Extol, mort et enterr\u00e9 depuis environ cinq ans, il semblait difficile de penser que certains musiciens manigan\u00e7aient un \u00e9ventuel retour. Plut\u00f4t que de faire un revival sans queue ni t\u00eate, trois de ses membres reforment non pas cet incroyable groupe des ann\u00e9es quatre-vingt-dix, mais une nouvelle mouture de celui-ci, tel l’enfantement du fils prodige. C’est sous le nom de Mantric que les Norv\u00e9giens, s\u00e9par\u00e9s de David Husvik parti jouer de sa batterie chez Twisted Into Form avec l’ex-Spiral Architect Kaj Gornitzka (dont le r\u00e9sultat sera le fantastique The Comes Affliction to Awaken the Dreamer en 2006), se rel\u00e8vent afin de dispenser la bonne parole sur le monde du metal moderne et progressif.<\/p>\n
The Descent invoque les esprits de groupes ayant r\u00e9volutionn\u00e9 le metal tels que Cynic, Extol \u00e0 une plus petite \u00e9chelle, et ceux qui ont tout simplement redonn\u00e9 un second souffle \u00e0 la fin du vingti\u00e8me si\u00e8cle \u00e0 cette premi\u00e8re vague qui commen\u00e7ait au bout d’une d\u00e9cennie \u00e0 se tarir avec Textures et Hacride, pour ne citer qu’eux. Une jolie comparaison qui permet d’attester de la qualit\u00e9 du produit, sans parler de la collaboration avec Tue Madsen \u00e0 la production.<\/p>\n
Mantric n’arrive pas \u00e0 la hauteur de tous ces pr\u00e9curseurs mais d\u00e9veloppe avec brio une incroyable alliance de metal moderne, de progressif, la touche punk \u00e9tant elle-m\u00eame affirm\u00e9e en sus par le groupe. Les m\u00e9langes de chant clair (facilement assimilable au chant de Toby Driver dans Kayo Dot) et plus agressif font penser clairement \u00e0 Mastodon, notamment sur « Tower of Silence », br\u00fblot ardent aux sonorit\u00e9s complexes et prenantes. « Symptoms », aussi abrupt que percutant, rappelle quant \u00e0 lui Hacride. La suite n’en est que plus int\u00e9ressante, offrant des vell\u00e9it\u00e9s similaires \u00e0 celles pratiqu\u00e9es jadis par Extol. Les d\u00e9veloppements s’inscrivent dans des ambiances travaill\u00e9es et des nuances riches. L’univers semble futuriste tandis que la plupart des riffs \u00e9noncent des techniques d’\u00e9criture typiques de l’\u00e9cole scandinave, avec un grand malaxage de tonalit\u00e9s et d’harmonies.<\/p>\n
Tout comme dans Extol, la pr\u00e9sence d’instruments comme le piano ou le violon joue un r\u00f4le important. Le chanteur Ole Sveen d\u00e9ploie un arsenal d’id\u00e9es impressionnant pour que tout se marie avec intelligence. Moins technique que chez leurs compatriotes de Frantic Bleep, l’accent est davantage plac\u00e9 sur une atmosph\u00e8re que sur un acharnement « \u00e0 faire compliqu\u00e9 ». D’ailleurs, nul solo de guitare mais de belles successions de riffs lourds et vifs comme sur l’\u00e9tonnant « Exorcism – in a Treacherous Kiss ». M\u00eame si dissonante par moments, la m\u00e9lodie d\u00e9finit un cap dans la l\u00e9gitimit\u00e9 du groupe.<\/p>\n
The Descent marque ainsi un nouveau d\u00e9part pour les ex-musiciens d’Extol. Cette nouvelle identit\u00e9 in\u00e9vitablement proche de l’ancienne induit n\u00e9anmoins une id\u00e9e pr\u00e9con\u00e7ue de d\u00e9j\u00e0-entendu. Alors que le disque convainc par des attributs certains, les influences majeures employ\u00e9es sont bien trop pr\u00e9sentes. Pour ceux qui ne connaissent pas leurs ant\u00e9c\u00e9dents, cet album produira s\u00fbrement un effet b\u0153uf !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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