{"id":7239,"date":"2015-09-03T00:00:00","date_gmt":"2015-09-02T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/7239"},"modified":"2015-09-03T00:00:00","modified_gmt":"2015-09-02T22:00:00","slug":"7239","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2015\/09\/03\/7239\/","title":{"rendered":"Rabbit Rabbit Radio (Carla Kihlstedt & Matthias Bossi) – Vol. 3 – Year of the Wooden Horse"},"content":{"rendered":"\n

Depuis la disparition du regrett\u00e9 Sleepytime Gorilla Museum en 2011, d’aucuns suivaient de pr\u00e8s ses anciens membres, dont le potentiel cr\u00e9atif devait forc\u00e9ment trouver un nouveau v\u00e9hicule. Parmi les rescap\u00e9s de cette belle aventure, la violoniste-chanteuse Carla Kihlstedt et son batteur de mari Matthias Bossi fondaient en 2012 Rabbit Rabbit Radio, entre autres projets. Cet OVNI bic\u00e9phale combine des m\u00e9lodies pop-rock et des formats courts avec toutes sortes d’\u00e9l\u00e9ments a priori<\/em> incompatibles. Le troisi\u00e8me enregistrement en date, Year of the Wooden Horse<\/em>, gr\u00e2ce \u00e0 l’inspiration d\u00e9brid\u00e9e de ses cr\u00e9ateurs et un postulat de d\u00e9part aussi simple qu’efficace, a tout ce qu’il faut pour ruer dans les brancards de la musique propre sur elle.

Le principe initiateur est on ne peut plus \u00e9l\u00e9mentaire : chaque titre accueille un invit\u00e9 guitariste diff\u00e9rent. Douze des treize chansons sont donc men\u00e9es par la guitare, chacune imposant son propre style, sa signature, acoustique ou \u00e9lectrique, tritur\u00e9e ou limpide, a\u00e9rienne ou pesante. Au passage, on s’aper\u00e7oit que le duo dispose d’un carnet d’adresses fichtrement bien garni : outre d’anciens comp\u00e8res de SGM (\u00ab\u00a0The Perfect Abomination\u00a0\u00bb n’est d’ailleurs pas sans \u00e9voquer le d\u00e9funt groupe), la liste des guests<\/em> comprend notamment des pointures comme Nels Cline, Fred Frith et Jon Evans.

L’album est un v\u00e9ritable un exercice d’\u00e9quilibriste, o\u00f9 les titres se font soit accueillants et accessibles, soit insolites, sans que jamais l’un ou l’autre de ces aspects ne remporte clairement la partie. Alors que \u00ab\u00a0Whiff of Heaven\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Nokomis\u00a0\u00bb – cocktail fruit\u00e9 entre The Beatles & Rita Mitsouko \u2013 s’\u00e9coulent sans accrocs \u00e0 travers les tympans, gr\u00e2ce \u00e0 des m\u00e9lodies qui s’y cramponnent fermement, \u00ab\u00a0Falling Awake\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Universal Elixir\u00a0\u00bb ou encore ou \u00ab\u00a0The Promise\u00a0\u00bb (Sonic Youth n’est pas loin) misent davantage sur le tissage d’ambiances. Dans l’ensemble, les compositions \u00e9chappent aux tentatives de classification : \u00e7a \u00ab\u00a0fonctionne\u00a0\u00bb, et on ne sait pas toujours pourquoi, comme l’instrumental \u00ab\u00a0Rabbit Rondo\u00a0\u00bb et son imparable duo violon\/guitare ou l’\u00e9trange \u00ab\u00a0Moineau\u00a0\u00bb avec Fred Frith, qui souligne la versatilit\u00e9 de Carla Kihlstedt au chant, y compris en fran\u00e7ais.

Year of the Wooden Horse<\/em> poss\u00e8de un peu les m\u00eames atouts que Ripe<\/a><\/em> de Slug paru plus t\u00f4t dans l’ann\u00e9e : inventivit\u00e9, concision, efficacit\u00e9, pour des chansons qui vous restent en t\u00eate et vous obs\u00e8dent, longtemps.

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