Depuis 1992, Quikion se revendique de l\u2019\u00e9cole minimaliste fran\u00e7aise proche du Klimpere\u00ef de Pascal Comelade. Ce trio atypique m\u00e9lange le folklore des pays d\u2019Europe de l\u2019est avec le chant dans leur langue maternelle. Avec un titre tel qu’Escargot Bianco<\/i>, qui penserait que ce groupe peut \u00eatre japonais ? Cet album de quatre titres est sorti initialement en 1999, c\u2019est donc une version rallong\u00e9e de quelques nouvelles compositions que Musea et Poseidon proposent aujourd’hui. Seulement un an apr\u00e8s Kapricio<\/i>, ces denr\u00e9es suppl\u00e9mentaires ne s\u2019av\u00e8rent pas vraiment rares. On prend les m\u00eames et on recommence : le chant de la d\u00e9licieuse Yukiko accompagn\u00e9e de son harmonium et de ses deux acolytes, Emi \u00e0 l\u2019accord\u00e9on, au glockenspiel et aux percussions et Eiji \u00e0 la guitare et au bouzouki. Ce m\u00e9lange entre la musique de Yann Tiersen et celle de Taraf de Ha\u00efdouks demeure \u00e0 la fois ravissant et d\u00e9paysant. En revanche, tous les morceaux souffrent d’une certaine similitude et gagneraient \u00e0 perdre en dur\u00e9e. Apr\u00e8s l\u2019exposition du th\u00e8me principal et la surprise des frottements, cloches et autres idiophonies, le souffl\u00e9 retombe bien trop rapidement. Si ce folklore peut sembler audacieux, la musique de Quikion manque cruellement de rebondissements, d\u2019exp\u00e9riences nouvelles et d\u2019\u00e9mancipation stylistique. Heureusement, la production illustre avec tact et doigt\u00e9 l’univers d’un groupe qui se veut chaleureux et sensible. Les curieux se d\u00e9lecteront de ce disque et \u00e9tofferont ainsi leur collection de formations de folk progressif, m\u00eame si \u00e0 premi\u00e8re vue le lien de parent\u00e9 reste lointain.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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