{"id":22679,"date":"2020-09-14T13:25:34","date_gmt":"2020-09-14T11:25:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.chromatique.net\/?p=22679"},"modified":"2020-10-18T17:57:09","modified_gmt":"2020-10-18T15:57:09","slug":"andy-emler-jamais-seul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2020\/09\/14\/andy-emler-jamais-seul\/","title":{"rendered":"Andy Emler – Jamais seul"},"content":{"rendered":"\n

Avec No Solo<\/a><\/em>, le pianiste Andy Emler nous a gratifi\u00e9s d\u2019un album qui va droit au c\u0153ur, sans aucun doute un des disques de l\u2019ann\u00e9e 2020 ! Bien que parsem\u00e9 d\u2019invit\u00e9s aux univers aussi vari\u00e9s que leurs origines, il \u00e9mane de cette \u0153uvre un sentiment de grande coh\u00e9rence. En nous entretenant avec l\u2019artiste nous avons appris comment il a r\u00e9ussi ce tour de force, fruit combin\u00e9 du souci du d\u00e9tail et du hasard !<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Andy Emler a plut\u00f4t l\u2019habitude de planifier ses productions longtemps \u00e0 l\u2019avance. En 2019, pour les 30 ans du MegaOctet, une cr\u00e9ation pr\u00e9vue au festival du Mans est annul\u00e9e, laissant un trou b\u00e9ant dans le calendrier du pianiste. Il en profite alors pour aller enregistrer des th\u00e8mes et m\u00e9lodies compos\u00e9s de longue date ainsi que des improvisations au studio de La Buissonne\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Andy Emler<\/strong> : Dans le train, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 planifier le fait qu’enregistrer cela tout seul \u00e7a n\u2019avait aucun int\u00e9r\u00eat et que je pourrais peut-\u00eatre inviter des gens l\u00e0-dessus, l\u2019id\u00e9e a germ\u00e9 comme \u00e7a. Je suis arriv\u00e9 au studio, j\u2019ai enregistr\u00e9 mes pi\u00e8ces.  G\u00e9rard de Haro a trouv\u00e9 \u00e7a super, voulait faire un solo et je lui ai dit non, non, surtout pas, No Solo !  J\u2019ai enregistr\u00e9 d\u2019une traite ce qu\u2019on entend sur le disque en laissant de l\u2019espace pour les solistes, en imaginant untel ou untel qui jouerait l\u00e0, sur ce morceau-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Les invit\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s dans un second temps, sur deux s\u00e9ances de travail aux studios Sextan \u00e0 Paris\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je me suis mis devant eux en leur expliquant bien que le but \u00e9tait de faire de la musique assez minimaliste, assez cool, parce que ce sont tous de super solistes, et je leur ai dit l\u00e0, il faut faire peu de notes, il faut faire de la musique d\u2019abord. Je dois admirer l\u2019ouverture d\u2019esprit et la confiance de G\u00e9rard de Haro en tant que producteur qui sort ce disque qui n\u2019\u00e9tait pas pr\u00e9vu du tout dans son planning, il avait d\u00e9j\u00e0 d\u2019autres sorties de pr\u00e9vues.  Il a trouv\u00e9 la musique magnifique, il m\u2019a dit \u00ab faut le sortir ! \u00bb. Et il ne savait pas ce que je faisais avec les solistes, il n\u2019a pas entendu la musique. Je lui ai envoy\u00e9 tout \u00e0 la fin et il m\u2019a fait confiance sans savoir ce qui se passait, c\u2019est quand m\u00eame assez incroyable, il y a encore des gens comme \u00e7a !<\/p>\n\n\n\n

Andy nous r\u00e9v\u00e8le \u00e0 quoi est due la sensation de grande coh\u00e9rence de l\u2019\u0153uvre\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019avais pr\u00e9vu de faire des pi\u00e8ces, mais comment est-ce que j\u2019agence ces pi\u00e8ces de mani\u00e8re \u00e0 ce qu\u2019on ait une suite coh\u00e9rente et une \u0153uvre musicale ? Certains accords reviennent \u00e0 chaque morceau, en transition entre chaque,  et sont d\u00e9velopp\u00e9s \u00e0 la fin sur le morceau avec Nguyen L\u00ea. Le premier morceau est une impro totale, mais avec dans la t\u00eate l\u2019id\u00e9e de pr\u00e9senter l\u2019\u0153uvre. Donc il faut qu\u2019il y ait dans cette impro totale \u00e0 la fois l\u2019oxyg\u00e8ne, l\u2019espace, le concept de ces accords \u00e0 sept sons, et en m\u00eame temps placer des citations, des m\u00e9lodies, des choses qu\u2019on va entendre plus tard dans les morceaux. Dans le premier morceau, si on fouille un peu, on trouve tout. Parfois c\u2019est un peu masqu\u00e9 parce que c\u2019est jou\u00e9 plus lent ou c\u2019est jou\u00e9 \u00e0 la main gauche\u2026<\/p>\n\n\n\n

Nous lui avons demand\u00e9 de d\u00e9tailler chaque morceau, de nous parler de ses invit\u00e9s, en commen\u00e7ant par la suite pour piano seul \u00ab Jingle Tails\/ The Warm up \u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019avais pr\u00e9vu une suite \u00e0 la p\u00e9riode de No\u00ebl, c\u2019est pour \u00e7a que \u00e7a commence par \u00ab Jingle Tails \u00bb parce que ce sont des contes de No\u00ebl, je suis sur des m\u00e9lodies assez na\u00efves qui sont tr\u00e8s simples. \u00ab The Warm Up \u00bb, ce sont des exercices d\u2019\u00e9chauffement que je fais au piano depuis longtemps. Cet album est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 ma compagne et elle adore les entendre, c\u2019est pour \u00e7a que j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de les enregistrer. Ce sont des improvisations un peu r\u00e9p\u00e9titives \u00e0 la Genesis parce que j\u2019adore ce groupe, j’adore ces moments r\u00e9p\u00e9titifs qu\u2019il y avait dans Nursery Cryme , Selling England by the Pound<\/em>. D\u2019ailleurs je fais une citation que j\u2019ai modul\u00e9e, qui est celle-ci (il nous joue le th\u00e8me de \u00ab The Fountain of Salmacis \u00bb au piano).<\/p>\n\n\n\n

Ces deux titres d\u2019ouverture sonnant tr\u00e8s impressionnistes, nous lui demandons \u00e9galement ses influences sur cette \u00e9poque\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tous et surtout Ravel et Debussy bien s\u00fbr. Il se trouve que j\u2019ai \u00e9crit un programme \u00e0 la mani\u00e8re de Ravel, un disque qui n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 distribu\u00e9 mais qui existe sur une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, sur un texte de Jean Echenoz, qui a \u00e9crit un bouquin qui s\u2019appelle Ravel. Au lieu d\u2019\u00e9crire de la musique pour la pi\u00e8ce je m\u2019\u00e9tais dit : je vais carr\u00e9ment faire l\u2019exercice d\u2019\u00e9crire \u00ab \u00e0 la mani\u00e8re de \u00bb\u2026 Donc j\u2019ai r\u00e9\u00e9tudi\u00e9 toute l\u2019\u0153uvre pour piano, j\u2019ai r\u00e9\u00e9tudi\u00e9 ses plans et donc forc\u00e9ment j\u2019ai mis le nez dedans et j\u2019improvise maintenant \u00e0 la mani\u00e8re de Ravel. C\u2019est une \u00e9poque qui me touche beaucoup pour tous les arts en g\u00e9n\u00e9ral parce que c\u2019est vrai que \u00e7a a \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement cr\u00e9atif, entre la peinture, la litt\u00e9rature, la po\u00e9sie, la musique et toutes les passerelles parce qu\u2019ils bossaient souvent ensemble\u2026 C\u2019est une p\u00e9riode tr\u00e8s riche qui m\u2019a beaucoup influenc\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab For Nobody \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019avais pens\u00e9 \u00e0 Na\u00efssam Jallal pour le petit th\u00e8me o\u00f9 elle joue parce que j\u2019ai remplac\u00e9 son pianiste dans un trio plusieurs fois et je trouve que c\u2019est une grande dame de la musique. Quand elle joue de la fl\u00fbte elle m\u00e9lange voix et fl\u00fbte, ce n\u2019est pas moi qui lui ai demand\u00e9, elle le fait parce que \u00e7a fait partie de son style.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Gold Timer \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour \u00ab Gold Timer \u00bb je n\u2019avais aucune id\u00e9e. Avec G\u00e9rard de Haro on \u00e9tait parti sur un chanteur de rock anglais \u00e0 la voix un peu rauque qui faisait la tourn\u00e9e Queen Symphonic<\/em>. \u00c0 ce moment-l\u00e0 je vais aux Rencontres Polyphoniques de Calvi en Corse o\u00f9 je fais un concert d\u2019orgue et o\u00f9 j\u2019entends cette chanteuse iranienne qui a une technique vocale absolument ph\u00e9nom\u00e9nale et qui m\u2019a beaucoup \u00e9mu, et je me suis dit : je vais lui proposer. J\u2019\u00e9tais en train d\u2019\u00e9crire des po\u00e8mes en anglais parce que je trouvais que l\u2019\u00e9poque \u00e9tait compl\u00e8tement dingue et qu\u2019il fallait dire des choses et j\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 Rhoda Scott parce que c\u2019est un juste retour de base. J\u2019ai craqu\u00e9 sur cette nana quand je devais avoir 12 ans, quand je l\u2019ai entendue en concert et je me suis dit que sa pr\u00e9sence sur le disque serait un bonheur. J\u2019y suis all\u00e9 au culot, je l\u2019ai appel\u00e9e et elle m\u2019a dit d\u2019accord. La faire venir pour juste lire ce po\u00e8me et ne pas jouer d\u2019orgue, c\u2019\u00e9tait \u00e7a l\u2019originalit\u00e9. Elle \u00e9tait tr\u00e8s \u00e9mue. Elle m\u2019a avou\u00e9 n\u2019avoir jamais fait \u00e7a !<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Light Please \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est le motif du \u00ab Clair de lune \u00bb de Beethoven sur lequel on a improvis\u00e9 une fois en concert en duo avec Thomas de Pourquery. Lors du rappel on demande au public ce qu\u2019il veut entendre et un mec r\u00e9pond Beethoven en d\u00e9connant. On l\u2019a pris au mot et on est parti sur cette impro. Thomas l\u2019a aim\u00e9 et c\u2019est pour \u00e7a que j\u2019ai voulu la mettre sur le disque. Phil Reptil n\u2019\u00e9tait pas pr\u00e9vu au d\u00e9part et je me suis dit : un peu de sons \u00e9lectroniques\u2026 Je lui ai envoy\u00e9 tout l\u2019album, il a fait de l\u2019habillage sur pratiquement tous les morceaux et j\u2019en ai choisi un, celui-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab 12 Oysters in the Lake \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est un morceau de piano que j\u2019ai trouv\u00e9 en impro en \u00e9coutant des contes africains, pour imiter les boucles africaines. J\u2019adore faire \u00e7a en solo parce que \u00e7a am\u00e8ne \u00e0 la transe, c\u2019est r\u00e9p\u00e9titif et je fais souvent \u00e7a comme exercice d\u2019\u00e9chauffement. Et je me suis dit que j\u2019allais le mettre sur l\u2019album en invitant Ballak\u00e9 Sissoko et en ajoutant une voix africaine. Je ne connaissais pas Aminata Nakou Drame, c\u2019est Ballak\u00e9 qui me l\u2019a conseill\u00e9e. Elle a improvis\u00e9 en studio, je lui ai juste dit qu\u2019il fallait que \u00e7a parte.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Pr\u00e8s de son nom \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le morceau est tir\u00e9 du programme \u00e9crit \u00e0 la mani\u00e8re de Ravel. \u00ab Pr\u00e8s de son nom \u00bb, pourquoi ? Parce que la m\u00e9lodie qui fait r\u00e9-la-la-sol \u00e9pelle les lettres du nom Ravel. En jouant avec la notation anglo-saxonne des notes (de A \u00e0 G) on peut attribuer une note \u00e0 chaque lettre en recommen\u00e7ant de z\u00e9ro pour aller au-del\u00e0 du G. (NDLR : selon cette logique on a bien RAV, mais on avoue n\u2019avoir pas trop compris pourquoi le \u00ab sol \u00bb sachant que pour faire le E et le L il faudrait plut\u00f4t deux mi<\/em>). Une fois pour une \u00e9mission de radio \u00e0 France Inter, ils m\u2019ont demand\u00e9 de venir jouer, c\u2019\u00e9tait une \u00e9mission de classique et j\u2019ai eu envie de faire \u00e7a, mais pas seul, alors j\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 Claude Tchamitchian de le faire avec moi.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab The Rise of the Sad Groove \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

G\u00e9raldine Laurent est une virtuose du sax, mais j\u2019\u00e9tais devant elle et je lui disais : \u00e9coute, l\u00e0 non. Je mettais un signe pour qu\u2019elle joue ou pas. Elle a trouv\u00e9 une m\u00e9lodie absolument formidable ! Le beatboxer c\u2019est mon filleul. Il est dou\u00e9 pour la musique mais bosse dans un restaurant. Il a une large palette sonore de beatbox, mais j\u2019ai choisi de ne garder que les sons graves parce que je trouvais que le reste n\u2019\u00e9tait pas dans le style du disque.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab You\u2019re So Special \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il y a une suite de trois accords qui sont tir\u00e9s du premier album du MegaOctet o\u00f9 Nguyen L\u00ea jouait, donc c\u2019est un clin d\u2019\u0153il.<\/p>\n\n\n\n

Le mot de la fin\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ma compagne adore ce disque, \u00e7a fait cinquante fois qu\u2019elle l\u2019\u00e9coute ! Moi-m\u00eame c\u2019est la premi\u00e8re fois que je peux r\u00e9\u00e9couter un album que j\u2019ai fait avec plaisir. Les autres je ne les r\u00e9\u00e9coute jamais. Il y a eu un hasard de la musique qui s\u2019est faite comme si elle \u00e9tait pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9e mais elle ne l\u2019\u00e9tait pas. Donc il y a \u00e0 la fois ma direction et mon concept, et mon envie d\u2019en faire une \u0153uvre avec de la pr\u00e9cision et des rappels de th\u00e8me comme une vraie composition, et en m\u00eame temps des hasards impr\u00e9vus qui ont fait que \u00e7a a march\u00e9. Comme si tout le monde \u00e9tait dans le m\u00eame mood au m\u00eame moment\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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