{"id":7221,"date":"2015-08-19T00:00:00","date_gmt":"2015-08-18T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/7221"},"modified":"2015-08-19T00:00:00","modified_gmt":"2015-08-18T22:00:00","slug":"7221","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2015\/08\/19\/7221\/","title":{"rendered":"Spock’s Beard – The Oblivion Particle"},"content":{"rendered":"\n

Quand il fut annonc\u00e9 que Ted Leonard et Jimmy Keegan rejoignaient Spock’s Beard, l’espoir de revoir pousser la Barbe \u00e9tait de nouveau permis. Brief Noctures And Dreamless Sleep<\/em> en fut la preuve et jetait les pr\u00e9mices d’un retour des Californiens au premier plan, apr\u00e8s des albums enregistr\u00e9s avec Nick D’Virgilio, certes de bonne qualit\u00e9, mais qui laissaient deviner un groupe t\u00e2tonnant, se cherchant apr\u00e8s le d\u00e9part de Neal Morse.

Avec Brief Nocturnes And Dreamless Sleep<\/em>, le sang neuf inject\u00e9 par Ted Leonard et Jimmy Keegan permettait \u00e0 Alan Morse et consorts de relever la t\u00eate. Confirmation totale avec The Oblivion Particle<\/em>. D\u00e8s \u00ab\u00a0Tides Of Time \u00a0\u00bb, le ton est donn\u00e9 : l’orgue de Ryo Okumoto rugit et c’est parti pour un voyage progressif en classe business. L’intro de \u00ab\u00a0 Minion \u00a0\u00bb renvoie irr\u00e9m\u00e9diablement \u00e0 Kansas (dont Leonard est grand fan, ceci explique peut-\u00eatre cela). Ind\u00e9pendemment de ce clin d’\u0153il, \u00ab\u00a0Minion \u00a0\u00bb constitue l’un des sommets de ce disque. Un disque qui ne souffre d’aucun temps mort et qui inclut son lot de nouveaut\u00e9s. Ainsi Jimmy Keegan, se voit pousser la chansonnette avec succ\u00e8s sur \u00ab\u00a0Bennett Built A Time Machine \u00a0\u00bb. A noter aussi David Ragsdale (Kansas) qui vient t\u00e2ter de l\u2019archet sur le dramatique \u00ab\u00a0Disappear \u00a0\u00bb parfaitement plac\u00e9 pour clore l’album.

L’apport des nouveaux venus est une veritable cure de jouvence. Jamais Spock’s Beard n’a paru aussi inspir\u00e9 depuis le d\u00e9part de Neal Morse. Et m\u00eame si, comme \u00e9crit plus haut, les albums sortis apr\u00e8s l’envol du R\u00e9v\u00e9rend sont de bonne facture, il manquait ce grain de folie qui \u00e9pi\u00e7ait les premi\u00e8res productions et que l’on retrouve aujourd\u2019hui. Sur \u00ab\u00a0Hell’s Not Enough\u00a0\u00bb, Jimmy Keegan montre, \u00e0 l’instar du Petit Pimousse qu’on peut \u00eatre petit mais costaud. \u00ab\u00a0 The Center Line \u00a0\u00bb constitue une montagne russe avec sa section centrale qui monte crescendo jusqu\u2019\u00e0 une explosion musicale comme seule la Barbe sait les cr\u00e9er.

En gros, on ne perd pas une miette de The Oblivion Particle<\/em>. Une galette sans aucune faiblesse, produite par le fid\u00e8le Rich Mouser (Transatlantic, Flying Colors) dont le point culminant prend la forme des dix minutes de \u00ab\u00a0To Be Free Again \u00a0\u00bb. Cet amas de particules progressives de premi\u00e8re facture vous donnera envie de vous t\u00e9l\u00e9porter pour pleinement les savourer. Et pour coller un peu plus au contexte, saluant ainsi Lenoard Nimoy, \u00e0 qui Spock’s Beard doit son nom, rien ne vaut un c\u00e9l\u00e8bre \u00ab\u00a0Live Long And Prosper <\/em> \u00bb parfait pour l’occasion ! C’est tout le mal qu’on souhaite \u00e0 Alan Morse et ses copains.

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