Premier effort studio depuis cinq ans pour Nathan Mahl, formation canadienne qui existe depuis d\u00e9j\u00e0 1981\u00a0! Bien que la composition du groupe ait naturellement et passablement \u00e9volu\u00e9 en presque trente ans, l\u2019\u00e9l\u00e9ment noyau du groupe consiste toujours en la personne de Guy LeBlanc, clavi\u00e9riste connu pour avoir \u00e9galement offici\u00e9 chez Camel de 2000 \u00e0 2003 (et qui a notamment particip\u00e9 \u00e0 l\u2019excellent album A Nod and a Wink<\/i> ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019enregistrement public qui a suivi). La musique pratiqu\u00e9e par ce quatuor est un m\u00e9lange classique de rock progressif teint\u00e9 de jazz fusion. Le chant, bien que partag\u00e9, est trop ordinaire pour app\u00e2ter l\u2019auditeur habitu\u00e9 \u00e0 bien mieux. Musicalement, la somme est d\u2019une banalit\u00e9 affligeante propre \u00e0 causer l\u2019ennui le plus ferme y compris chez les lecteurs assidus de Samuel Beckett\u00a0! Exodus<\/i> d\u00e9veloppe un concept bas\u00e9 sur le vieux testament (la Torah) et se focalise sur la souffrance et l\u2019esprit d\u2019abn\u00e9gation qui habit\u00e8rent alors ceux qui devaient fuir l\u2019esclavage. Il s\u2019agit donc ni plus ni moins qu\u2019un op\u00e9ra rock m\u00e2tin\u00e9 de passages symphoniques, folkloriques ou m\u00eame metal. La sixi\u00e8me chanson, esseul\u00e9e, est un hommage \u00e0 Andy Latimer (pourtant encore de ce monde malgr\u00e9 ses probl\u00e8mes de sant\u00e9). Ce disque, tant dans le fond que dans la forme, est critiquable \u00e0 maints \u00e9gards. Seule la (magnifique) illustration de couverture, \u0153uvre de l\u2019artiste Michael Bennett est \u00e0 sauver du naufrage. Si vous deviez malencontreusement tomber nez \u00e0 nez sur ce disque chez votre disquaire, une seule d\u00e9cision \u00e0 prendre\u00a0: l\u2019exode.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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