Au terme de presque cinq ann\u00e9es de gestation, Paradise Lost promettait d\u2019\u00eatre une sorte de messie dans l\u2019univers morose et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment pr\u00e9visible du heavy metal progressif. D\u00e8s le d\u00e9but du processus de composition, les d\u00e9clarations de Michael Romeo laissaient supposer un album encore plus heavy que ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, plus sombre, aux influences classiques, bien que restant progressif et dans la lign\u00e9e des disques pr\u00e9c\u00e9dents. Des projets solos, le Gigantour 2005 puis la maladie de Michael Lepond furent autant de facteurs de retard dans la r\u00e9alisation de ce nouvel album. Mais la voil\u00e0 enfin, cette arl\u00e9sienne tant attendue\u2026 <\/p>\n
\u2026 et autant l\u00e2cher le morceau sans attendre : Paradise Lost ne tient qu\u2019une partie de ses promesses. Apr\u00e8s avoir explor\u00e9 le concept album avec V : The New Mythology Suite et consid\u00e9rablement durci le ton avec The Odyssey, il semblerait que Symphony X ne sache plus vraiment sur quel pied danser. Poursuivre sur la lign\u00e9e de The Odyssey en enfon\u00e7ant la p\u00e9dale d\u2019agressivit\u00e9 tout en conservant quelques g\u00e9n\u00e9reuses pellet\u00e9es de prog\u2019 ? Revenir aux amours plus n\u00e9oclassiques et chrom\u00e9es de The Divine Wings Of Tragedy ? Renouer avec l\u2019album conceptuel ? A l\u2019\u00e9vidence, Symphony X a d\u00e9cid\u00e9 de m\u00e9nager la ch\u00e8vre et le chou en m\u00e9langeant all\u00e8grement tout cela. <\/p>\n
Et forc\u00e9ment, le r\u00e9sultat est mitig\u00e9. Dans la cat\u00e9gorie ratages, tout d\u2019abord, nous avons \u00ab The Serpent\u2019s Kiss », qui peut pr\u00e9tendre au titre de morceau le plus inutile et le moins inspir\u00e9 de toute la discographie de Symphony X, premier album compris. Puissant, certes. Magistralement interpr\u00e9t\u00e9, certes. Mais vide, sans la moindre once d\u2019originalit\u00e9. Tout juste digne de figurer en bonus sur une \u00e9dition japonaise. C\u2019est le cas aussi dans une moindre mesure, de \u00ab The Sacrifice », power ballade tr\u00e8s proprette sauv\u00e9e de justesse par Russel Allen\u2026 qui porte souvent l\u2019album \u00e0 bout de bras, avouons-le. \u00ab The Walls Of Babylon » rappellera furieusement le titre \u00e9ponyme de The Divine Wings Of Tragedy, alignant les unes apr\u00e8s les autres toutes les ficelles de son a\u00een\u00e9. Epique, mais convenu. Autre grand regret, la discr\u00e9tion d\u00e9sesp\u00e9rante de Michael Pinella sur les morceaux les plus agressifs, \u00e0 l\u2019image de Jordan Rudess sur certains titres de Train of Thoughts : tout juste bon \u00e0 faire du remplissage au fond du studio. Son talent est fort heureusement mis en valeur sur les compositions plus calmes ou plus complexes, comme \u00ab Paradise Lost », \u00ab Revelation » ou lors des d\u00e9sormais c\u00e9l\u00e8bres duels guitare\/clavier si chers au groupe. Il reste cependant terriblement sous-exploit\u00e9 en regard de ses apports magistraux sur V et m\u00eame sur The Odyssey. <\/p>\n
Mais Symphony X n\u2019est pas un groupe de metal parmi d\u2019autres et Paradise Lost r\u00e9serve son lot de bonnes grosses mandales. On savait d\u00e9j\u00e0 Russel Allen capable d\u2019interpr\u00e9ter \u00e0 peu pr\u00e8s n\u2019importe quoi avec une classe et une facilit\u00e9 d\u00e9concertante, il se r\u00e9v\u00e8le ici \u00eatre cr\u00e9dible, voire \u00ab facile » dans tous les exercices de style : comme crooner (\u00ab Paradise Lost »), dans la r\u00e9gurgitation de tripes (\u00ab Domination ») en passant par le lyrisme glorieux (\u00ab Seven »). Michael Romeo prouve de son c\u00f4t\u00e9 qu\u2019il est toujours capable d\u2019enfanter des riffs d\u00e9vastateurs sortis tout droit de chez tonton Had\u00e8s, comme sur \u00ab Domination » ou l\u2019\u00e9norme \u00ab Revelation », seul titre de l\u2019album pouvant par ailleurs pr\u00e9tendre au qualificatif de \u00ab progressif ». Des morceaux taill\u00e9s pour la sc\u00e8ne qui donnent envie de dire \u00e0 ces messieurs qu\u2019un DVD s\u2019impose dans les plus brefs d\u00e9lais ! Paradise Lost ne d\u00e9cevra d\u2019ailleurs pas les assoiff\u00e9s d\u2019hymnes fastueux : qu\u2019il s\u2019agisse de l\u2019introduction orchestrale \u00ab Oculus Ex Inferni », de \u00ab Set The World On Fire », \u00ab Eve Of Seduction » ou l\u2019\u00e9vident \u00ab Seven », de nombreux poings pourront \u00eatre brandis et de non moins nombreux P\u00e9gases chevauch\u00e9s. Et l\u2019honneur sera sauf car malgr\u00e9 quelques r\u00e9miniscences n\u00e9oclassiques et speed metal \u00e9videntes, ces titres ne tombent jamais dans la facilit\u00e9 du clich\u00e9 germano-finlandais (suivez mon regard) gr\u00e2ce notamment \u00e0 la dext\u00e9rit\u00e9 inspir\u00e9e de Michael Romeo et au chant imp\u00e9rial de Russel Allen, ne sacrifiant jamais aux habituels cris de vierges effarouch\u00e9es. <\/p>\n
Symphony X cherche indiscutablement sa voie. M\u00e9lange plut\u00f4t r\u00e9ussi entre The Divine Wings Of Tragedy et The Odyssey, Paradise Lost n\u2019a pourtant ni l\u2019\u00e9clat du premier ni la constance du second. Ce nque, le plus souvent situ\u00e9e dans une sph\u00e8re musicale pointue mais n\u00e9anmoins accessible. Au regard de ces dispositions, si le premier album \u00e9ponyme de Far Corner avait intrigu\u00e9, finalement, on a pu le juger laborieux et bavard ou m\u00eame trop \u00e9conome avec l\u2019imagination, d\u00e9faut que sa longueur excessive ne pouvait que rendre plus difficile encore \u00e0 accepter. C\u2019est donc sans avoir \u00e9t\u00e9 convaincu par cette premi\u00e8re tentative qu\u2019Endangered s\u2019est fait attendre pendant trois ann\u00e9es. Le groupe ayant de grandes ambitions dans l\u2019\u00e9criture, allait-il se d\u00e9barrasser de ses d\u00e9fauts pour proposer quelque chose de mieux ma\u00eetris\u00e9 et de plus aventureux ?\u2026 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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