Jo\u00eblle L\u00e9andre dynamite \u00e0 elle seule nombre de st\u00e9r\u00e9otypes sur les femmes et le jazz. Ne se contentant pas de jouer de la contrebasse que l\u2019on imagine presque intuitivement trop grande ou trop grave pour la gent f\u00e9minine, elle s\u2019attaque de surcro\u00eet \u00e0 la musique par la face nord de l\u2019improvisation et des luttes incendiaires que cette derni\u00e8re engendre. A ses c\u00f4t\u00e9s on retrouve Akosh Szelevenyi, improbable souffleur des rues hongrois qui hurle son exil avec rage depuis plusieurs ann\u00e9es, rep\u00e9r\u00e9 en son temps par Bertrand Cantat. Les deux musiciens avaient d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9 les \u00e9quilibristes sur Gyor<\/i> en 2003, et donnent l\u2019impression de se conna\u00eetre presque intimement. Le saxophoniste prend souvent les devants, d\u00e9cide de l\u2019humeur du morceau, plaintif et abstrait (\u00ab Part 2 \u00bb) ou presque charnel (l\u2019oriental \u00ab Part 3 \u00bb). L\u2019ambiance peut se transformer en un instant, mais Jo\u00eblle L\u00e9andre soutient toujours son acolyte avec une \u00e9tonnante justesse. En usant souvent de l\u2019archet pour accompagner les passages les plus introspectifs, elle offre un cadre g\u00e9n\u00e9reux et presque rassurant aux \u00e9lucubrations d\u2019Akosh S. Et parfois, tout casse, l\u2019\u00e9pouse fid\u00e8le et protectrice tombe dans le jeu des provocations sans fins de son mari, la vaisselle vole, les insultes pleuvent. Mais dans cette violence musicale, il reste une \u00e9tonnante complicit\u00e9, comme un vieux couple qui se d\u00e9chire avec r\u00e9gularit\u00e9. Tout en sachant qu\u2019ils sauront se r\u00e9concilier, Akosh S. et Jo\u00eblle L\u00e9andre crient, jouent et trouvent en eux, \u00e0 travers ce duel instable et ind\u00e9cis, une magnifique coh\u00e9sion.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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