Bojan Z prend go\u00fbt aux climats sales et rugueux. Avec Xenophonia<\/i> (Label Bleu, 2006), il avait mis en avant un \u00e9trange orgue criant des sons baveux et agressifs, ce x\u00e9nophone au nom charg\u00e9 de sous-entendus, qui r\u00e9sume bien le personnage et sa musique. L\u2019homme est un artiste atypique, au nom si compliqu\u00e9 qu\u2019on pr\u00e9f\u00e8re l\u2019abr\u00e9ger. Quant \u00e0 sa musique, elle puise sa fougue dans un m\u00e9lange permanent d\u2019influences, confrontation entre le jazz et les musiques populaires d’Europe de l\u2019Est. Ainsi, Bojan Z provoque et bouscule les conventions, presque par habitude. Pour ce dernier disque, il a confront\u00e9 son inspiration au contact un terreau fertile et humide, gorg\u00e9 de distorsions et de lignes de basses sombres que l\u2019on croirait issues d’une bande originale de film policier fran\u00e7ais des ann\u00e9es 70 (\u00ab Natural Ground \u00bb, \u00ab N\u00b09 \u00bb). Aid\u00e9 dans sa qu\u00eate atypique par Sebastian Rocheford \u00e0 la batterie et Ruth Goller \u00e0 la basse, membres artificiers d\u2019Acoustic Ladyland au jazz-punk ravageur, le leader s\u2019amuse derri\u00e8re ses claviers. Parfois emport\u00e9 par la rage adolescente de ces coll\u00e8gues, il sait aussi revenir \u00e0 ses racines serbes (\u00ab Fuzzlija \u00bb). Il n\u2019oublie surtout jamais la m\u00e9lodie au cours de ce p\u00e9riple jonch\u00e9 d\u2019interventions de trombone enthousiastes de Josh Roseman. D\u00e9cid\u00e9, d\u00e9brid\u00e9 et entour\u00e9 de talents, avec Humus<\/i> Bojan Z invente \u00e0 lui seul le jazz \u00ab volbalkanique \u00bb, et on en redemande.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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