Apr\u00e8s la r\u00e9\u00e9dition de l\u2019album en public Roskilde 1978<\/i> sorti l\u2019an pass\u00e9, la l\u00e9gende historique du rock progressif polonais pr\u00e9sente son dernier effort en studio, successeur peu attendu du tr\u00e8s moyen The Rock<\/i> (2007). Certes, on doit le respect aux a\u00een\u00e9s, surtout lorsque ceux-ci ont compt\u00e9 parmi les pionniers du style. A ce titre, SBB a bel et bien ce m\u00e9rite d\u2019avoir d\u00e9frich\u00e9 de grands horizons musicaux \u00e0 une \u00e9poque (et dans un pays) o\u00f9 il \u00e9tait vraiment novateur de produire une musique si peu commerciale. Le hic, c’est que plus de trente ans apr\u00e8s cette p\u00e9riode r\u00e9volue, le trio ressert le m\u00eame plat appr\u00eat\u00e9 des m\u00eames sauces ti\u00e9dasses : un rock progressif d\u2019une mollesse infernale plein de sons de claviers pal\u00e9olithiques, un chant nasillard et gu\u00e8re original et, pour couronner le tout, le guitariste Apostolis Anthimos, qui se contente de r\u00e9p\u00e9ter en boucle les m\u00eames plans d\u00e9j\u00e0 mille fois entendus. De par son peu d\u2019envergure, la musique ne rend malheureusement ni justice au titre, ni \u00e0 l\u2019id\u00e9e principale de l\u2019album (la fin du Rideau de Fer), ni \u00e0 l\u2019av\u00e8nement progressif (sic !) d\u2019autres fronti\u00e8res, plus mesquines, entres les artistes qui ont droit de cit\u00e9 dans les m\u00e9dias et les autres, victimes de l\u2019opprobre journalistique. Un projet int\u00e9ressant sur le papier qui tombe \u00e0 plat tant il est ais\u00e9 de comprendre pourquoi SBB se trouve du mauvais c\u00f4t\u00e9 de la musique : celle qui nous sao\u00fble, celle qui recule, celle qui s\u2019\u00e9coute jouer, celle qui se laisse aller\u2026 sans nous.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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