Il s\u2019agit bel et bien d\u2019un monstre qui agresse l\u2019\u0153il au premier coup d\u2019\u0153il sur la pochette de Yawiquo<\/i>. Tout en clefs, en cuivre et en pavillons pr\u00eats \u00e0 cracher le feu ou les cris de guerre tribaux, cette cr\u00e9ature inqui\u00e9tante n\u2019est cependant que le reflet fid\u00e8le du virage que le batteur de Ruins, Yoshida Tatsuya, a voulu faire prendre \u00e0 sa musique.<\/p>\n
Adapter ces compositions pour le saxophone n\u2019\u00e9tait pas chose facile. Ono Ryoko a d\u00fb jouer de toute sa panoplie sonore, d\u00e9doubler les voix et refaire na\u00eetre par l\u2019accumulation la fureur originelle de la d\u00e9jant\u00e9e formation nipponne (pl\u00e9onasme ?). Basse, guitare satur\u00e9e, accompagnement et irruptions suraig\u00fces de cris de chatons, la saxophoniste assume tout avec brio et \u00e9claire d\u2019un jour nouveau les th\u00e8mes du batteur au prix d\u2019un travail de titan.<\/p>\n
Si l\u2019improvisation prend \u00e9videmment une part importante au sein de cette collaboration, elle s\u2019appuie sur des compositions solides et pr\u00e9cises qui rappellent parfois les th\u00e8mes cristallins de John Zorn, ensuite mis en pi\u00e8ces par ses obscurs sbires (\u00ab Gravestones \u00bb, \u00ab Epigonen \u00bb). Le hasard garde ainsi moins d\u2019importance qu\u2019on pourrait le supposer en recevant la premi\u00e8re fois en pleine face cet \u00e9clat musical. En dix-sept morceaux comme autant de crochets au foie alternant entre ZU et Koenji Hyakkei, Sax Ruins tient ses promesses, en particulier celle d\u2019en mettre plein les oreilles, sans les saturer de superflu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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