Quatre ans ont pass\u00e9 d\u00e9j\u00e0 depuis le dernier album studio d’Ozma, un Welcome Home qui marquait le gravissement d’une marche suppl\u00e9mentaire pour le groupe. Le quintette n’a gu\u00e8re enfil\u00e9 de perles depuis puisqu’il a continu\u00e9 \u00e0 pratiquer quelques-unes de ses marottes, \u00e0 savoir le cin\u00e9-concert (\u00ab Le monde perdu \u00bb en 2017) et le photo-concert (\u00ab Crossroads \u00bb en 2019), tout en jouant un peu partout \u00e0 travers le globe. Et \u00ab partout \u00bb n’est pas ici un mot d\u00e9voy\u00e9 : rares sont en effet les artistes \u00e0 pouvoir pr\u00e9senter un passeport contenant \u00e0 la fois des tampons europ\u00e9ens, asiatiques et africains ! Ce sont justement ces p\u00e9riples qui ont inspir\u00e9 au batteur St\u00e9phane Scharl\u00e9 la composition des titres d’Hyperlapse, dix morceaux pour dix villes travers\u00e9es et autant d’escales sonores diff\u00e9rentes.<\/p>\n\n\n\n
Le voyage d\u00e9bute \u00e0 P\u00e9kin avec \u00ab Dust City \u00bb, une m\u00e9galopole qui s’\u00e9veille sur des notes froides, \u00e9lectroniques, travers\u00e9 par les plaintes du saxophone de Julien Soro et du trombone de Guillaume Nuss, puis s’anime, se r\u00e9chauffe, se met \u00e0 grouiller de vie jusqu’au d\u00e9cha\u00eenement final. C’est une atmosph\u00e8re totalement diff\u00e9rente qui vous attend \u00e0 Xi’an, autre gigantesque ville chinoise \u00e0 mille kilom\u00e8tres de l\u00e0 : \u00ab Clay Army \u00bb \u00e9voque la fameuse \u00ab arm\u00e9e de terre cuite \u00bb enterr\u00e9e avec Qin Shi Huang , premier empereur de Chine, avec un motif r\u00e9p\u00e9titif imprim\u00e9 par la basse d’Edouard S\u00e9ro-Guillaume, sur lequel se posent les semi-improvisations parfois dissonantes et d\u00e9chir\u00e9es de Tam de Villiers \u00e0 la guitare \u00e9lectrique.
Piste apr\u00e8s piste, on se laisse embarquer dans ces compositions aux ambiances changeantes, aux contrastes tr\u00e8s marqu\u00e9s, \u00e9tapes d’un tour du monde aux nombreuses p\u00e9rip\u00e9ties. Ainsi \u00ab Hyperlapse \u00bb, que le groupe d\u00e9finit comme un \u00ab hommage \u00e0 la fr\u00e9n\u00e9sie \u00e9lectronique de Hambourg \u00bb est ponctu\u00e9 de boucles \u00e9lectro et de sons tritur\u00e9s, pendant que le \u00ab Tuk-Tuk Madness \u00bb de Mumbai, beaucoup plus enrag\u00e9, donne libre cours \u00e0 l’exub\u00e9rance du trombone et du saxophone, sur fond de rythmique riche en explosions de cymbales. Diversit\u00e9 des cultures, diversit\u00e9 des exp\u00e9riences : en t\u00e9moignent \u00ab Spleen Party \u00bb et ses m\u00e9lodies orientales, les syncopes funk et autres ent\u00eatants rythmes dance de \u00ab One Night In Bulawayo \u00bb, l’insolente lascivit\u00e9 de \u00ab Die Gilde \u00bb ou la m\u00e9lancolie de \u00ab A Leila \u00bb, \u00e9crit pour la photographe Leila Alaoui, d\u00e9c\u00e9d\u00e9e des suites de ses blessures apr\u00e8s l’attentat perp\u00e9tr\u00e9 par Al-Qa\u00efda \u00e0 Ouagadougou en 2016.<\/p>\n\n\n\n
Ozma prend encore du galon avec cet Hyperlapse et apporte une contribution non n\u00e9gligeable \u00e0 ce qui fait l’originalit\u00e9 du jazz fran\u00e7ais ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es : audace, fougue et m\u00e9lange des genres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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