{"id":5775,"date":"2011-10-31T00:00:00","date_gmt":"2011-10-30T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/5775"},"modified":"2011-10-31T00:00:00","modified_gmt":"2011-10-30T22:00:00","slug":"5775","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2011\/10\/31\/5775\/","title":{"rendered":"Pierrick P\u00e9dron &#8211; Cheerleaders"},"content":{"rendered":"\n<p>Il est bien des mani\u00e8res de contourner l\u2019acad\u00e9misme en jazz. Certes, on attend toujours &#8211; et depuis longtemps &#8211; qu\u2019une r\u00e9volution de type coltranienne trouve un guide \u00e0 la hauteur, pour secouer profond\u00e9ment les esprits. Mais sans atteindre ce niveau, une constante se d\u00e9gage des efforts contemporains les plus originaux : marier toujours plus de styles et de timbres, tout en \u00e9largissant le champ lexical des instruments utilis\u00e9s. Tel semble \u00eatre le credo adopt\u00e9 par les porte-\u00e9tendards de l\u2019innovation, au sein d\u2019un genre musical d\u00e9sormais standardis\u00e9 par le Conservatoire (tout un programme). La France peut se vanter d\u2019avoir produit de sacr\u00e9s <em>jazzmen<\/em> relevant de cette cat\u00e9gorie progressiste. Pierrick P\u00e9dron semblait d\u00e9j\u00e0 en fait ind\u00e9niablement parti, et de fait, il faudra attendre \u0153uvre plus d\u00e9cevante que <em>Cheerleaders<\/em> pour pouvoir affirmer le contraire.<br \/><br \/> De par ses r\u00e9alisations pass\u00e9es, le saxophoniste n\u2019est plus vraiment en position de devoir prouver quoi que ce soit. L\u2019enregistrement pr\u00e9c\u00e9dent, <em>OMRY<\/em>, comportait d\u00e9j\u00e0 son lot d\u2019accents b\u00e2tards, loin des conventions \u00e9tablies dont l\u2019ennuyeux amateur de jazz <em>lambda<\/em> tire son cadre d\u2019analyse et d\u2019appr\u00e9ciation. Et <em>Cheerleaders<\/em> porte la recherche esth\u00e9tique \u00e0 un niveau sup\u00e9rieur encore. Pourtant, il ne convainc pas \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9coute. Si \u00ab\u00a0Esox-Lucius\u00a0\u00bb est une magnifique entr\u00e9e en mati\u00e8re o\u00f9 la section rythmique op\u00e8re au noir son entreprise de d\u00e9structuration de l\u2019espace-temps, au terme de laquelle l\u2019orchestre <em>tutti<\/em> s\u2019empresse de r\u00e9soudre, \u00e0 coups de grandes d\u00e9clarations solennelles, le climat de tension et de flottement ainsi install\u00e9 \u2013 on pense instinctivement \u00e0 un Van der Graaf Generator qui aurait remis les r\u00eanes de la direction au seul soufflant David Jackson, la suite peut au premier abord offrir mati\u00e8re \u00e0 d\u00e9stabilisation, d\u2019autant plus que l\u2019on se sera potentiellement attendu \u00e0 un jazz de chambre auquel seraient venues s\u2019ajouter quelques bidouilles et exp\u00e9rimentations. Mais c\u2019est sur la dur\u00e9e que s\u2019impose ce disque, qu\u2019il faut prendre le temps d\u2019explorer et de comprendre. <br \/><br \/> Sur l\u2019ensemble du sextet (dans une version \u00e9lectrique \u00e0 deux batteries, peu habituelle mais conforme aux derni\u00e8res tendances artistiques dans ce cr\u00e9neau musical), seul le saxophone de Pierrick P\u00e9dron officie pleinement dans un registre familier de soliste, survolant all\u00e8grement des passages \u00e0 la rythmique binaire directement issue du rock. \u00ab\u00a0Miss Falk\u2019s Dog\u00a0\u00bb \u00e9voque m\u00eame le projet de Le Lann-Top dans ses moments les plus rentre-dedans, \u00e0 ceci pr\u00e8s qu\u2019il est sans objet &#8211; malgr\u00e9 la pr\u00e9sence de deux batteries (Fabrice Moreau et Franck Agulhon) &#8211; d\u2019attendre ici quelque homologue massif de l\u2019ex-bassiste de Magma et de Johnny Hallyday : le jeu de Vincent Artaud est d\u2019un tout autre registre.<br \/><br \/> D\u2019aucuns seraient tent\u00e9s de d\u00e9plorer \u2013 trop h\u00e2tivement \u2013 chez Pierrick P\u00e9dron une certaine facilit\u00e9, se doublant d\u2019une part d\u2019obstination, \u00e0 vouloir imposer sa voix cuivr\u00e9e sur un patchwork hybride entrecoup\u00e9 de fanfares somme toute maladroitement int\u00e9gr\u00e9es au flux g\u00e9n\u00e9ral. Mieux vaut ouvrir son esprit autant que ses oreilles, et revisiter en boucle les huit morceaux du disque, pour finir par savourer une recette insidieusement accrocheuse, moins remarquable par ses d\u00e9tails que dans l\u2019agencement miraculeux de ces derniers, au profit d\u2019une \u0153uvre dot\u00e9e d\u2019une \u00e2me propre, plus pop que formaliste, \u00e0 rebours des tendances de l\u2019avant-gardisme auquel on pourrait l\u2019associer \u2013 ce tout \u00e0 l\u2019honneur de son auteur. <em>Cheerleaders<\/em> d\u00e9gage quelque chose inexplicablement sexy, d\u00e9clenchant \u00e0 coup s\u00fbr l\u2019envie de l\u2019\u00e9couter en boucle.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il est bien des mani\u00e8res de contourner l\u2019acad\u00e9misme en jazz. 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