Une fois d\u00e9barrass\u00e9 de sa r\u00e9putation sulfureuse de grand mage, Georges I. Gurdjieff finira par \u00eatre reconnu pour ce qu’il \u00e9tait r\u00e9ellement : l\u2019un des plus grands philosophes de son temps, au sens le plus antique et donc le plus strict qui soit. Quant \u00e0 la musique, elle occupait dans son syst\u00e8me de pens\u00e9e une place centrale : en plus d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 un support essentiel de l\u2019enseignement, il lui assignait un sens sacr\u00e9 auquel une jeunesse pass\u00e9e au confluent caucasien des civilisations europ\u00e9enne et orientale, l\u2019avait largement initi\u00e9.
Originellement transcrite pour le piano par le musicien russe Thomas de Hartmann selon les directives de Gurdjieff lui-m\u00eame, c\u2019est d\u00e9sormais une habitude pour le label ECM d\u2019explorer et d\u00e9passer en toute libert\u00e9 les arcanes de la musique du \u00ab\u00a0Ma\u00eetre de Danse\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s Keith Jarrett et quelques autres, c’est d\u00e9sormais au tour du musicien arm\u00e9nien Levon Eskenia de se lancer dans une sorte de reconstitution des souvenirs musicaux du philosophe et d\u2019ouvrir par la m\u00eame occasion toute grande la porte des sortil\u00e8ges de l’Orient. D\u00e9lest\u00e9 des curieuses r\u00e9sonances abstraites des versions pour piano de De Hartmann, cet album est, comme le disent ais\u00e9ment ceux qui sont affubl\u00e9s d\u2019une carte de presse, \u00ab\u00a0une magnifique invitation au voyage\u00a0\u00bb et une excellente occasion de p\u00e9n\u00e9trer en douceur l\u2019univers m\u00e9taphysique controvers\u00e9 du fascinant \u00ab\u00a0Monsieur G\u00a0\u00bb.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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