Antony Kalugin forme Karfagen (\u00ab Carthage \u00bb) en 1997 en Ukraine, alors qu\u2019il est encore \u00e9tudiant en architecture. Quelques ann\u00e9es plus tard, il est rejoint par son ami Sergei Kovalev arm\u00e9 d\u2019un accord\u00e9on et d\u2019un harmonica et finalement, en 2006, Continium<\/i> voit le jour. <\/p>\n
Sorti \u00e0 peine un an plus tard, The Space Between Us<\/i> ne constitue pas une flagrante avanc\u00e9e stylistique, empruntant la voie d\u2019un progressif symphonique instrumental assez classique, largement domin\u00e9 par les claviers, qui incorpore avec plus ou moins de bonheur divers \u00e9l\u00e9ments : du folk par l\u2019entremise de l\u2019accord\u00e9on, de l\u2019harmonica et de la fl\u00fbte (\u00ab The Great Circus \u00bb, \u00ab The Other Side \u00bb ), du jazz (\u00ab The Dream Master \u00bb, \u00ab Retrofall \u00bb), quelques influences orientales (\u00ab Masks and Illusions \u00bb) et classiques, diss\u00e9min\u00e9es de ci de l\u00e0. Le pass\u00e9 de compositeur new age<\/i> d\u2019Antony Kalugin se fait \u00e9galement sentir par moments, comme sur l\u2019introductif \u00ab Entering the Gate \u00bb ou sur \u00ab When the Night Falls \u00bb. Des voix viennent enrichir quelques titres en fonction de leur propos : parl\u00e9es ou aux accents orientaux sur \u00ab Masks and Illusions \u00bb, en accompagnement ou en doublement des m\u00e9lodies sur \u00ab Temple of Light \u00bb. <\/p>\n
Malheureusement, quelques aberrations sonores viennent g\u00e2cher la f\u00eate. Passons sur une production plate et sur une certaine h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 dans la qualit\u00e9 des titres et penchons-nous sur l\u2019emploi des instruments. Ou plus clairement, des claviers. Antony Kalugin joue la vari\u00e9t\u00e9, mais oublie que certaines sonorit\u00e9s font partie aujourd\u2019hui d\u2019un pass\u00e9 quelque peu honteux, confondant et m\u00e9langeant le vintage<\/i> et le kitsch. D\u00e8s l\u2019introduction (\u00ab Entering the Gate \u00bb) puis r\u00e9guli\u00e8rement tout au long des soixante-cinq minutes de l\u2019album et notamment sur \u00ab The Great Circus \u00bb, \u00ab The Sculptor \u00bb ou encore \u00ab Retrofall \u00bb, sons dat\u00e9s ou utilis\u00e9s \u00e0 mauvais escient viennent polluer des titres de fort bonne facture par ailleurs. Ainsi, par exemple \u00ab Through A Stream Of Images \u00bb qui m\u00e9lange le dynamisme et les envol\u00e9es du n\u00e9o prog avec une utilisation discr\u00e8te mais efficace de l\u2019accord\u00e9on, se trouve corrompu par quelques passages au clavier affreusement vieillots. <\/p>\n
La musique de Karfagen n\u2019est pas monolithique, c\u2019est l\u00e0 l\u2019une de ses qualit\u00e9s. Cependant, cette diversit\u00e9 n\u2019est pas forc\u00e9ment bien exploit\u00e9e dans toutes les compositions et l\u2019\u00e9quilibre entre modernit\u00e9 et p\u00e9remption est souvent instable. Si Antony Kalugin voulait bien se d\u00e9barrasser de certaines casseroles eighties<\/i>, Karfagen ne s\u2019en porterait que mieux.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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