019utilisation de la chambre d\u2019\u00e9cho de Pinhas) puis la batterie de Celso Alberti qui va structurer l\u2019ensemble. Le morceau prend la peine de d\u00e9velopper les ambiances en alternant les passages calmes et l\u2019exp\u00e9rimentation.<br \/> Les sonorit\u00e9s modernes et futuristes de <em>Mu<\/em> en font un disque urbain qui \u00e9voque \u00e0 la fois le bouillonnement parfois d\u00e9rangeant des m\u00e9tropoles et le calme n\u00e9 du besoin de s\u2019en d\u00e9tacher. Les textures labyrinthiques des quatre musiciens servent les compositions \u00e0 merveille et font de <em>Mu<\/em> un disque parfois difficile d\u2019acc\u00e8s mais toujours intrigant. <br \/> <em><\/em><\/p>\r\n\n<p><em>Distribu\u00e9 par <a href=\"http:\/\/www.orkhestra.fr\/\" target=\"\u201d_blank\u201d\">Orkh\u00eastra<\/a><\/em><\/p>\n<p>Sorti \u00e0 la m\u00eame date que <em><a href=\"http:\/\/chromatique.net\/chroniques\/item\/15974-process-and-reality\" target=\"\u201d_blank\u201d\"> Process and Reality<\/a><\/em>,<em>Mu<\/em> montre une autre facette de la musique de Richard Pinhas. En collaborant avec un autre guitariste, l\u2019am\u00e9ricain Barry Cleveland, c\u2019est le c\u00f4t\u00e9 plus m\u00e9lodique qui ressort d\u00e8s le premier morceau qui d\u00e9voile des sonorit\u00e9s orientales m\u00eal\u00e9es aux effets \u00e9lectroniques qu\u2019affectionnent les deux musiciens. Apr\u00e8s cette introduction r\u00e9ussie, Pinhas et Cleveland sont rejoints pour le reste de l\u2019album par le batteur Celso Alberti et le bassiste Michael Manring dont le phras\u00e9 m\u00e9lodique m\u00e8ne la danse durant les vingt-cinq minutes du deuxi\u00e8me morceau, \u00ab\u00a0I Wish I Could Talk In Technicolor\u00a0\u00bb. C\u2019est sur cette base que vont s\u2019ajouter petit \u00e0 petit les autres instruments, d\u2019abord avec les discrets effets \u00e9lectroniques des deux guitaristes (on reconna\u00eet tout de suite l\u2019utilisation de la chambre d\u2019\u00e9cho de Pinhas) puis la batterie de Celso Alberti qui va structurer l\u2019ensemble. Le morceau prend la peine de d\u00e9velopper les ambiances en alternant les passages calmes et l\u2019exp\u00e9rimentation.<br \/> Les sonorit\u00e9s modernes et futuristes de <em>Mu<\/em> en font un disque urbain qui \u00e9voque \u00e0 la fois le bouillonnement parfois d\u00e9rangeant des m\u00e9tropoles et le calme n\u00e9 du besoin de s\u2019en d\u00e9tacher. 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