Carl Hupp n’est pas un nom \u00e9vocateur d\u2019embl\u00e9e. Il s\u2019agit pourtant d\u2019un musicien multi-instrumentiste de talent qui a mis beaucoup de temps avant de se d\u00e9cider \u00e0 proposer sa musique sous sa signature et n’a pas laiss\u00e9 grand\u2019trace jusqu’\u00e0 aujourd’hui de sa longue carri\u00e8re. Il a cependant d\u00e9cid\u00e9, en 2002, de rentrer en studio avec une palanqu\u00e9e d’amis pour enfin enregistrer un album qu’ils mettront un an pour finir : Hyper Statue<\/i>. <\/p>\n
La musique propos\u00e9e ici est un v\u00e9ritable condens\u00e9 de jazz-fusion. Le disque s’articule autour d’une succession de morceaux instrumentaux rac\u00e9s et inspir\u00e9s. Bien que pr\u00e9sente, la virtuosit\u00e9 n’est pas la principale pr\u00e9occupation des musiciens, m\u00eame si la technique instrumentale se veut n\u00e9cessaire pour l\u2019interpr\u00e9tation. Il est ici question d’une r\u00e9elle cr\u00e9ation de morceaux efficaces, pourvus de th\u00e8mes \u00e9volutifs et ais\u00e9ment fredonnables. M\u00e9lodies et rythmes entrecrois\u00e9s offrent \u00e0 l’auditeur un parcours dans le genre musical, passant du titre aux ambiances latines, purement groovy, bluesy<\/i> ou tout simplement la ballade enivrante. Quelque soit le domaine abord\u00e9, avec de plus l’utilisation de cuivres (trompette et saxophone t\u00e9nor), la musique de Carl Hupp ne manque jamais de pertinence m\u00eame si l’innovation n’est ni le ma\u00eetre mot et ni le but de l’ensemble des compositions. <\/p>\n
Cependant plusieurs particularit\u00e9s s’entrechoquent au sein m\u00eame du disque. En tout premier lieu – et n’est-ce pas le but de cet album \u00e0 priori ? – le jeu tr\u00e8s int\u00e9ressant de Carl Hupp, qui d\u00e9montre toutes les subtilit\u00e9s d’une d\u00e9marche personnelle, alternant phras\u00e9s techniques et fins \u00e0 la fois. Les influences de Billy Cobham, Bill Bruford ou Terry Bozzio sont ais\u00e9ment remarquables et n’en amoindrissent pas pour autant la cr\u00e9dibilit\u00e9 du batteur. Ensuite, il ressort de l’ensemble une apparente culture progressive dans l’utilisation d’\u00e9l\u00e9ments m\u00e9lodiques, notamment ceux du synth\u00e9tiseur, et ce d\u00e9tail fait son petit effet ! Enfin, deux reprises de taille viennent s’immiscer dans ce long d\u00e9veloppement instrumental. La premi\u00e8re est \u00ab\u00a0Five G\u00a0\u00bb, morceau de Bill Bruford sur son album One of a Kind <\/i>, et la seconde est le fameux \u00ab\u00a0Quadrant 4\u00a0\u00bb de Billy Cobham sur Spectrum<\/i> : deux reprises… originalement ex\u00e9cut\u00e9es. Les Bill sont \u00e0 l’honneur !<\/p>\n
Hyper Statue<\/i>est un bon album : la preuve s\u2019en trouve \u00e9nonc\u00e9e le long des soixante quinze minutes de musique press\u00e9es sur ce disque. Nettet\u00e9, pr\u00e9cision, bon vivre et gaiet\u00e9 se m\u00e9langent pour former un jazz-fusion raffin\u00e9 de qualit\u00e9. Notons de plus la participation au chapman stick de Tony Levin (King Crimson, Peter Gabriel) sur le titre \u00e9ponyme, celle de Stanley Whitaker (Happy The Man) sur plusieurs morceaux et la pr\u00e9sence d’un DVD en plus du CD. Celui-ci, \u00e0 la r\u00e9alisation visiblement artisanale propose une vid\u00e9o de \u00ab Skeleton Crew \u00bb, un album-photo, une interview de Hupp sur la gen\u00e8se et la cr\u00e9ation du disque, mais surtout des outtakes<\/i>, avec, pour chacun de la vingtaine de musiciens invit\u00e9e, des s\u00e9quences de leur passage en studio ou en r\u00e9p\u00e9tition ! Une excellente id\u00e9e, \u00e9difiante, sur l\u2019enregistrement du disque.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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