{"id":5625,"date":"2011-06-14T00:00:00","date_gmt":"2011-06-13T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/5625"},"modified":"2011-06-14T00:00:00","modified_gmt":"2011-06-13T22:00:00","slug":"5625","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2011\/06\/14\/5625\/","title":{"rendered":"Symphony X – Iconoclast"},"content":{"rendered":"\n

Apr\u00e8s un d\u00e9part tonitruant (six albums entre 1994 et 2002 !), Symphony X a consid\u00e9rablement ralenti son rythme de production depuis The Odyssey<\/em>. Une attente interminable avait abouti \u00e0 Paradise Lost<\/em> en 2007 et il aura encore fallu quatre longues ann\u00e9es pour entendre aujourd’hui son successeur. Fort d’une signature chez Nuclear Blast et d’une r\u00e9putation de b\u00eate de sc\u00e8ne, le quintette du New Jersey affiche des ambitions m\u00e9rit\u00e9es, en proposant Iconoclast<\/em> sous trois formats diff\u00e9rents : standard, disque double et vinyle.

\u00ab\u00a0Efficacit\u00e9\u00a0\u00bb. C’est le premier mot qui vient \u00e0 l’esprit pour qualifier le huiti\u00e8me album studio de Symphony X. Aussi imm\u00e9diats que pr\u00e9visibles, \u00ab\u00a0The End of Innocence\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Bastards of The Machine\u00a0\u00bb repr\u00e9sentent la face jouissive d’Iconoclast<\/em>, celle qui provoque des mont\u00e9es d’adr\u00e9naline et rend les mouvements de t\u00eate incontr\u00f4lables. Non moins efficaces, d’autres titres affichent une v\u00e9ritable personnalit\u00e9 ou, \u00e0 d\u00e9faut, une propension \u00e0 tout \u00e9craser sur leur passage, comme l’\u00e9ponyme \u00ab\u00a0Iconoclast\u00a0\u00bb, seule composition un tantinet progressive, ou encore les tr\u00e8s pesants \u00ab\u00a0Dehumanized\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Heretic\u00a0\u00bb.

Ceux qui pensaient que l’attirail du guitariste de metal ne pouvait plus gu\u00e8re \u00eatre \u00e9toff\u00e9 en seront pour leurs frais : Michael Romeo a encore des id\u00e9es \u00e0 revendre et ne se fait pas prier pour ass\u00e9ner sans discontinuer des riffs assassins \u00e0 l’\u00e9c\u0153urante efficience, aux c\u00f4t\u00e9s de Michael Pinella, qui reprend enfin du poil de la b\u00eate et impose sa pr\u00e9sence aux claviers. \u00c9gal \u00e0 lui-m\u00eame, l’impressionnant frontman<\/em> Russel Allen commence n\u00e9anmoins \u00e0 souffrir du syndrome Jorn Lande : intouchable mais prisonnier de son style.

Le disque s’essouffle quelque peu dans sa seconde moiti\u00e9, car m\u00eame si \u00ab\u00a0Children of a Faceless God\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Electric Messiah\u00a0\u00bb parviennent \u00e0 faire bonne figure gr\u00e2ce \u00e0 quelques bonnes id\u00e9es, \u00ab\u00a0Prometheus\u00a0\u00bb n’en distille que trop rarement, tandis que \u00ab\u00a0When All Is Lost\u00a0\u00bb, power ballade grandiloquente min\u00e9e par des paroles indigentes, s’\u00e9tire p\u00e9niblement sur les neuf minutes finales sans r\u00e9el moment de gloire.

Ironiquement, l\u2019oeuvre n’a d’iconoclaste que le nom, en ce sens qu’elle respecte \u00e0 peu de choses pr\u00e8s la tradition musicale du groupe. Paradise Lost<\/em>, avec son lot de concessions, conf\u00e9rait enfin \u00e0 Symphony X le statut qu’il m\u00e9ritait depuis longtemps, \u00e0 savoir celui d’acteur majeur de la sc\u00e8ne metal, et Iconoclast<\/em> poursuit fort logiquement sur la m\u00eame lanc\u00e9e, flatte son nouveau public, m\u00e9nage l’ancien, et ne prend donc gu\u00e8re de risque susceptible de s’ali\u00e9ner l’un ou l’autre. De plus en plus nombreux au fil d’une carri\u00e8re sans r\u00e9elle fausse note, les fid\u00e8les ne trouveront donc pas grand chose \u00e0 redire. Ceux qui ont fr\u00e9mi avec The Divine Wings of Tragedy<\/em> et V<\/em> devront prendre leur mal en patience dans l’attente d’une nouvelle pi\u00e8ce ma\u00eetresse.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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