{"id":6171,"date":"2016-02-15T00:00:00","date_gmt":"2016-02-14T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/6171"},"modified":"2016-02-15T00:00:00","modified_gmt":"2016-02-14T22:00:00","slug":"6171","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2016\/02\/15\/6171\/","title":{"rendered":"uKanDanZ – Awo"},"content":{"rendered":"\n

uKanDanZ est un cas \u00e0 part dans les musiques m\u00e9tiss\u00e9es. Ce n’est pas pour rien que le groupe lyonnais et son chanteur \u00e9thiopien ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s \u00e0 l’\u00e9dition 2015 du RIO festival, un \u00e9v\u00e9nement pourtant loin d’\u00eatre estampill\u00e9 world music<\/em>. Yeshalal<\/em><\/a> revisitait d\u00e9j\u00e0 l’\u00e9thio-jazz \u00e0 la sauce crunch<\/em> comme se pla\u00eet \u00e0 le d\u00e9finir le quintette, mais l’EP<\/em> paru il y a un peu plus d’un an laissait supposer un autre durcissement du ton, avec ses versions survolt\u00e9es de \u00ab\u00a0Lantchi Biy\u00e9\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0End\u00e9 Iy\u00e9rusalem\u00a0\u00bb.

Comme son pr\u00e9d\u00e9cesseur, Awo<\/em> est compos\u00e9 essentiellement de reprises, relectures modernes et vigoureuses d’un r\u00e9pertoire qui regorge de p\u00e9pites, les vingt-neuf volumes des Ethopiques<\/em> sortis depuis 1998 sont l\u00e0 pour l’attester. D’entr\u00e9e \u00ab\u00a0S\u00e8wotch Men Yelalu\u00a0\u00bb confirme la prise de testost\u00e9rone lorsque le stoner<\/em> s’invite dans les compositions. Si \u00ab\u00a0Tchuhet\u00e9n Bets\u00e8mu\u00a0\u00bb d\u00e9marre sur un mode plus conforme \u00e0 la tradition, la force de frappe du groupe s’exprime non moins ouvertement. Arm\u00e9 de son saxophone t\u00e9nor, Lionel Martin est le gardien du temple, contenant la furie du trio guitare\/basse\/batterie, \u00e0 l’instar d’Asnaq\u00e9 Gu\u00e8br\u00e8y\u00e8s qui, pouss\u00e9 dans ses retranchements par les arrangements de Damien Cluzel (guitare), exacerbe le chant en amharique d’une voix chaleureuse et pleine de vibrato. A l’image de \u00ab\u00a0Lantchi Biy\u00e9\u00a0\u00bb, Awo<\/em> m\u00eale les aspects les plus typiques du genre \u00e0 l’imp\u00e9tuosit\u00e9 d’un groove nourri aux d\u00e9cibels, pour une musique paroxysmique qui se vit pour ainsi dire physiquement. Dans le m\u00eame registre, \u00ab\u00a0End\u00e9 Iy\u00e9rusalem\u00a0\u00bb rend hommage \u00e0 Asnaq\u00e8tch W\u00e8rqu, chanteuse et musicienne \u00e9thiopienne disparue en 2011 (Buda Musique lui avait consacr\u00e9 le seizi\u00e8me volume des Ethiopiques<\/em> en 2004). On respire bri\u00e8vement avec \u00ab\u00a0Gela Gela\u00a0\u00bb avant d’\u00eatre englouti par l’impressionnant \u00ab\u00a0Ambassel to Brussel\u00a0\u00bb qui cl\u00f4t l’album; construit autour de la reprise de \u00ab\u00a0Wubit\u00a0\u00bb de Muluken Melesse, ce tourbillon \u00e0 l’incroyable pesanteur mart\u00e8le ses riffs r\u00e9p\u00e9titifs jusqu’en un final envo\u00fbtant o\u00f9 le saxophone vient demander gr\u00e2ce \u00e0 l’implacable tapis rythmique.

On imagine sans peine \u00e0 quoi peut ressembler un concert de uKanDanZ avec ces titres-l\u00e0 : un chanteur mis en transe par le vrombissement hypnotique du groupe qui op\u00e8re derri\u00e8re lui, guidant le public vers une sorte de communion, une torpeur extatique d’o\u00f9 l’on \u00e9merge comme d’une exp\u00e9rience mystique. Awo<\/em> transgresse les codes, m\u00e9lange les genres et rassemble les continents. En toute modestie.

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