{"id":6327,"date":"2012-06-21T00:00:00","date_gmt":"2012-06-20T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/6327"},"modified":"2012-06-21T00:00:00","modified_gmt":"2012-06-20T22:00:00","slug":"6327","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2012\/06\/21\/6327\/","title":{"rendered":"Kinski Elevator – They were [\u2026] in love"},"content":{"rendered":"\n

Le label ind\u00e9pendant Music Unit regroupe plusieurs soci\u00e9t\u00e9s et tente de promouvoir des artistes hors des circuits et du mod\u00e8le \u00e9conomique habituels. Parmi les artistes de cette structure d\u00e9tenue par les artistes eux-m\u00eames, on trouve quelques grands noms (Le Sacre du Tympan de Fred Pallem), des musiciens qui ont d\u00e9j\u00e0 fait leurs preuves (Wildmimi) et des jeunes premiers, dont Kinski Elevator fait partie.

Derri\u00e8re la batterie de ce trio atypique, ce n’est autre que Pierre Luzy, l’un des fondateurs de Music Unit (qu\u2019on retrouve \u00e0 la production de R\u00eaves et fantasmes d’une chaussure ordinaire<\/a>), tandis que le Fender Rhodes est tenu par Bruno Ruder (ex-Magma). La guitare et les cordes vocales appartiennent quant \u00e0 elles \u00e0 Serge Rogalski. Quatre des titres de They were [\u2026] in love<\/em> figuraient dans des versions plus succinctes sur le coup d’essai du trio, l’EP Inner Crab Dogs<\/em>, sorti plus t\u00f4t au cours de l\u2019ann\u00e9e 2011.

La musique de Kinski Elevator est difficile \u00e0 d\u00e9crire avec pr\u00e9cision, quand bien m\u00eame quelques constantes peuvent \u00eatre d\u00e9gag\u00e9es : le recours ponctuel \u00e0 certains codes du jazz, l’utilisation de m\u00e9lodies que ne renierait pas la pop, l’absence propre au rock progressif de contraintes et de formatage… Des r\u00e9f\u00e9rences viennent occasionnellement \u00e0 l’esprit, par petites touches discr\u00e8tes, comme les in\u00e9vitables King Crimson, The Mars Volta ou encore Radiohead. On a connu pire influences, m\u00eame si celles-ci peinent \u00e0 circonscrire l\u2019\u0153uvre de fa\u00e7on satisfaisante. Les titres contiennent leur lot de ruptures, de digressions inattendues et se concluent souvent par une mont\u00e9e en puissance, un crescendo ou une fr\u00e9n\u00e9sie sans nom. On y parle d’amour, de sexe, de rapports humains, ainsi que l\u2019indique plut\u00f4t explicitement le visuel du disque. Et tout cela coule de source, sans \u00e0-coups, gr\u00e2ce \u00e0 de m\u00e9morables arrangements et des prouesses de composition qui remettraient plus d’un auteur-compositeur-interpr\u00e8te-m\u00e9galomane \u00e0 sa place.

Mais l’attraction qu’exerce They were [\u2026] in love<\/em> ne s’explique qu’en partie par les \u00e9l\u00e9ments tr\u00e8s factuels \u00e9num\u00e9r\u00e9s ci-dessus. Qu’est-ce qui lui donne d\u00e8s lors cet ind\u00e9niable suppl\u00e9ment d’\u00e2me ? S’agit-il de l’atmosph\u00e8re \u00e9trange, \u00e0 la fois surann\u00e9e et terriblement moderne qu’il d\u00e9gage ? De la surprenante digestion de genres qu’il accomplit ? Du chant vaguement d\u00e9cal\u00e9, multiforme, qui parcourt les six pistes ? Peu importe, finalement, puisqu’on se trouve face \u00e0 un album de rock bigrement original, qui fait sauter le couvercle de tous ces bocaux poussi\u00e9reux soigneusement rang\u00e9s et \u00e9tiquet\u00e9s.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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