Peter Banks appartient \u00e0 ces h\u00e9ros un peu tomb\u00e9s dans l\u2019oubli aujourd\u2019hui, rescap\u00e9s de la flamboyante p\u00e9riode progressive des ann\u00e9es soixante-dix. Ce guitariste, pr\u00e9d\u00e9cesseur de Steve Howe dans la formation originale de Yes (ce serait d\u2019ailleurs Banks qui aurait propos\u00e9 le nom du groupe), a connu une carri\u00e8re aux \u00e9volutions brinquebalantes qui n\u2019a finalement laiss\u00e9 aujourd’hui que peu de traces dans la m\u00e9moire du commun des mortels, hormis peut-\u00eatre dans celle des plus \u00e9rudits d\u2019entre eux\u2026 <\/p>\n
Apr\u00e8s avoir quitt\u00e9 Yes, il fonde le groupe Flash et enregistre Two Sides of Peter Banks<\/i> en 1973, en compagnie de quelques membres de son nouveau groupe, avec l’appui de Phil Collins \u00e0 la batterie, Steve Hackett \u00e0 la guitare et John Wetton \u00e0 la basse. Son comparse pour l\u2019occasion, Jan Akkerman, fera quant \u00e0 lui une carri\u00e8re remarqu\u00e9e au sein de Focus avec l\u2019\u00e9norme succ\u00e8s \u00ab Hocus Pocus \u00bb, dont la ligne m\u00e9lodique virevoltante se devine d\u2019ailleurs dans le seul titre dynamique de cet album. \u00ab Get Out of My Fridge \u00bb est en effet une gigue aux rythmes country mont\u00e9e en bol\u00e9ro qui accroche l\u2019oreille avec efficacit\u00e9 et d\u00e9lectation. Plus r\u00e9cemment, Peter Banks fut \u00e0 l\u2019origine d\u2019une formation aux relents jazz-rock n\u2019ayant gu\u00e8re laiss\u00e9 de tr\u00e8s bons souvenirs musicaux baptis\u00e9e Harmony in Diversity, \u00e0 la production minimale et instrumentale plut\u00f4t poussive et d\u00e9nu\u00e9e d\u2019\u00e9motions (Trying<\/i>).<\/p>\n
La r\u00e9\u00e9dition de ce disque presque quadrag\u00e9naire permet ainsi d\u2019\u00e9viter les jugements intempestifs et sans doute aussi un peu injustes \u00e0 l\u2019encontre du guitariste, car cet album facile d\u2019acc\u00e8s recelle de petites merveilles qui, finalement, ont bien surv\u00e9cu aux ann\u00e9es qui passent. En t\u00e9moigne par exemple la reprise de \u00ab Knights \u00bb, suite \u00e9nergique totalement instrumentale qui n\u2019est pas sans rappeler \u00ab Sound Chaser \u00bb de Yes sur Relayer<\/i> : m\u00eame caract\u00e8re sombre et pesant, basse et batterie plus lourdes et envo\u00fbtantes, qui s’illustre par cet aspect noir, comme le pendant obscur de ce que Yes aura pu faire dans les ann\u00e9es soixante-dix avec leurs productions illumin\u00e9es et pimpantes \u00e0 la \u00ab Roundabout \u00bb. <\/p>\n
Les autres points positifs ne manquent pas, \u00e0 commencer par une ligne m\u00e9lodique parfaitement structur\u00e9e. Les introductions, rappels d\u2019autres instruments, et leurs lents d\u00e9veloppements syst\u00e9matiquement orient\u00e9s vers une conclusion audible sans \u00eatre tapageuse, montrent que Peter Banks poss\u00e8de d\u2019ind\u00e9niables talents de compositeur, et qu\u2019il \u00e9tait largement plus dou\u00e9 dans la construction et les arrangements que les quelques improvisations qu\u2019il a pu interpr\u00e9ter r\u00e9cemment. <\/p>\n
Avec ce style homog\u00e8ne en d\u00e9pit du vigoureux dernier morceau, voil\u00e0 une oeuvre \u00e0 la complexit\u00e9 mesur\u00e9e et tr\u00e8s progressive \u00e0 prendre en consid\u00e9ration par ses volutes crimsoniennes, ses plaintes \u00e0 la guitare \u00e9voquant Steve Howe, ses moments plus emphatiques rappelant les premi\u00e8res productions de Yes en germe ici. Ce sera reconna\u00eetre la valeur d\u2019un grand artiste que de pr\u00eater une attention \u00e0 ce qui reste envers et contre tout son grand album.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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