Kaos Moon a vu le jour en 1985, men\u00e9 par Bernard Ouellette, mais n\u2019a rendu public un premier album qu\u2019en 1994. D\u2019offices compar\u00e9s \u00e0 Saga ou Queensr\u00ffche, ce groupe canadien attendra encore dix ans pour offrir au monde ce Circle of Madness<\/i>. <\/p>\n
On pourrait les qualifier de n\u00e9o-progressif\u2026 si ce n\u2019est que cette appellation couperait ais\u00e9ment l\u2019envie \u00e0 certains de d\u00e9couvrir le groupe, et quel dommage : les \u00e9tiquettes, parfois utiles, \u00e9triquent trop souvent le jugement.
Circle of Madness<\/i> ce sont huit titres frais, chant\u00e9s en anglais, qui fr\u00f4lent le progressif de tr\u00e8s, tr\u00e8s pr\u00e8s. Le rapprochement avec le Marillion actuel est ais\u00e9 sur les premiers titres, tant la voix de Ouellette (chant \/ batterie \/ claviers !) sait distiller des \u00e9motions similaires.
La voix n\u2019est cependant pas le seul facteur de ressemblance : \u00e0 plusieurs reprises on croira entendre la paire Mosley \/ Trewavas au mieux de sa forme. M\u00eame constat avec la boucle de batterie introduisant \u00ab Crawl \u00bb qui indique une volont\u00e9 de modernit\u00e9 digne d\u2019un Anoraknophobia<\/i>.
Mais halte l\u00e0 : Kaos Moon ne fait pas partie de la meute de clones des Britanniques ! M\u00eame s\u2019il n\u2019est jamais ais\u00e9 de faire des comparaisons judicieuses, on peut aussi retrouver \u00e0 l\u2019\u00e9coute de cet album certaines des vibrations d\u00e9j\u00e0 ressenties avec les albums de Kevin Gilbert voire, en tirant un peu, le premier album d\u2019Enchant. <\/p>\n
Les huit morceaux sont construits autour des claviers, la guitare ne prenant que rarement la place d\u2019honneur, et sont relativement courts : de 3\u201917 \u00e0 7\u201905. Ils regorgent cependant d\u2019id\u00e9es et d\u2019arrangements typiquement progressifs, \u00e0 base de sons analogiques souvent, ce qui donne \u00e0 l\u2019ensemble un c\u00f4t\u00e9 vintage<\/i> rivalisant avec une production moderne, entendez par l\u00e0 post-seventies<\/i>. Le violon, pr\u00e9sent \u00e0 deux reprises, \u00e9voque tant\u00f4t Didier Lockwood, tant\u00f4t Kansas quand il prend l\u2019unisson de la guitare, comme sur \u00ab The Wall of Silence \u00bb. Le tout est tr\u00e8s homog\u00e8ne, m\u00eame si on peut regretter une baisse de forme sur la fin. En effet, si les quatre premi\u00e8res plages contiennent de merveilleux refrain dont les m\u00e9lodies s\u2019ancrent en t\u00eate au bout de deux \u00e9coutes, les derniers titres d\u00e9montrent moins d\u2019originalit\u00e9 et laissent un petit go\u00fbt de \u00ab peut mieux faire \u00bb, ce qui aurait pu sans doute \u00eatre \u00e9vit\u00e9 par un ordre des chansons diff\u00e9rent. Retenons quand m\u00eame au passage le titre \u00ab Presidency \u00bb avec son intro en forme de discours de G. W. Bush sur fond d\u2019orgue d\u2019\u00e9glise : on sent la revendication politique !<\/p>\n
Voici donc un disque tr\u00e8s recommandable \u00e0 tout amateur de progressif m\u00e9lodique, qui trouvera ais\u00e9ment sa place sur votre \u00e9tag\u00e8re entre Marillion et Kevin Gilbert. Rien que le triptyque \u00ab Eternal Light Avenue \/ Say to me \/ Crawl \u00bb en vaut d\u00e9j\u00e0 le prix d\u2019achat !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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