{"id":6861,"date":"2014-08-11T00:00:00","date_gmt":"2014-08-10T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/6861"},"modified":"2014-08-11T00:00:00","modified_gmt":"2014-08-10T22:00:00","slug":"6861","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2014\/08\/11\/6861\/","title":{"rendered":"Anubis – Hitchhiking To Byzantium"},"content":{"rendered":"\n

Troisi\u00e8me album pour ce groupe australien repr\u00e9sentant du label Bird’s Robe Records, aux c\u00f4t\u00e9s des Toehider, Sleepmakeswaves et 65daysofstatic, et virage assez amusant quand on y pense : pour la premi\u00e8re fois, l’opus ne raconte pas une histoire. Anubis prend ainsi le contre-pied d’un poncif du rock progressif et d\u00e9cide plut\u00f4t de structurer Hitchhiking To Byzantium<\/em> autour de th\u00e9matiques plus vastes centr\u00e9es sur la vie humaine \u2013 ce qui est finalement aussi devenu un clich\u00e9 du genre.

L’album est tr\u00e8s vite s\u00e9duisant et apr\u00e8s une introduction tout en douceur qui rappelera \u00e0 certains les morceaux les plus pop de No-Man, la couleur est annonc\u00e9e : nous sommes \u00e0 l’\u00e9coute d’un groupe de Neo-prog affirm\u00e9 et revendiqu\u00e9. On y entend des similitudes avec Anathema, Riverside, et m\u00eame Dream The Electric Sleep, et la m\u00e9lodie passe avant la complexit\u00e9. C’est d’ailleurs un des aspects les plus s\u00e9duisants de l’album : le groupe a su trouver des th\u00e8mes accrocheurs – rythm\u00e9s par des guitares \u00e9nergiques et du piano toujours l\u00e9ger – et toujours tr\u00e8s simples. Ces motifs musicaux sont ensuite explor\u00e9s sur dix pistes toutes relativement longues pour une dur\u00e9e totale d’une heure et quinze minutes environ.

Pourtant, un \u00e9l\u00e9ment fait d\u00e9faut, et pas des moindres : la production est loin d’\u00eatre \u00e0 la hauteur de ce que les compositions demandent. Cela se remarque d\u00e8s que les guitares s’emballent et que la batterie frappe \u00e0 tout rompre : l’\u00e9nergie n’y est pas. Le son est trop rond, pas assez profond, toujours trop doux et cela dessert la richesse des pistes. Car d\u00e8s que le calme s’installe et que tout n’est plus qu’envol\u00e9es lyriques, on est imm\u00e9diatement conquis !

En cons\u00e9quence, ce sont les morceaux qui adaptent des sonorit\u00e9s pop au format Neo-prog qui sont les plus r\u00e9ussis, comme l’accrocheur \u00ab\u00a0Dead Trees \u00bb et \u00ab\u00a0Tightening of The Screws\u00a0\u00bb. Les soli de guitare, relativement nombreux, ne sont jamais trop techniques : comme tout le reste, ils sont au service de l’\u00e9motion avant tout et font mouche \u00e0 chaque fois. Quant au chant, s’il n’a rien de r\u00e9volutionnaire, il m\u00e9nage quelques passages harmonis\u00e9s tout bonnement d\u00e9licieux, comme sur \u00ab\u00a0Crimson Stained Romance\u00a0\u00bb qui a des airs de RPWL.

Un album \u00e0 conseiller aux amateurs du genre et \u00e0 tous ceux qui soutiennent \u00e0 la sc\u00e8ne progressive australienne : la musique est authentique et sinc\u00e8re, et c’est ce que nous retiendrons malgr\u00e9 la production tr\u00e8s moyenne.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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