A l\u2019instar de Roger Waters pour Pink Floyd, Chris Squire est bassiste et d\u00e9tenteur du nom \u00ab Yes \u00bb pour le groupe qu\u2019il fonda et dans lequel il officie depuis plus de trente ans. De l\u00e0 \u00e0 dire que Squire est \u00e0 Yes ce que l\u2019autre est au Floyd, il y a un pas immense qu\u2019il convient de ne surtout pas franchir : s\u2019il r\u00e9ussit l\u00e0 o\u00f9 Waters \u00e9choua au milieu des ann\u00e9es quatre-vingt, il n\u2019en a ni l\u2019envergure, ni le talent et son influence au sein de Yes est plus politique que v\u00e9ritablement artistique. Il prouva n\u00e9anmoins qu\u2019il avait le pouvoir de faire changer in extremis<\/i> le nom d\u2019un groupe (il fit avorter la reprise de la d\u00e9nomination \u00ab Yes \u00bb par le projet devenu ABWH – Anderson Bruford-Wakeman-Howe, lorsque Yes \u00e9tait en sommeil en 1989), m\u00eame si ce projet avait une l\u00e9gitimit\u00e9 artistique qui d\u00e9passait largement les fronti\u00e8res d\u2019une simple r\u00e9union opportune. Ce projet avort\u00e9 finit d\u2019ailleurs par aboutir au tr\u00e8s in\u00e9gal Union<\/i> deux ans plus tard.
L\u2019alliance improbable \u00e9tablie il y a trois ans avec le guitariste-clavier-chanteur-producteur (excusez du peu !) Billy Sherwood, vir\u00e9 \u00e0 l\u2019issue de la sortie d\u2019Open Your Eyes<\/i>, donna naissance \u00e0 un premier album peu \u00e9vident et qui ne restera pas dans les annales artistiques ou commerciales. Dans cette optique, on peut s\u2019interroger sur la v\u00e9ritable raison de remettre le couvert quelques ann\u00e9es plus tard. Et apr\u00e8s avoir bien \u00e9cout\u00e9 la chose, la question reste cruellement en suspens\u2026<\/p>\n
N\u2019y allons pas par quatre chemins : The Unknown<\/i> est mauvais. Tellement mauvais que c\u2019est \u00e0 se demander si ce n\u2019est pas fait d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment. Pass\u00e9 un \u00ab Conspiracy \u00bb qui aurait \u00e9chou\u00e9 \u00e0 l\u2019examen de passage de face B de \u00ab Owner Of A Lonely Heart \u00bb en 1984, on attaque un \u00ab Confess \u00bb bourr\u00e9 d\u2019effets vocaux inutiles, la voix de Sherwood rappelant d\u2019ailleurs celle, tatillonne et rocailleuse, de Ray Wilson sur le dernier Genesis en date. Elle confine d\u2019ailleurs au p\u00e9nible avant la fin du disque. \u00ab \u00bd A World Away \u00bb est une balade convenue, \u00ab The Wheel \u00bb veut rappeler \u00ab Shoot High Aim Low \u00bb sur Big Generator<\/i> mais la comparaison s\u2019arr\u00eate d\u00e8s la fin de l\u2019introduction, et le d\u00e9but de \u00ab Premonitions \u00bb rappelle les mauvais efforts solos de Sammy Hagar, rescap\u00e9 de Van Halen, le tout avant de sombrer dans l\u2019auto parodie de Yes, \u00e9poque 90125<\/i>. L\u2019ensemble sent h\u00e9las le r\u00e9chauff\u00e9, sans le moindre petit soup\u00e7on d\u2019imagination ni d\u2019inspiration.
Si on ajoute \u00e0 cela une production qui aurait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 d\u00e9mod\u00e9e en 1987, on obtient un disque \u00e0 oublier rapidement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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