Ces Italiens sont pleins de surprise. Cette nouvelle formation men\u00e9e par Claudio Milano, plut\u00f4t habitu\u00e9 \u00e0 l’\u00e9criture de chansons pour le th\u00e9\u00e2tre, fait appara\u00eetre deux membres de Y\u00fcgen : Francesco Zago \u00e0 la guitare et Maurizio Fasoli au piano. Ceci dit, ce Cinemanemico<\/i> n’a que peu de choses \u00e0 voir avec le Rock in Opposition, voire le rock tout court. L’album est clairement domin\u00e9 par le chant et le piano, mais s’il reste n\u00e9anmoins tr\u00e8s ambitieux. Les interventions ponctuelles de l’\u00e9lectronique \u2013 dans l’esprit de bidouillages \u00e9lectroacoustiques \u2013 et de la guitare font tout pour instaurer un climat plus que d\u00e9rangeant. <\/p>\n
Tout d’abord, c’est la vari\u00e9t\u00e9 du vocabulaire utilis\u00e9 qui surprend : les compositions font appel \u00e0 une grande diversit\u00e9 d’influences, partant de Monteverdi ou Gesualdo pour le travail vocal jusqu’aux compositeurs du vingti\u00e8me si\u00e8cle pour certains passages au piano, ce dernier jouant un r\u00f4le tr\u00e8s diff\u00e9rent de ce que l’on peut trouver chez Y\u00fcgen. Un morceau comme \u00ab Ci\u00f2 che rimane \u00bb et sa complexit\u00e9 d’\u00e9criture laisse r\u00eaveur, d’autant plus que sans r\u00e9ellement savoir pourquoi, cet \u00e9difice abstrait trouve au final un \u00e9quilibre aussi surprenant que remarquable. <\/p>\n
Le chant en italien de Claudio Milano fait in\u00e9vitablement penser \u00e0 Demetrios Stratos, et ce n’est pas l’introduction de \u00ab La Torre pi\u00f9 Alta \u00bb et ses incantations dignes d’Area qui vous fera penser le contraire. A fortiori, on a affaire ici \u00e0 un chant tr\u00e8s particulier, une sorte de pendant masculin aux extravagances d’une Diamanda Gal\u00e1s. Un petit tour sur le MySpace du groupe permettra de dissiper les malentendus \u00e0 ce sujet, pour mieux se rendre compte du caract\u00e8re atypique de Nichelodeon. \u00ab Disegnando Cattedrali di Cellule (Pt 2) \u00bb fait intervenir la facette la plus exp\u00e9rimentale de la formation, \u00e0 l’aide de beaucoup d’effets \u00e9lectroniques au son certes un peu brut de d\u00e9coffrage mais au r\u00f4le pourtant essentiel. <\/p>\n
\u00ab La Mosca Segreta \u00bb d\u00e9bute au piano et \u00e0 la voix dans un style assez baroque \u2013 on pense \u00e0 Miasma and the Carousel of Headless Horses pour son c\u00f4t\u00e9 hypnotique et lancinant \u2013 se retrouve emport\u00e9 par des boucles synth\u00e9tiques qui transfigurent le titre… Le piano frappe ses accords de plus en plus vers le grave, oubliant au passage la tonalit\u00e9 pour mieux terminer le morceau dans une sorte de chaos du plus bel effet. D’autant plus que cet album a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gralement enregistr\u00e9 en concert, ce qui lui conf\u00e8re un caract\u00e8re exceptionnel ! Mais comment parviennent-ils \u00e0 recr\u00e9er une musique aussi personnelle et fouill\u00e9e ? Une chose est s\u00fbre : le r\u00e9sultat est \u00e9difiant.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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