Georges W. Bush et sa clique, \u00e0 la t\u00eate du pays responsable de plus de 25 % des \u00e9missions de gaz \u00e0 effet de serre, devraient tendre l\u2019oreille \u00e0 cet album qui n\u2019est connu que de quelques milieux underground. En effet, du point de vue d\u2019un rorqual bleu ou d\u2019un lombric, l\u2019esp\u00e8ce humaine industrielle et post-industrielle est le pire parasite que l\u2019histoire de la plan\u00e8te ait connue. La notion de progr\u00e8s industriel est reine aux cours des XIXe et XXe si\u00e8cles \u2013 qu\u2019elle soit dans une conception capitaliste ou communiste \u2013 mais est remise en question au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle \u00e0 travers une red\u00e9couverte de la taxonomie m\u00e9di\u00e9vale (th\u00e9ories de John Kane et Lala Rolo). On arrive \u00e0 la conclusion, quasi-prouv\u00e9e aujourd\u2019hui, que l\u2019impact humain sur ce qu\u2019on appelle la biosph\u00e8re exc\u00e8de le niveau des plus grandes glaciations, et est comparable \u00e0 un ph\u00e9nom\u00e8ne de l\u2019ampleur de celui de la disparition de plus de 80% des esp\u00e8ces animales (dont les dinosaures) et v\u00e9g\u00e9tales, il y a 65 millions d\u2019ann\u00e9es. <\/p>\n
Mais que ces th\u00e9ories d\u2019\u00e9cologie politique ont \u00e0 voir avec un album ? C\u2019est simplement un moyen comme un autre de pr\u00e9senter Of Natural History<\/i>, l\u2019un des meilleurs concept albums sortis ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Sleepytime Gorilla Museum est issu de la sc\u00e8ne exp\u00e9rimentale underground de la Bay Area californienne et a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 par deux ex-membres de Idiot Flesh (Dan Rathbun et Nils Frykdahl), assist\u00e9s par la violoniste Carla Kihlstedt (Tin Hat Trio), tous trois \u00e9troitement associ\u00e9s \u00e0 la compagnie de danse Butoh am\u00e9ricano-japonaise Ink Boa.
D\u00e8s le premier album publi\u00e9 en 2002, Grand Opening and Closing<\/i>, la musique de SGM se pr\u00e9sente comme une antith\u00e8se compl\u00e8te du rock actuel. La musique rock ne vaut rien si elle ne pr\u00e9sente pas une puissante consistance anti-politique et affirmativement nihiliste. Ainsi, apr\u00e8s le RIO, bienvenue au RAR, le Rock Against Rock<\/i>! Ce n\u2019est donc pas par hasard que le groupe se trouve sign\u00e9 par Web of Mimicry, le label de Trey Spruance, l\u2019ex-gratteux de Mr. Bungle. <\/p>\n
Pr\u00e9sentant une musique \u00e0 la fronti\u00e8re du King Crimson de l\u2019\u00e9poque Larks\u2019 Tongues in Aspic<\/i>, du death metal, de Mr. Bungle et des certains groupes de post-RIO comme Thinking Plague, SGM a de plus l\u2019originalit\u00e9 de jouer avec une instrumentation tr\u00e8s \u00ab customis\u00e9e \u00bb (Slide-piano Log, percussion guitar, Electric Pancreas, Pedal-Action Wiggler) sans compter les glockenspiel, xylophone et autres fl\u00fbtes, et bien s\u00fbr le divin violon de Carla Kihlstedt. L\u2019influence crimsonnienne est pr\u00e9sente, avec ses mont\u00e9es et descentes pleines de tension. De m\u00eame, l\u2019imagerie lucif\u00e9rienne propre \u00e0 Crimson est reprise par SGM, comme dans les deux premiers morceaux de l\u2019album.
L\u2019impressionnant travail vocal fourni par le groupe est remarquable, particuli\u00e8rement pour Nils Frykdahl, qui passe sans h\u00e9siter d\u2019une voix de basse sublime (\u00ab A Hymn to the Morning Star \u00bb) \u00e0 des notes tr\u00e8s aigu\u00ebs, sans parler de passages vocaux extr\u00eamement agressifs tout au long de l\u2019album. Dans ce domaine vocal, la charmante Carla Kihlstedt n\u2019est pas en reste, sa voix rappelant par certains de ses accents celle de Bj\u00f6rk (\u00ab Phtisis \u00bb). <\/p>\n
Sur la base des conceptions de la notion de progr\u00e8s vont s\u2019affronter sur cet album deux th\u00e9ories antith\u00e9tiques et radicalement anti-humanistes qui, plongeant toutes deux dans un nihilisme extr\u00eame, aboutissent \u00e0 un seul r\u00e9sultat : la fin de l\u2019humanit\u00e9. A droite, les Futurists<\/i>, o\u00f9 chaque g\u00e9n\u00e9ration humaine supplante (et d\u00e9truit) la pr\u00e9c\u00e9dente gr\u00e2ce au progr\u00e8s, et \u00e0 gauche le Unabomber<\/i>, pour qui le progr\u00e8s industriel aboutit \u00e0 la destruction de l\u2019humanit\u00e9 (en pratique, il veut d\u00e9truire la technologie par le terrorisme \u2013 SGM appr\u00e9cie tout particuli\u00e8rement les \u00e9crits radicaux de Ted Kaczynski). Cette dispute est parsem\u00e9e de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l\u2019actualit\u00e9, qui lui conf\u00e8rent une connotation profond\u00e9ment inqui\u00e9tante et sombre. L\u2019album se termine par une indiff\u00e9rence totale devant la destruction de l\u2019Occident (\u00abCokroach\u00bb) : \u00ab Cafard, tes probl\u00e8mes ne sont pas les miens \u00bb. <\/p>\n
Inqui\u00e9tante, r\u00e9aliste de surcro\u00eet si on la met en regard des propos r\u00e9cents d\u2019un Hubert Reeves (l\u2019humanit\u00e9 serait en danger dans son existence m\u00eame si elle continue \u00e0 dilapider le capital biologique terrestre), cette conclusion rompt radicalement avec les concepts \u00e9sot\u00e9riques qui foisonnaient dans le progressif des ann\u00e9es 70. Au croisement de plusieurs genres et ne pouvant laisser indiff\u00e9rent, SGM propose tout simplement avec Of Natural History<\/i> l\u2019un des albums les plus originaux de cette d\u00e9cennie. Les amateurs de King Crimson, de RIO et de metal qui sort des sentiers battus se r\u00e9jouiront et esp\u00e9reront sans doute une prochaine tourn\u00e9e europ\u00e9enne !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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