Apr\u00e8s plusieurs disques en collaboration avec des artistes renomm\u00e9s de la sc\u00e8ne du jazz et de l’avant-garde tels que Elton Dean (Soft Machine), Annie Whitehead (Robert Wyatt) ou Harry Beckett, ces belges se d\u00e9cident enfin \u00e0 sortir leur premier v\u00e9ritable album, six ans apr\u00e8s leurs d\u00e9buts. Il n’est pas surprenant de voir que les musiciens de The Wrong Object poss\u00e8dent un solide bagage musical, tant la technique est mise au service de la m\u00e9lodie. Le groupe sonne de mani\u00e8re tr\u00e8s particuli\u00e8re, gr\u00e2ce notamment au r\u00f4le important allou\u00e9 aux cuivres. En effet, la trompette de Jean-Paul Esti\u00e9venart et le saxophone t\u00e9nor de Fred Delplancq tiennent souvent la premi\u00e8re place, et guident la construction des morceaux d’une tr\u00e8s belle mani\u00e8re. Ils mettent en relief l’influence jazz ind\u00e9niable du groupe, mais permettent aussi une mise en valeur des autres instruments, pour un dynamisme qui se rapproche tr\u00e8s souvent du rock. La vari\u00e9t\u00e9 des timbres est ainsi un argument important pour The Wrong Object, ce qui leur permet d’assurer une assise confortable aux compositions. <\/p>\n
Michel Delville, le principal compositeur de la formation, officie aux guitares et tient un r\u00f4le principalement rythmique. On peut rapprocher son jeu de celui du regrett\u00e9 Yan Hazera (Sotos, Zaar) qui jouait de la m\u00eame mani\u00e8re avec les sonorit\u00e9s, entre jazz aventureux et rock progressif exp\u00e9rimental. Autre d\u00e9tail rare pour ce genre : le groove<\/i> ! La batterie et la basse sont parfaitement compl\u00e9mentaires, et les compositions y gagnent \u00e9norm\u00e9ment en fra\u00eecheur et en vivacit\u00e9. Le fait que ce disque ait \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 sans aucun overdub<\/i> y est aussi pour beaucoup : les sections des titres s’encha\u00eenent naturellement, tout en laissant du r\u00e9pit \u00e0 l’auditeur gr\u00e2ce \u00e0 des passages plus atmosph\u00e9riques (\u00ab Rippling Stone \u00bb) sans pour autant sonner hors propos. <\/p>\n
Bien que l’ensemble reste tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9, tout y appara\u00eet fluide. La vari\u00e9t\u00e9 des ambiances se refl\u00e8te sur beaucoup de morceaux, comme ce \u00ab Malign Siesta \u00bb qui entra\u00eene peu \u00e0 peu l’auditeur dans une course folle \u00e0 la coh\u00e9rence rythmique \u00e9blouissante. M\u00eame si les compositions ne sont pas exag\u00e9r\u00e9ment longues, les musiciens parviennent \u00e0 faire \u00e9voluer leur jeu \u00e0 l’int\u00e9rieur m\u00eame de celles-ci, et ce sont ces nuances ma\u00eetris\u00e9es qui font de ce Stories from the Shed<\/i> un album indispensable pour les amateurs de musique \u00ab vivante \u00bb. Rares sont les formations qui ma\u00eetrisent un langage aussi personnel d\u00e8s leur premier album. Ces belges sont l\u00e0 pour nous prouver que tout n’est pas encore dit en mati\u00e8re d’exp\u00e9rimentations en tous genres. Bref, il faudra suivre leur cas de tr\u00e8s pr\u00e8s \u00e0 l’avenir, car la marge de progression reste importante, malgr\u00e9 la grande qualit\u00e9 de ce premier album.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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