En tant que pianiste cubain, on pourrait avoir tendance \u00e0 assimiler Roberto Fonseca \u00e0 quelques uns de ses illustres compatriotes tels Ruben Gonzales ou Omar Sosa qui revisitent le Son<\/i> et la Santeria<\/i>. Mais son \u00e9ducation classique le rapproche davantage de la sc\u00e8ne actuelle du jazz europ\u00e9en. Tr\u00e8s ax\u00e9e sur les m\u00e9lodies, les arrangements pr\u00e9cis et une recherche assum\u00e9e de l\u2019accessibilit\u00e9, sa musiqueva \u00e0 l\u2019essentiel, malgr\u00e9 la pr\u00e9sence de quelques passages ensoleill\u00e9s (\u00ab Cuando uno crece \u00bb, \u00ab Lento y despacion \u00bb, \u00ab El rythmo de tus hombros \u00bb) bien soutenus par les interventions tout en chaleur du percussionniste Joel Hierrezuelo. Souvent avec une suavit\u00e9 sournoise, Fonseca joue plus la carte de l\u2019\u00e9motion que du mouvement, en explorant parfois les sonorit\u00e9s d\u2019Europe de l\u2019Est comme sur le bien nomm\u00e9 \u00ab Bulgarian \u00bb. Entre instants doux et cr\u00e9pusculaires avec la fl\u00fbte de Javier Balda (\u00ab La flor que no cuide \u00bb) et ambiances plus distingu\u00e9es et enfum\u00e9es, le temps s\u2019\u00e9coule soudain plus tranquillement. On en oublierait presque les maintenant presque obligatoires et superflues apparitions de guest star<\/i> dont Raoul Midon qui vient donner un mielleux \u00ab Everyone Deserves a Second Chance \u00bb peu en rapport avec son talent, mais qui a le m\u00e9rite de bien r\u00e9sumer la situation, Roberto Fonseca m\u00e9rite d\u2019\u00eatre connu appr\u00e9ci\u00e9 pour ses ind\u00e9niables qualit\u00e9s. A suivre donc.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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