{"id":2337,"date":"2010-09-08T00:00:00","date_gmt":"2010-09-07T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/index.php\/2020\/04\/01\/2337"},"modified":"2010-09-08T00:00:00","modified_gmt":"2010-09-07T22:00:00","slug":"2337","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2010\/09\/08\/2337\/","title":{"rendered":"SADO – Weather Underground"},"content":{"rendered":"

Un an seulement apr\u00e8s sa derni\u00e8re production en public, Imprescindibile momento di cultura italiana<\/span>, SADO remet le couvert avec un nouveau projet conceptuel audacieux. Paolo Baltaro, le principal acteur musical, puisqu\u2019il en endosse plusieurs casquettes comme celle de bassiste et de pianiste ou encore de producteur, r\u00e9ussit le pari d\u2019insuffler une identit\u00e9 hybride \u00e0 cet op\u00e9ra rock exp\u00e9rimental.<\/p>\n

Weather Underground<\/span> se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019un double album enregistr\u00e9 en une seule prise directe. Le premier disque est narr\u00e9 en italien par Guido Michelone, le second en anglais par Steven Thomas. La musique reste identique, tout comme l\u2019histoire. La diff\u00e9rence r\u00e9side ainsi dans la narration, qui modifie pourtant bel et bien la perception de ce substantiel contenu.<\/p>\n

Le \u00ab Weather Underground », cette fameuse organisation subversive n\u00e9e dans les ann\u00e9es soixante-dix aux \u00c9tats-Unis, sert de toile de fond aux Italiens pour d\u00e9crire sur chaque piste une petite histoire. Cependant, cet album n\u2019a absolument aucun caract\u00e8re politique : il souligne simplement l\u2019aspect humain de la question, quand il s\u2019agit de gens qui croient en une cause et qui sont pr\u00eats \u00e0 mettre leur vie en jeu pour la d\u00e9fendre.<\/p>\n

Le processus de d\u00e9construction, reflet de l\u2019essence m\u00eame du groupe, n\u2019appara\u00eet pas autant sur ce nouvel album que sur Holzwege <\/span>(sorti en 2008) notamment dans sa premi\u00e8re partie tr\u00e8s orient\u00e9e jazz. \u00c0 la moiti\u00e9 des pistes (il en compte vingt-cinq), un d\u00e9cha\u00eenement des \u00e9l\u00e9ments vient obturer l\u2019objectif et l\u2019auditeur se retrouve plong\u00e9 dans une nouvelle dimension. L\u2019effet de surprise est tardif mais r\u00e9v\u00e9lateur d\u2019un propos travaill\u00e9.<\/p>\n

La production gagne en fra\u00eecheur et en clart\u00e9, r\u00e9v\u00e8le les meilleures facettes du jazz comme du rock alors que SADO s’\u00e9loigne de sa facette exp\u00e9rimentale. En revanche, la mani\u00e8re de la pr\u00e9senter rel\u00e8ve d\u2019une r\u00e9elle r\u00e9flexion et d\u2019un processus cr\u00e9atif des plus imaginatifs, bas\u00e9 sur les principes de d\u00e9construction chers au groupe. Les deux versions ont leurs int\u00e9r\u00eats respectifs, avec toutefois une l\u00e9g\u00e8re pr\u00e9f\u00e9rence pour l\u2019italienne, plus g\u00e9n\u00e9reuse, plus latine.<\/p>\n

De plus, on ne peut s\u2019emp\u00eacher de penser aux Mothers of Invention de Frank Zappa lorsqu’on entend d\u00e9blat\u00e9rer sur \u00ab Billy the Moutain » par exemple. La richesse th\u00e9matique, comme celles conceptuelle et artistique font de cette \u0153uvre une pertinente invitation \u00e0 ne plus consid\u00e9rer la musique comme telle mais bien comme une forme d\u2019expression intelligente dict\u00e9e par une universalit\u00e9 philosophique. Un album qui m\u00e9rite d\u2019\u00eatre d\u00e9couvert, compris et appr\u00e9ci\u00e9, m\u00eame si l\u2019ach\u00e8vement des r\u00e9flexions des Transalpins n\u2019y atteint pas son paroxysme.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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