\u00c9ph\u00e9m\u00e8re groupe de Rock In Opposition en activit\u00e9 entre la fin des ann\u00e9es soixante-dix et le d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingt, D\u00fcn est \u00e0 classer autant aux c\u00f4t\u00e9s des fondateurs Henri Cow, Univers Z\u00e9ro, Art Zoyd et quelques autres, que de Franck Zappa et Magma. Si son unique album Eros a acquis le statut de \u00ab culte \u00bb, ce n’est pas un hasard. D’une part, il a longtemps \u00e9t\u00e9 un objet de convoitise pour les collectionneurs, n’ayant \u00e9t\u00e9 tir\u00e9 qu’\u00e0 un millier d’exemplaires et vendu essentiellement en concert. D’autre part, il ne s’agit pas d’une \u00e9ni\u00e8me \u2013 et p\u00e2le \u2013 copie des \u0153uvres par lesquelles il a \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9, m\u00eame si des citations apparaissent \u00e7a et l\u00e0 : Eros ne fait pas de concessions, il est entier, nerveux et sans r\u00e9el \u00e9quivalent \u00e0 l’\u00e9poque, \u00e0 l’image du quasi \u00ab mythique \u00bb album de Weidorje.
Pour ce disque enti\u00e8rement instrumental, le sextet exploite un attirail assez typique du genre : guitare, basse, batterie, mais aussi d’autres percussions comme le vibraphone, divers claviers et une fl\u00fbte omnipr\u00e9sente. Les titres des compositions laissent peu de doute quant \u00e0 l’origine du nom D\u00fcn : les r\u00e9f\u00e9rences au roman de Franck Herbert sont explicites. Le groupe a d’ailleurs bri\u00e8vement port\u00e9 le nom de Dune avant d’\u00eatre l\u00e9g\u00e8rement rebaptis\u00e9. Le retirage de cette r\u00e9\u00e9dition datant de 2012 propose l’int\u00e9gralit\u00e9 du 33 tours original ainsi que des d\u00e9mos et l’in\u00e9dit \u00ab Acoustic Fremen \u00bb.<\/p>\n\n\n\n
L’accueil n’est pas des plus chaleureux : v\u00e9ritable petit court-m\u00e9trage o\u00f9 s’encha\u00eenent de multiples s\u00e9quences, \u00ab L’\u00e9pice \u00bb alterne moments solennels, passages champ\u00eatres ou furieux et syncop\u00e9s, balis\u00e9s par quelques th\u00e8mes r\u00e9currents et des transitions parfois tr\u00e8s abruptes. La fl\u00fbte de Pascal Vandenbulcke occupe le devant de la sc\u00e8ne, tandis que la guitare \u00e9lectrique de Jean Geeraerts et les percussions d’Alain Termolle font des allers-retours entre le premier et l’arri\u00e8re-plan. La basse de Thierry Tranchant apporte une ponctuation grondante qui accentue le caract\u00e8re inqui\u00e9tant du titre. \u00ab Bitonio \u00bb est sur le m\u00eame registre saccad\u00e9, avec ses \u00e9claboussures anxiog\u00e8nes \u00e0 la Present (Triskaid\u00e9kaphobie est sorti l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente). En alternance, \u00ab Arrakis \u00bb et l’\u00e9ponyme \u00ab Eros \u00bb adoptent une construction (un peu) plus fluide, sans trop de juxtapositions brutales, avec mont\u00e9es en puissance et acc\u00e9l\u00e9rations o\u00f9 de beaux moments de folie percussive sont assen\u00e9s par la batterie de Laurent Bertaud. Moins noy\u00e9s dans la masse, le piano et les synth\u00e9s de Bruno Sabath y trouvent \u00e9galement un terrain d’expression plus favorable.<\/p>\n\n\n\n
Les bonus permettent de se faire une id\u00e9e de l’\u00e9volution de titres comme \u00ab Arrakis \u00bb, \u00ab Bitonio \u00bb ou \u00ab Eros \u00bb, lorsqu’ils comportaient encore le saxophone de Philippe Portejoie. Parfois bien diff\u00e9rents dans leur version finale, ils ont tous gagn\u00e9 en coh\u00e9rence. Quant \u00e0 \u00ab Acoustic Fremen \u00bb, il met notamment en valeur la fl\u00fbte de Pascal Vandenbulcke sur une composition \u00e9trange et d\u00e9licate, \u00e0 l’atmosph\u00e8re pastorale, qui servait de break acoustique en concert.<\/p>\n\n\n\n
Eros est un album exigeant, radical et parlera plus sp\u00e9cifiquement aux amateurs des sc\u00e8nes RIO, zeuhl et exp\u00e9rimentale. Si peu de groupes de cette \u00e9poque ont surv\u00e9cu du fait de l’avant-gardisme de leur d\u00e9marche, D\u00fcn fait partie de ces collectifs qui ont laiss\u00e9 une empreinte non n\u00e9gligeable dans le petit univers des musiques progressives.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
D\u00fcn fait partie de ces collectifs qui ont laiss\u00e9 une empreinte non n\u00e9gligeable dans le petit univers des musiques progressives.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":22896,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[166,147,42],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22895"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22895"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22895\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22898,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22895\/revisions\/22898"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22896"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22895"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22895"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22895"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}