{"id":22124,"date":"2008-04-19T00:00:00","date_gmt":"2008-04-18T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/48db6dc77ca4d0c7f7ff08129d4d0ad9_XL.jpg"},"modified":"2008-04-19T00:00:00","modified_gmt":"2008-04-18T22:00:00","slug":"22124","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2008\/04\/19\/22124\/","title":{"rendered":"– Le visuel dans le rock progressif (pt.2)"},"content":{"rendered":"

DOSSIER : Le visuel dans le rock prog’ (pt.2)<\/h1>\n

Entretien avec Mattias Nor\u00e9n (Progart.com)<\/u><\/b><\/p>\n

Autre graphiste faisant partie de cette nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de visionnaires, le Su\u00e9dois Mattias Nor\u00e9n s\u2019est fait un nom en proposant ses talents pour de nombreux groupes comme Evergrey, Kamelott, Wolverine ou Ayreon. Voyage au c\u0153ur de Progart.com. <\/p>\n

Mattias Nor\u00e9n, bien que ton nom revienne r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 travers tes cr\u00e9ations, peux-tu nous en dire un peu plus sur toi ?<\/b>
J\u2019ai trente-cinq ans, je suis mari\u00e9 avec Liselott et nous sommes les heureux parents de deux enfants. Nous vivons dans une petite ville du nom d\u2019Alings\u00e5s \u00e0 cinquante kilom\u00e8tres au Nord-Est de G\u00f6teborg. Concernant mon parcours, j\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 l\u2019illustration et l\u2019infographie durant trois ans avant d\u2019obtenir un job de webdesigner que j\u2019ai gard\u00e9 sept ans. Quand je ne peins pas ou ne m\u2019ab\u00eeme pas les cervicales \u00e0 des concerts de metal, je m\u2019amuse avec mes voitures t\u00e9l\u00e9command\u00e9es ou je prends soin de mes deux cents orchid\u00e9es. Je me doute bien qu\u2019avec de tels passe-temps, tes lecteurs vont me trouver pour le moins bizarre ! (rires)<\/i>. <\/p>\n

Peux-tu nous d\u00e9tailler un peu plus ton parcours et ce qui t\u2019a conduit au graphisme ? Progart est-il un hobby ou est-ce une vraie compagnie gr\u00e2ce \u00e0 laquelle tu gagnes ta vie ?<\/b>
J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9 par la musique mais j\u2019\u00e9tais bien plus \u00e0 l\u2019aise avec un crayon ou un pinceau entre les mains qu\u2019avec un instrument. De fait, je me suis pris \u00e0 r\u00eaver de voir une de mes cr\u00e9ations sur une pochette de CD. Mon premier travail en tant que tel, remonte \u00e0 1999 pour le groupe Darius. Ce f\u00fbt un d\u00e9clic : c\u2019\u00e9tait d\u2019abord un hobby qui est devenu un deuxi\u00e8me job. Aujourd\u2019hui c\u2019est mon job \u00e0 plein temps. J\u2019ai lanc\u00e9 ma soci\u00e9t\u00e9 Progart Media<\/a> en mars 2003. On verra si je m\u2019en sors avec \u00e7a, je touche du bois pour l\u2019instant, je n\u2019ai pas le temps de m\u2019ennuyer !<\/p>\n

D\u2019o\u00f9 vient l\u2019envie de te tourner vers le graphisme musical ? Peux-tu citer un ou des noms qui t\u2019ont influenc\u00e9 ? <\/b>
Je pense que les personnes qui m\u2019ont attir\u00e9 dans ce domaine sont Hugh Syme et Rodney Matthews avec leurs cr\u00e9ations pour Asia et Rush. Ils m\u2019ont ouvert les yeux. J\u2019\u00e9coutais \u2013 et j\u2019\u00e9coute toujours \u2013 ces groupes sans arr\u00eat quand j\u2019\u00e9tais jeune. Je me suis donc int\u00e9ress\u00e9 au graphisme \u00e0 couper le souffle de leurs albums. Je crois pouvoir dire que c\u2019est l\u00e0 le point de d\u00e9part de mon int\u00e9r\u00eat. <\/p>\n

Comme beaucoup de graphistes, travailles-tu tes conceptions sur MacIntosh<\/i> ? <\/b>
H\u00e9 non, contrairement \u00e0 beaucoup de graphistes, je travaille sur PC. <\/p>\n

Quel est ton processus de cr\u00e9ation ? As-tu besoin d\u2019\u00e9couter la musique d\u2019abord ou de lire les paroles ou bien te l\u00e2ches-tu sans rien avoir entendu ? Le groupe te propose-t-il des id\u00e9es ou inversement ? Travaillez-vous ensemble ?<\/b>
Je dirais que, dans un premier temps, le plus important est de communiquer avec le groupe et de savoir quelles sont ses id\u00e9es. Il m\u2019arrive d\u2019avoir des instructions bien sp\u00e9cifiques, ou \u00e0 l\u2019inverse, de n\u2019avoir aucun briefing<\/i> ! Mais la plupart du temps, c\u2019est entre les deux que ma marge de cr\u00e9ation se situe. Une grande partie du processus consiste \u00e0 trouver les bonnes photos pour la couverture. Apr\u00e8s quelques essais soumis au client, il me dit s\u2019il est d\u2019accord ou si je dois essayer autre chose. Une fois cette th\u00e9matique trouv\u00e9e, je traite les images, je les retouche et termine les montages. Ensuite, je les montre \u00e0 nouveau. Des fois, \u00e7a passe, d\u2019autres fois, je dois retourner au charbon et changer ce que le client n\u2019aime pas. <\/p>\n

J\u2019imagine que le temps pass\u00e9 sur un livret varie d\u2019une commande \u00e0 une autre ? <\/b>
Bien sur, certains livrets demandent plus de recherche et d\u2019autres bien moins. Naturellement, c\u2019est li\u00e9 au budget et aux d\u00e9lais qui me sont accord\u00e9s. Le d\u00e9lai id\u00e9al serait de rester six mois sur un seul et m\u00eame projet ! (Rires)<\/i> Vu l\u2019\u00e9tat actuel du march\u00e9 du disque, ce souhait rel\u00e8ve plus de l\u2019utopie qu\u2019autre chose. <\/p>\n

Parmi les clients auxquels tu as propos\u00e9 tes services, quels sont tes groupes favoris ?<\/b>
Je suis heureux de pouvoir dire que je n\u2019ai que d\u2019excellents souvenirs de mes collaborations avec mes clients. Deux d\u2019entre eux ont une importance particuli\u00e8re \u00e0 mes yeux : Wolverine et Cloudscape. Je me suis li\u00e9 d\u2019amiti\u00e9 avec leurs chanteurs respectifs, Stefan Zell et Mike Andersson. Nous essayons de nous voir le plus souvent possible mais, h\u00e9las, c\u2019est difficile car nous sommes tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s g\u00e9ographiquement les uns des autres. <\/p>\n

Tu mentionnais le march\u00e9 du disque, on remarque que de plus en plus de maisons de disques insistent sur la qualit\u00e9 du produit fini et proposent des articles luxueux afin de lutter contre le piratage artistique. En termes de cr\u00e9ativit\u00e9, cela vous permet-il de vous exprimer un peu plus ? <\/b>
Bien s\u00fbr, je ne refuse jamais une opportunit\u00e9 pour cr\u00e9er quelque chose qui sort du commun. Mais pour \u00eatre honn\u00eate, je ne suis pas tr\u00e8s friand du format digipack<\/i>. En revanche, les digibooks<\/i>, c\u2019est pour moi un super produit qui m\u00e9riterait d\u2019\u00eatre approfondi. Le seul probl\u00e8me relatif \u00e0 ce format, c\u2019est qu\u2019il est encore tr\u00e8s cher en termes de co\u00fbts. Par cons\u00e9quent, je n\u2019en con\u00e7ois que trop peu \u00e0 mon go\u00fbt et, de plus, il n\u2019y en a pas beaucoup dans les bacs, donc c\u2019est pour moi une denr\u00e9e rare. <\/p>\n

Toujours sur le m\u00eame sujet, que t\u2019inspire la situation actuelle du march\u00e9 du disque ? Ton avenir d\u00e9pend-t-il du sien? <\/b>
Il va sans dire que je suis assez pr\u00e9occup\u00e9. Aujourd\u2019hui, les ventes sont ce qu\u2019elles sont ; cela m\u2019affecte aussi. Parti comme c\u2019est, cela ne me surprendrait que tr\u00e8s peu si le support CD venait un jour \u00e0 dispara\u00eetre. Bien s\u00fbr, il y aura toujours du travail pour les fabricants de produits d\u00e9riv\u00e9s, les photographes ou les webdesigners. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, je ne sais pas comment se dessine l\u2019avenir du CD et de ce qui gravite autour. Si \u00e7a venait \u00e0 empirer, je ne saurais pas quoi faire \u00e0 part vendre des hot dogs<\/i>. <\/p>\n

Peux-tu nous raconter la cr\u00e9ation d\u2019une de tes \u0153uvres ? Nous sommes bon prince, nous te laissons le choix \u2026 <\/b>
Merci, je choisirai donc une de mes derni\u00e8res cr\u00e9ations : A Gentleman\u2019s Hurricane<\/i>, le dernier album de Mind\u2019s Eye. C\u2019est un projet \u00e0 la fois amusant et particulier. Daniel Flores, le batteur de Mind\u2019s Eye, est un type tr\u00e8s sp\u00e9cial. Pour lui, chaque sortie d\u2019album doit \u00eatre unique en son genre. Ce genre de pens\u00e9e inclut aussi la conception graphique. Ce nouveau disque est un album concept tr\u00e8s ambitieux traitant d\u2019un tueur en s\u00e9rie. Il est commercialis\u00e9 sous le format d\u2019un DVD accompagn\u00e9 d\u2019un livret qui n\u2019est pas sans rappeler une bande dessin\u00e9e. Daniel a soumis l\u2019id\u00e9e de base concernant la couverture\u2026 qui en fait, n\u2019a strictement rien \u00e0 voir avec l\u2019histoire mais est plus en relation avec le titre. Graphiquement, il y a un sorte de lien avec la premi\u00e8re de couverture de leur pr\u00e9c\u00e9dent disque Walking On H20<\/i>. Les \u00e9l\u00e9ments naturels, du style tornades ou ouragans, ont tellement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s sur des couvertures d\u2019albums par le pass\u00e9 que le d\u00e9fi \u00e9tait de faire quelque chose de vraiment unique. Je voulais jouer entre le calme de ce gentleman et la fureur de cet ouragan dans le but d\u2019obtenir quelque chose d\u2019\u00e9quilibr\u00e9 entre ces deux \u00e9tats antinomiques, et je pense y \u00eatre arriv\u00e9. Le gros morceau de ce projet, si je puis dire, \u00e9tait le livret int\u00e9rieur. Daniel m\u2019a fourni des id\u00e9es et des lignes directrices auxquelles j\u2019ai essay\u00e9 de me tenir du mieux possible. Le plus dur \u00e9tait de trouver le bon \u00e9quilibre dans le d\u00e9coupage des images. Au moment o\u00f9 je vous parle, je n\u2019ai pas encore vu le produit fini et bien entendu j\u2019esp\u00e8re que le rendu final sera \u00e0 la hauteur de mes attentes et du temps pass\u00e9 dessus ! <\/p>\n

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Quelle est aujourd\u2019hui la cr\u00e9ation dont tu tires le plus de satisfaction ? Avec du recul comment qualifies-tu ton \u00e9volution artistique entre tes premiers livrets et tes derni\u00e8res productions ? <\/b>
Pour ce qui est de ma cr\u00e9ation pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e, je choisirais celle que j\u2019ai faite pour l\u2019album \u00e9ponyme du groupe Lost In Tears. Concernant mon travail, je ne suis pas vraiment fier de certaines productions r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 mes d\u00e9buts. En m\u00eame temps, je trouve encore certains de ces travaux tr\u00e8s corrects. J\u2019aime la simplicit\u00e9 de certaines de mes cr\u00e9ations. Et j\u2019ai aujourd\u2019hui tendance \u00e0 fournir un travail un peu plus chiad\u00e9 car j\u2019ai le souci du d\u00e9tail. Quand tu finis un livret, tu aspires \u00e0 ce que le prochain soit un cran au-dessus. Ajouter des \u00e9l\u00e9ments contribue selon moi \u00e0 rendre la couverture finale plus impressionnante encore. Mais \u00e7a ne marche pas toujours car en rajoutant un \u00e9l\u00e9ment, puis un deuxi\u00e8me, puis un troisi\u00e8me on se retrouve parfois avec une couverture encombr\u00e9e. On ne s\u2019y retrouve pas et plus important, je ne m\u2019y retrouve pas ! Par cons\u00e9quent, certaines parties de la couverture doivent passer \u00e0 la trappe en d\u00e9pit du temps incalculable pass\u00e9 dessus, quitte \u00e0 revenir vers une image moins charg\u00e9e mais plus \u00e9quilibr\u00e9e. <\/p>\n

As-tu eu des clients qui ont fait montre d\u2019insatisfaction ? <\/b>
Il y en a eu quelques-uns effectivement qui n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 emball\u00e9s par mes propositions. Mais heureusement ceci n\u2019arrive que tr\u00e8s rarement. Je fais toujours de mon mieux pour satisfaire mon client, m\u00eame si parfois je n\u2019aime pas ce que je cr\u00e9e. <\/p>\n

Ce que Mattias Nor\u00e9n pense de : <\/p>\n

Hugh Syme <\/b>
C\u2019est le roi du photo-montage. Son approche et son sens du d\u00e9tail sont extraordinaires. La pochette de Roll The Bones<\/i> de Rush est ma favorite ! <\/p>\n

Roger Dean <\/b>
Tr\u00e8s dou\u00e9 m\u00eame si par moments, j\u2019ai un peu de mal. Mon premier contact avec Dean sont les premiers albums d\u2019Asia, que je pr\u00e9f\u00e8re d\u2019ailleurs \u00e0 certaines de ses cr\u00e9ations plus r\u00e9centes sur lesquelles on retrouve les \u00eeles flottantes, les rochers, etc. Je trouve que c\u2019est un peu redondant. Je pr\u00e9f\u00e8re Rodney Matthews, qui lui a succ\u00e9d\u00e9 et ce qu\u2019il a fait est tout simplement incroyable. Ses cr\u00e9ations me parlent plus que celles de Dean.<\/p>\n

Storm Thorgerson<\/b>
Pareil, grand graphiste, j\u2019aime beaucoup son travail de recherche. <\/p>\n

Dave Mac Kean<\/b>
Je trouve que certaines de ses cr\u00e9ations sont g\u00e9niales, mais d\u2019autres sont un peu trop tordues et tortur\u00e9es pour moi. <\/p>\n

Ce que Mattias Nor\u00e9n pense de ses confr\u00e8res actuels :<\/p>\n

Niklas Sundin (Cabin Fever Media)<\/b>
Je le hais (Rires)<\/i> ! Il cr\u00e9e des choses assez surr\u00e9alistes et en plus de cela, c\u2019est un tueur \u00e0 la guitare tandis que moi je suis une vraie catastrophe\u2026 De toutes fa\u00e7ons, m\u00eame avec une fl\u00fbte je suis une catastrophe (Rires)<\/i>! <\/p>\n

Thomas Ewerhard <\/b>
L\u2019un des trois graphistes avec lequel j\u2019ai le plus de points communs visuels. J\u2019aime le graphiste autant que l\u2019\u00eatre humain. Nous sommes r\u00e9guli\u00e8rement en contact, un contact renforc\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 Inside Out, un client commun.<\/p>\n

Travis Smith (Seempieces)<\/b>
A mes yeux, c\u2019est le num\u00e9ro un de la nouvelle vague de graphistes. Certains de ses travaux me donneraient presque envie de me reconvertir tellement ils sont fabuleux (Rires)<\/i> ! Mais je pr\u00e9f\u00e8re le consid\u00e9rer comme une source de motivation plut\u00f4t que comme une source de d\u00e9motivation ! <\/p>\n

Fin novembre 2007, nous apprenions la triste nouvelle : Mattias Nor\u00e9n, en proie \u00e0 des difficult\u00e9s financi\u00e8res, citant notamment des groupes et labels qui ne r\u00e9glaient pas leurs factures, \u00e9tait contraint de cesser ses activit\u00e9s pour progart.com<\/i>. Une bien triste fin pour un artiste plus que talentueux. <\/b><\/p>\n

Site officiel :<\/b> http:\/\/www.progart.com<\/a> <\/p>\n

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Entretien avec Niklas Sundin (Cabin Fever Media)<\/u><\/b><\/p>\n

Tout le monde, ou presque, conna\u00eet Niklas Sundin, pour son r\u00f4le dans Dark Tranquillity. Mais en plus de savoir jouer de la guitare, le Su\u00e9dois sait \u00e9galement manier la souris et le crayon \u00e0 papier. Cr\u00e9ateur de toutes les pochettes de son groupe depuis Projector<\/i>, il a mont\u00e9 sa soci\u00e9t\u00e9, Cabin Fever Media et s\u2019est fait ainsi un nom dans le graphisme au service du metal. Pendant que Kreator mettait l\u2019Elys\u00e9e Montmartre \u00e0 genoux le 15 f\u00e9vrier 2005, nous nous sommes entretenus avec un Niklas Sundin suant \u00e0 grosses gouttes (se remettant tant bien que mal de sa prestation en ouverture des Allemands), mais tout sourire \u00e0 l\u2019id\u00e9e de converser avec nous de sa passion pour le graphisme.<\/p>\n

Progressia : Monsieur le directeur, peux-tu nous pr\u00e9senter Cabin Fever Media ? <\/b>
Niklas Sundin : Tout d\u2019abord, je tiens \u00e0 vous remercier de faire cette entrevue. Pour une fois qu\u2019on me parle d\u2019autre chose que de musique, en l\u2019occurrence le graphisme, je suis pr\u00eat \u00e0 surmonter la fatigue (rires)<\/i>. Pour ce que qui est de Cabin Fever Media, j\u2019en suis effectivement le directeur\u2026 et le seul employ\u00e9. Je suis graphiste free lance<\/i> et comme beaucoup d\u2019autres en Su\u00e8de, tout artiste \u00e9voluant en free lance<\/i> doit se d\u00e9clarer en tant que soci\u00e9t\u00e9, quelle que soit la profession exerc\u00e9e. J\u2019ai donc cr\u00e9\u00e9 Cabin Fever Media, afin d\u2019\u00eatre en r\u00e8gle avec la loi et l\u2019administration su\u00e9doise. Mais avant cela, j\u2019ai travaill\u00e9 dans une soci\u00e9t\u00e9 de web design<\/i> jusqu\u2019en 1998 au sein de laquelle, je ne pouvais pleinement m\u2019exprimer. La raison principale ? Une client\u00e8le qui \u00e9tait soit institutionnelle soit industrielle. Tr\u00e8s passionnant, n\u2019est-ce pas (rires)<\/i> ? Je me suis donc lass\u00e9 et parall\u00e8lement, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 mettre mes id\u00e9es au service de Dark Tranquillity en 1999 avec Projector<\/i>. A la sortie du disque, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 approch\u00e9 par un grand nombre de groupes et labels qui ont, par la suite, sollicit\u00e9 ma cr\u00e9ativit\u00e9. Apr\u00e8s quelques \u00e9tudes sur le sujet et \u00e9galement quelques discussions avec des amis \u00e9voluant dans le m\u00eame milieu, j\u2019ai quitt\u00e9 mon employeur pour finalement voler de mes propres ailes.<\/p>\n

Quand t\u2019es-tu int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019art ?<\/b>
D\u2019aussi loin que je puisse m\u2019en souvenir et m\u00eame bien avant que je ne m\u2019int\u00e9resse \u00e0 la musique. J\u2019ai toujours dessin\u00e9 et peint, depuis mon plus jeune \u00e2ge. Je me suis tr\u00e8s vite int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019art de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, surtout \u00e0 la bande dessin\u00e9e et \u00e0 tous les titres de science-fiction que tu lis quand tu es m\u00f4me. Qand tu es enfant, tu dessines des vaisseaux spatiaux, des monstres, tout un tas de choses, un peu comme la bande dessin\u00e9e Mad, tu sais, avec les grosses t\u00eates <\/i>(rires)<\/i>. Pour l\u2019anecdote, la musique n\u2019occupe une place dans ma vie que depuis l\u2019\u00e2ge de quatorze ans et auparavant, l\u2019art \u00e9tait mon v\u00e9ritable passe-temps. Lors de mes premi\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9cole primaire, je passais plus de temps \u00e0 dessiner qu\u2019\u00e0 \u00e9couter en classe(rires)<\/i>\u2026 <\/p>\n

Quelles sont tes influences en tant que graphiste?<\/b>
C\u2019est difficile \u00e0 dire. Cela revient \u00e0 poser la m\u00eame question en ce qui concerne mes influences musicales. Je n\u2019ai pas d\u2019idole. Il existe tellement d\u2019\u0153uvres, de styles et d\u2019artistes diff\u00e9rents qu\u2019il m\u2019est difficile de ressortir un nom du lot, je n\u2019ai pas vraiment de p\u00e8re spirituel. J\u2019aime tout, de la peinture classique comme Gustav Klimt, \u00e0 des choses plus modernes comme Dave Mc Kean, mais pour ce qui est de mon amour pour Mc Kean, je pense que vous le saviez d\u00e9j\u00e0, du moins vous avez pu le voir (rires)<\/i> ! Il a tellement innov\u00e9. A l\u2019av\u00e8nement de l\u2019ordinateur et de Photoshop, c\u2019\u00e9tait le pionnier du genre. Il n\u2019h\u00e9sitait pas \u00e0 m\u00e9langer image num\u00e9rique, photo argentique avec ses propres croquis. Pour l\u2019anecdote, nous avons jou\u00e9 avec Dark Tranquillity, il y a peu \u00e0 Milan en Italie, il y avait une exposition sur Dave Mc Kean pas loin de la salle. Bien entendu, je n\u2019ai pu y aller, la faute \u00e0 un agenda tr\u00e8s serr\u00e9. En revanche, avant le concert de ce soir, je me suis rendu \u00e0 l\u2019exposition sur H.R. Giger qui se trouve juste derri\u00e8re l\u2019Elys\u00e9e Montmartre (NdDan : La Halle Saint-Pierre)<\/i>. Le plus amusant est que je l\u2019ai d\u00e9couverte par hasard, en marchant aux alentours de la salle. Je me suis r\u00e9gal\u00e9. J\u2019ai longtemps admir\u00e9 Giger \u00e0 une \u00e9poque. En d\u00e9pit de son style \u00ab classique \u00bb, il est pr\u00e9sent dans certains livres, mais aussi sur les pochettes de Celtic Frost (sur To Mega Therion<\/i>), de ELP. Je n\u2019ai pas pu voir toute l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 parce que les portes fermaient une demi-heure plus tard et de plus nous avions, une fois de plus, un timing tr\u00e8s serr\u00e9. <\/p>\n

Sur quelle station informatique travailles-tu ? <\/b>
Au risque de surprendre beaucoup de vos lecteurs, je travaille sur PC. Je dois vous avouer que j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 un f\u00e9ru d\u2019ordinateurs. L\u00e0 aussi, c\u2019est survenu assez t\u00f4t dans ma vie, car mon p\u00e8re a longtemps travaill\u00e9 dans une des premi\u00e8res soci\u00e9t\u00e9s d\u2019informatique de Su\u00e8de. Du coup, je connaissais un peu l\u2019outil informatique. J\u2019ai eu un Spectrum ZX Sinclair \u00e0 la maison sur lequel j\u2019ai rentr\u00e9 mes premi\u00e8res lignes de code Basic ; tu imagines la r\u00e9volution \u00e0 l\u2019\u00e9poque (rires)<\/i> ? Peu apr\u00e8s, j\u2019ai fait partie, comme toi, de la g\u00e9n\u00e9ration de jeunes qui ont vu les Amstrad, Atari et autres Amiga commencer \u00e0 envahir les foyers. Concernant le conflit Mac\/PC \u2013 si tant est qu\u2019il y en ait un \u2013 je comprends parfaitement que 90% des graphistes utilisent un Mac comme plate-forme de travail. Mais en ce qui me concerne, je suis fid\u00e8le au PC. De plus, au temps o\u00f9 je suivais mes classes de web design<\/i>, vers 1997-1998, on apprenait sur PC. Je pourrais passer du PC au Mac sans probl\u00e8me, mais je pense qu\u2019aujourd\u2019hui, Windows XP est suffisamment stable, \u00e7a me convient.<\/p>\n

Tu viens de mentionner tes \u00e9tudes de web design<\/i>, peux-tu nous en dire plus \u00e0 ce sujet ? <\/b>
Bien s\u00fbr. J\u2019ai suivi des \u00e9tudes d\u2019art \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de G\u00f6teborg pendant un an et demi. Peu apr\u00e8s, j\u2019ai int\u00e9gr\u00e9 une \u00e9cole, ITC, qui, h\u00e9las n\u2019existe plus maintenant. J\u2019y ai appris le web design<\/i> et le multim\u00e9dia. On n\u2019y enseignait \u00e0 l\u2019\u00e9poque que le langage HTML. Mais c\u2019\u00e9tait suffisant pour moi car cela m\u2019a permis d\u2019avoir quelques clients rapidement. Peu apr\u00e8s, j\u2019ai rejoint la soci\u00e9t\u00e9 dont je parlais au d\u00e9but avant de passer en free lance<\/i>. <\/p>\n

De nombreuses maisons de disques insistent sur la qualit\u00e9 du produit fini, proposant des packagings luxueux, destin\u00e9s \u00e0 mettre en avant plus la forme que le fond et ce, dans le but de lutter notamment contre le t\u00e9l\u00e9chargement. En termes de cr\u00e9ativit\u00e9 cela te permet-il de t\u2019exprimer un peu plus ? <\/b>
Je ne sais pas trop, en v\u00e9rit\u00e9. Dans un monde parfait, les maisons de disques comprendraient que pour pouvoir vendre un disque il faut mettre toutes les chances de son c\u00f4t\u00e9. Cela inclut, en plus d\u2019un disque de qualit\u00e9, un packaging correct. Aujourd\u2019hui, j\u2019ai l\u2019impression que c\u2019est un peu tout et n\u2019importe quoi (NDDan : Sentiment \u00e9galement confirm\u00e9 par Hugh Syme dans l\u2019interview qui lui est consacr\u00e9e<\/i>). Certains labels ont compris qu\u2019il leur fallait contourner le probl\u00e8me en proposant des produits fournis. Ils ne regardent pas \u00e0 la d\u00e9pense sachant que les fans ach\u00e8teront. A l\u2019inverse, d\u2019autres maisons de disques ont l\u2019air de faire la sourde oreille. J\u2019ai not\u00e9 cette attitude en tant que graphiste. Beaucoup de labels pour lesquels j\u2019avais r\u00e9alis\u00e9 un digipack se sont finalement ravis\u00e9s et ont pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 un bo\u00eetier cristal standard. Qu\u2019\u00e0 cela ne tienne ! Personnellement et honn\u00eatement, \u00e7a m\u2019est \u00e9gal, je suis quand m\u00eame pay\u00e9, mais tu te doutes bien que c\u2019est frustrant de passer du temps sur un projet qui ne verra jamais le jour. Selon moi, c\u2019est la meilleure solution pour moins vendre. En allouant un peu plus de budget \u00e0 l\u2019impression et l\u2019\u00e9dition, les maisons de disques mettraient toutes les chances de leur c\u00f4t\u00e9. <\/p>\n

Toujours dans la m\u00eame logique, serais-tu pr\u00eat \u00e0 acheter le disque d\u2019un artiste ou un groupe que tu as d\u00e9couvert et dont tu as t\u00e9l\u00e9charg\u00e9s les titres si le packaging te plait ? <\/b>
Evidemment, c\u2019est l\u00e0 le but d\u2019un beau packaging. Je pense que c\u2019est v\u00e9rifiable au sein de la sc\u00e8ne metal. Les fans sont fid\u00e8les, beaucoup veulent vraiment le produit fini entre leurs mains. Certains se contentent de MP3s, libre \u00e0 eux, mais d\u2019autres ont besoin de tout avoir entre leurs mains, de pouvoir feuilleter le livret, lire les paroles, voir les photos\u2026 Ils se sentiraient g\u00ean\u00e9s s\u2019ils t\u00e9l\u00e9chargeaient des albums entiers. Je sais pertinemment que certains le font. Moi le premier, je t\u00e9l\u00e9charge de la musique, j\u2019irai m\u00eame \u00e0 dire que j\u2019en t\u00e9l\u00e9charge \u00e9norm\u00e9ment, je n\u2019ai pas honte de le dire ; et dans 75 % des cas, si cela me plait vraiment, je fonce chez mon disquaire et j\u2019ach\u00e8te.<\/p>\n

Depuis quelques ann\u00e9es les syst\u00e8mes de peer-to-peer<\/i> comme Emule, Direct Connect et autres sont montr\u00e9s du doigt par de nombreux artistes et maisons de disques. Mais il faut reconna\u00eetre que cela reste un bon moyen de d\u00e9couvrir des groupes. Que pense le musicien Niklas Sundin de ce ph\u00e9nom\u00e8ne ? <\/b>
Tu peux observer le ph\u00e9nom\u00e8ne du P2P<\/i> sous diff\u00e9rents angles : en tant que musicien, je ne sais pas quoi en penser. Quand l\u2019affaire Napster a \u00e9clat\u00e9, j\u2019\u00e9tais, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, assez en col\u00e8re, car je pensais que ce n\u2019\u00e9tait rien d\u2019autre que du vol manifeste. Metallica s\u2019est fait enclencher de tous les cot\u00e9s, suite \u00e0 leurs actions en justice, mais en tant que musicien, je les soutiens ! Par la suite, j\u2019ai rencontr\u00e9 des fans qui m\u2019ont avou\u00e9 avoir t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 quelques-uns de nos titres qui les ont rendu accros. Ils ont fini par acheter nos disques et venir \u00e0 nos concerts. En tant que fan de musique, c\u2019est dur de r\u00e9sister \u00e0 la tentation de t\u00e9l\u00e9charger. En trois clics de souris, tu trouves tous les albums du monde \u2013 je suis d\u2019ailleurs persuad\u00e9 que nos toutes premi\u00e8res d\u00e9mos sont disponibles (sic) \u2013 et tu les t\u00e9l\u00e9charges rapidement. Le vrai fan ne se pose pas cette question. Attention toutefois \u00e0 ne pas le prendre pour une vache \u00e0 lait disant amen \u00e0 tous les produits estampill\u00e9s de tel ou tel groupe.<\/p>\n

En tant que musicien et fan de musique, quelles sont tes pochettes de CD pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es ? <\/b>
(R\u00e9fl\u00e9chissant longuement)<\/i> J\u2019aime ces disques o\u00f9, au lieu de trouver une simple photo, on trouve un ensemble sous-tendant une forme de concept. La pochette de The Velvet Underground & Nico<\/i>, par Andy Warhol est un bon exemple. Il y a aussi un groupe allemand qui fait dans l\u2019indus qui s\u2019appelle Einsturzende Neubauten et dont l\u2019album s\u2019intitule Total Eclipse Of The Sun<\/i>. La pochette est une \u00e9clipse de soleil et il y a des trous dans lesquels tu peux faire glisser les titres et savoir que donnera l\u2019\u00e9clipse. C\u2019est tr\u00e8s conceptuel, n\u2019est-ce pas (rires)<\/i> ? Cela dit, restons sur terre. Au-del\u00e0 de l\u2019aspect \u00ab joli \u00bb, il faut que cela fonctionne, tant avec la musique qu\u2019avec le concept, mais aussi avec le groupe lui-m\u00eame. J\u2019ai un tr\u00e8s bon exemple pour enrichir ce point : je ne suis pas un fan d\u2019<\/i>heroic fantasy<\/i>, ni de donjons et dragons, etc.\u2026 Je n\u2019en raffole pas. Mais je reconnais volontiers, que cela va de pair avec la musique et que la plupart des peintures, puisqu\u2019il s\u2019agit souvent de peintures, sont tr\u00e8s r\u00e9ussies. Je ne pense pas que traiter une telle image en num\u00e9rique et en faire un montage tr\u00e8s chiad\u00e9 puisse coller avec ce genre et puis \u00e7a ne rendrait pas justice \u00e0 la peinture. D\u2019un point de vue commercial, on touche au but, car quand tu te rends chez ton disquaire, que tu vois un chevalier en armure combattant un dragon, tu sais de quoi il s\u2019agit. <\/p>\n

En tant que graphiste, quels sont les travaux dont tu es le plus fier ? <\/b>
Je l\u2019attendais la question qui tue, me voil\u00e0 servi (rires)<\/i> ! Je suis extr\u00eamement critique avec moi-m\u00eame comme tu peux t\u2019en douter. Je ne suis pas du genre \u00e0 m\u2019asseoir et \u00e0 regarder les pochettes que j\u2019ai cr\u00e9\u00e9es. Je tends plut\u00f4t vers le contraire ! Je passe beaucoup de temps sur un livret ou une pochette. Une fois ce travail termin\u00e9, je n\u2019ai qu\u2019une envie : encha\u00eener sur autre chose. \u00c7a me fatigue rapidement. En g\u00e9n\u00e9ral, je repasse un \u0153il sur mes travaux, un \u00e0 deux ans apr\u00e8s les avoir termin\u00e9s. N\u00e9anmoins, je vais te para\u00eetre peu objectif : bien entendu, tout ce que j\u2018ai r\u00e9alis\u00e9 pour Dark Tranquillity a une grande valeur \u00e0 mes yeux. Ce sont vraiment mes b\u00e9b\u00e9s. C\u2019est paradoxal car j\u2019insiste sur le fait que chaque membre du groupe puisse apporter sa pierre \u00e0 l\u2019\u00e9difice ; je veux qu\u2019ils s\u2019impliquent. \u00c7a me donne du boulot en plus mais la d\u00e9marche reste int\u00e9ressante : je me retrouve avec plusieurs versions diff\u00e9rentes qui vont dans des directions compl\u00e8tement oppos\u00e9es. C\u2019est un travail de longue haleine, tu t\u2019en doutes et je n\u2019en tire satisfaction que lorsque le groupe entier est satisfait. De ce fait, je pense que les livrets que j\u2019ai fait pour mon groupe sont ceux qui me procurent la plus grande satisfaction. Mais cela reste vraiment \u00e0 part. Je ne veux surtout pas d\u00e9nigrer le reste de mon travail pour les autres groupes. A part \u00e7a, j\u2019aime beaucoup la premi\u00e8re couverture que j\u2019avais r\u00e9alis\u00e9e pour Arise, un groupe de death m\u00e9lodique su\u00e9dois.<\/p>\n

\"\" Peux-tu nous d\u00e9crire le processus de cr\u00e9ation de la pochette de Character<\/i> ? <\/b>
Nous avons fini d\u2019enregistrer l\u2019album en f\u00e9vrier 2004. Nous n\u2019avions pas de maison de disques \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Nous arrivions au terme de notre contrat avec Century Media et nous ne savions o\u00f9 aller, d\u2019autant plus que les n\u00e9gociations entre notre management et diff\u00e9rents labels commen\u00e7aient \u00e0 s\u2019\u00e9terniser : il nous fallait comparer les offres, etc\u2026. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 m\u2019y mettre au d\u00e9but du printemps 2004, en rassemblant un bon paquet d\u2019id\u00e9es et de directions diff\u00e9rentes. J\u2019avais beaucoup de croquis et de roughs<\/i>. J\u2019ai, au final, fait une trentaine de propositions diff\u00e9rentes et ce n\u2019\u00e9taient que les tous premiers jets. Comme nous n\u2019avions pas encore le nom de l\u2019album, nous n\u2019avions pas non plus le th\u00e8me ou le concept qui serait d\u00e9velopp\u00e9 dans ce disque. Je me suis donc livr\u00e9 \u00e0 un gros brainstorming<\/i> histoire de creuser encore un peu plus. Ensuite, d\u2019une trentaine de propositions, nous sommes pass\u00e9s \u00e0 cinq-six sur lesquels je me suis plus attard\u00e9 et ai approfondi l\u2019id\u00e9e de base, comme le choix des formes et des couleurs, la tonalit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale, ce qui m\u2019a redonn\u00e9 une nouvelle charge de travail (rires)<\/i>\u2026.<\/p>\n

Connais-tu l\u2019affiche du film Cube<\/i> ? Je me permets l\u2019allusion car j\u2019ai pens\u00e9 que tu t\u2019en \u00e9tais inspir\u00e9 pour Character<\/i> ? <\/b>
Non, j\u2019en ai entendu parler mais je n\u2019ai pas vu le film. Il faudra donc que je jette un \u0153il sur l\u2019affiche.<\/p>\n

Concernant le processus de cr\u00e9ation, t\u2019inspires-tu des textes de Mikael ou de mots cl\u00e9s\u2026 ? <\/b>
Bien s\u00fbr, c\u2019est le but. Mon travail consiste \u00e0 prendre les textes, le concept ou la musique de l\u2019album et d\u2019unir tout ceci en quelque chose de coh\u00e9rent et sens\u00e9 afin d\u2019agrandir un peu plus la port\u00e9e des chansons. C\u2019est pr\u00e9tentieux de dire que j\u2019y arrive \u00e0 chaque fois, mais je crois, pour \u00eatre honn\u00eate et rester modeste, que je ne m\u2019en sors pas trop mal. Bien entendu, je lis les textes de Mikael. Il y a un vrai travail en bin\u00f4me, dans le sens ou nous parlons beaucoup entre nous de ce que veut dire tel passage, ainsi on devine comment le mettre en image. La d\u00e9marche en elle-m\u00eame est int\u00e9ressante, d\u2019autant que Mika\u00ebl s\u2019investit de plus en plus dans le processus et dans la direction \u00e0 prendre, ce qui me r\u00e9jouis.<\/p>\n

Es-tu impliqu\u00e9 dans la r\u00e9alisation des vid\u00e9os de Dark Tranquillity, ou au contraire, pr\u00e9f\u00e8res-tu rester \u00e0 l\u2019\u00e9cart ? <\/b>
J\u2019ai des id\u00e9es pour des r\u00e9alisations de vid\u00e9os . Celle de \u00ab Lost To Apathy \u00bb tourne visuellement et essentiellement autour du livret de Character<\/i>. Sans trop rentrer dans le c\u00f4t\u00e9 technique, la couverture de l\u2019album contient beaucoup de calques Photoshop et le responsable 3D de la soci\u00e9t\u00e9 de production vid\u00e9o en a fait un tout en volume. Je m\u2019int\u00e9resse de pr\u00e8s \u00e0 la 3D et \u00e0 tout ce qui touche \u00e0 la vid\u00e9o et la post-production. Malheureusement, j\u2019ai tr\u00e8s peu de temps pour me pencher sur le sujet. <\/p>\n

Quelques exemples de son travail : <\/b><\/p>\n

      <\/p>\n

Ce que Niklas Sundin pense de : <\/p>\n

Hugh Syme <\/b>
J\u2019ai vu quelques-uns de ses travaux et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 r\u00e9ellement impressionn\u00e9. Je crois qu\u2019il a r\u00e9alis\u00e9 la pochette de Synergy<\/i> d\u2019Extol. Je ne suis pas un grand expert de Hugh Syme mais le peu que j\u2019ai vu m\u2019a vraiment int\u00e9ress\u00e9. <\/p>\n

Roger Dean <\/b>
C\u2019est l\u2019artiste attitr\u00e9 de Yes, c\u2019est \u00e7a ? Son travail est fabuleux. Je dois cependant avouer que je ne suis pas un grand fan des musiques progressives, mais j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 attir\u00e9 par son travail. Je regardais des livres ou des disques lorsque j\u2019allais chez des copains et j\u2019\u00e9tais vraiment bluff\u00e9. Il fait partie de ces artistes au style inimitable et imm\u00e9diatement reconnaissable. Ce qui me fait rappeler avec nostalgie le bon vieux temps des 33 tours o\u00f9 l\u2019on pouvait prendre le vinyl \u00e0 pleines mains et l\u2019appr\u00e9cier. Ce n\u2019est plus la m\u00eame chose avec les CDs h\u00e9las. <\/p>\n

Dave Mac Kean<\/b>
Comme je disais plus t\u00f4t, c\u2019est un g\u00e9nie, c\u2019est impossible de ne pas admirer son travail. C\u2019est le pionnier du m\u00e9lange entre l\u2019art abstrait et l\u2019art plus r\u00e9aliste.<\/p>\n

Ce que Niklas Sundin pense de ses confr\u00e8res actuels.<\/p>\n

Mattias Nor\u00e9n (Progart.com)<\/b>
Ah, un compatriote ! Nous avons quelques \u00e9changes d\u2019e-mails. J\u2019adore ce qu\u2019il fait et je pense qu\u2019il a vraiment trouv\u00e9 en la sc\u00e8ne prog metal son champ d\u2019action. Il a beaucoup de talent. Fait rare : je trouve m\u00eame qu\u2019il arrive \u00e0 r\u00e9sumer en une couverture d\u2019album, le groupe pour lequel il travaille et son genre musical. Il arrive \u00e0 donner une identit\u00e9 visuelle et \u00e7a n\u2019est pas donn\u00e9 \u00e0 tout le monde.<\/p>\n

Travis Smith (Seempieces)<\/b>
Je vais encore employer un superlatif : Fantastique. Je suis un grand fan de Travis, depuis longtemps. Nous sommes r\u00e9guli\u00e8rement en contact et j\u2019aime beaucoup ce qu\u2019il fait. Ce qui est int\u00e9ressant c\u2019est qu\u2019il se diversifie dans les genres musicaux tout en gardant son style.<\/p>\n

Site officiel :<\/b> http:\/\/www.niklassundin.com<\/a> <\/p>\n

6. \u0152uvres de r\u00e9f\u00e9rence <\/u><\/font><\/strong><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

Quelques ouvrages consacr\u00e9s \u00e0 certains illustrateurs sont disponibles dans le commerce ou sur Internet. Si ce dossier vous a donn\u00e9 l\u2019envie d\u2019en d\u00e9couvrir davantage, nous vous invitons \u00e0 vous procurer ces livres. <\/b><\/p>\n

Roger Dean a \u00e9dit\u00e9 deux ouvrages mais nous ne retiendrons que Views<\/i> sorti en 1975 qui reprend la quasi-totalit\u00e9 de ses pochettes d\u2019album. Il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en 2004. <\/p>\n

\"\"Storm Thorgerson a \u00e9galement \u00e9dit\u00e9 deux livres : le premier Mind Over Matter<\/i> est enti\u00e8rement consacr\u00e9 \u00e0 son travail pour Pink Floyd. Le second, Eye Of The Storm<\/i> reprend ses travaux pour d\u2019autres artistes. Ce sont de tr\u00e8s beaux livres avec papier de qualit\u00e9 et mise en page soign\u00e9e. Il a \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9 la maquette du livre Pink Floyd : L\u2019Histoire selon Nick Mason<\/i>. <\/p>\n

Il n\u2019existe pas, \u00e0 notre connaissance, d\u2019ouvrage consacr\u00e9 \u00e0 Hugh Syme. N\u00e9anmoins, l\u2019artiste propose \u00e0 la vente sur son site des impressions de quelques-unes de ses \u0153uvres. <\/p>\n

Mark Wilkinson a vu ses \u0153uvres pour Fish et Marillion compil\u00e9es dans Masque<\/i>. Le livre est disponible sur son site et celui de Fish. <\/p>\n

Dave Mc Kean a sorti de nombreux livres et de bandes dessin\u00e9es, et certains ouvrages lui sont consacr\u00e9s ; mais aucun, \u00e0 ce jour, ne rassemble ses pochettes de CD. N\u00e9anmoins, un livre montre l\u2019\u00e9volution technique et artistique de Mc Kean : The Dust Covers<\/i>, qui reprend l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 des couvertures r\u00e9alis\u00e9es pour \u00ab The Sandman \u00bb. <\/p>\n

Rodney Matthews, quant \u00e0 lui a vu plusieurs de ses travaux rassembl\u00e9s dans diff\u00e9rents volumes, In Search Of Forever<\/i>, <\/i>Last Ship Home<\/i> et Countdown to Millenium<\/i>, disponibles sur Internet. <\/p>\n

Niklas Sundin a r\u00e9cemment compil\u00e9 ses crayonn\u00e9s dans deux recueils : Gadus Mortua 1 & 2<\/i>, disponibles sur son site, o\u00f9 l\u2019on trouve en grande partie des essais faits \u00e0 la main. A notre connaissance, il n\u2019existe pas de livre rassemblant ses travaux r\u00e9alis\u00e9s pour des groupes. <\/p>\n

7. Analyse de livret : Rush – Test For Echo<\/i> <\/u><\/font><\/strong><\/p>\n

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Il existe plusieurs approches possibles dans l\u2019explication th\u00e9matique et visuelle d\u2019un livret de CD. Nous avons pris pour exemple quelques pages du livret de Test For Echo<\/i> de Rush dont le design est sign\u00e9 Hugh Syme (qui a dit \u00ab \u00e9videmment ! \u00bb? ). En l\u2019occurrence, Syme a eu recours \u00e0 la technique dite du brainstorming<\/i> qui consiste le plus souvent en une r\u00e9union au cours de laquelle, on couche sur papier tous les mots gravitant autour d\u2019un autre ou d\u2019un th\u00e8me sur lequel on est amen\u00e9 \u00e0 travailler. Exemple : la derni\u00e8re campagne d\u2019Evian et le slogan D\u00e9clar\u00e9e source de jeunesse par votre corps<\/i>. Voyez le r\u00e9sultat et l\u2019impact de la publicit\u00e9 sur les enfants qui chantent \u00ab We Will Rock You \u00bb de Queen. Mais revenons \u00e0 nos moutons. <\/p>\n

\"\"La couverture met en sc\u00e8ne trois alpinistes, (qui, au passage, sont peut-\u00eatre Geddy Lee, Alex Lifeson et Neil Peart, qui sait ?) escaladant une colline faite de pierres gigantesques formant une statuette g\u00e9ante. L\u2019alpiniste le plus en hauteur regarde vers le bas, afin de voir si tout va bien, donc effectue un Test<\/b> (premier clin d\u2019\u0153il au titre). Si on suppose qu\u2019il y a un dialogue, on suppose donc un interlocuteur. Dans cette situation, la r\u00e9ponse \u00e9mise provoquera un Echo<\/b>. Nous avons l\u00e0 notre deuxi\u00e8me clin d\u2019\u0153il au titre de l\u2019album. <\/p>\n

Explication de quelques illustrations associ\u00e9es \u00e0 certains titres<\/b><\/p>\n

\"\"\u00ab 1 – Test For Echo \u00bb : Les paroles du titre \u00e9ponyme sont accompagn\u00e9es en arri\u00e8re-plan de l\u2019image d\u2019un loup hurlant sous la pleine lune. En imaginant que vous vous baladiez en pleine for\u00eat canadienne de nuit, il y a de fortes chances que vous entendiez parfaitement le hurlement du loup. La premi\u00e8re des choses que vous regardez dans un livret n\u2019est cependant pas le visuel. Vous venez de lire les paroles, et vous cherchez le lien entre le loup et celles-ci. Il n\u2019y en a pas, si ce n\u2019est les mots \u00ab Test For Echo \u00bb. En effet, les paroles de Neil Peart ne traitent pas de la condition des loups au Canada (sujet sommes toutes int\u00e9ressant), mais des r\u00e9percussions de la T\u00e9l\u00e9 R\u00e9alit\u00e9 : proc\u00e8s retransmis sur des cha\u00eenes nationales ou c\u00e2bl\u00e9es, poursuites en direct avec cam\u00e9ras embarqu\u00e9es ou prises d\u2019otages, tout est fait pour donner le vertige au t\u00e9l\u00e9spectateur devant son tube cathodique. <\/p>\n

\t \"\"\u00ab 2 \u2013 Driven \u00bb : Un troupeau de loups (encore eux), tirant leur ma\u00eetre sur un tra\u00eeneau. Cette image peut contenir un double sens. Deux interpr\u00e9tations sont alors possibles et tournent autour de la phrase It\u2019s my turn to drive<\/i> : soit l\u2019on suppose que le ma\u00eetre dicte le chemin, dans ce cas on lui attribue It\u2019s my turn to drive<\/i>, soit les loups se \u00ab rebellent \u00bb et vont l\u00e0 o\u00f9 leur instinct les m\u00e8ne\u2026 It\u2019s my turn to drive<\/i>, mais on ne sait o\u00f9\u2026 <\/p>\n

\"\"\u00ab 3 \u2013 Half The World \u00bb : Ici, Hugh Syme d\u00e9peint de mani\u00e8re un peu plus \u00ab simple \u00bb (tout est relatif) les pens\u00e9es de Neil Peart avec une vue de la Terre d\u00e9chir\u00e9e en son milieu et il vise juste : le Monde est s\u00e9par\u00e9 en deux parties en bien des points. La r\u00e9ussite d\u2019une moiti\u00e9 \u00e9veille la jalousie de l\u2019autre, la joie de l\u2019autre moiti\u00e9 provoque la peine chez sa s\u0153ur. Half the world cries, half the world laughs, half the world tries to be the other half<\/i>\u2026 <\/p>\n

\"\"\u00ab 4 \u2013 Dog Years \u00bb : De vieilles photos de Geddy Lee, Alex Lifeson et Neil Peart illustrent les paroles de \u00ab Dog Years \u00bb. On pourrait d\u2019abord que penser que Neil Peart adore les chiens au point de leur consacrer une chanson (et pourtant Michel Drucker, grand amateur de hard rock et en particulier de Lordi, n\u2019a pas consacr\u00e9 d\u2019\u00e9mission \u00e0 Rush). Tout porte \u00e0 croire que Peart est peut-\u00eatre nostalgique du pass\u00e9 et de ses d\u00e9buts avec Rush. C\u2019est une hypoth\u00e8se qui n\u2019est pas \u00e0 exclure puisque cela faisait \u00e0 l\u2019\u00e9poque exactement vingt et un ans que Peart avait rejoint Rush, soit l\u2019\u00e9quivalent de trois ann\u00e9es canines (une ann\u00e9e canine \u00e9quivaut \u00e0 sept ann\u00e9es humaines). Cela fait un sacr\u00e9 bout de chemin, d\u2019o\u00f9 l\u2019exhumation possible ces photos sorties du grenier, jaunies par le temps. Mais o\u00f9 Neil Peart et Hugh Syme vont-ils chercher tout \u00e7a ? <\/p>\n

\"\"\u00ab 5 \u2013 Virtuality \u00bb : Il est question ici d\u2019Internet au sens large du terme, que Neil Peart a choisi de repr\u00e9senter sous la forme d\u2019un oc\u00e9an inconnu. Il parle d\u2019empreintes dans un sable virtuel et l\u2019on voit l\u2019\u00e9pave d\u2019un navire \u00e9chou\u00e9 au fond dudit oc\u00e9an. L\u2019autre page repr\u00e9sente le sable mais l\u2019on n\u2019en conna\u00eet pas l\u2019origine. Peart a choisi de repr\u00e9senter l\u2019internet sous une des formes les plus simples qui soient : la mer. Il insiste sur ce point dans le refrain de \u00ab Virtuality \u00bb : And throw it in the cyber sea<\/b><\/i>. Autre repr\u00e9sentation figurant dans les paroles, celle de l\u2019\u00eatre humain, sous les traits d\u2019un aigle (Let\u2019s fly tonight on virtual wings<\/i>) survolant cette mer inconnue.<\/p>\n

\"\"\u00ab 6 \u2013 Resist \u00bb : On retrouve la statue de la couverture de Test For Echo<\/i> et nos trois alpinistes, \u00e0 la seule diff\u00e9rence qu\u2019ils n\u2019ont pas encore commenc\u00e9 leur ascension. Au sommet de la statue, on peut apercevoir un panneau \u00ab interdiction de faire demi-tour \u00bb. Clin d\u2019\u0153il humoristique ou ironique d\u2019Hugh Syme ? A premi\u00e8re vue, on pourrait le croire. Mais en fait, il s\u2019agit d\u2019un autre clin d\u2019\u0153il aux textes de Neil Peart o\u00f9 il est question de l\u2019\u00eatre humain, de sa soif de conqu\u00eate et de sa volont\u00e9 \u00e0 aller au bout des choses, comme l\u2019\u00e9voquent ces lignes : I can learn to resist, anything but temptation<\/i>. La soif de conqu\u00eate aidant l\u2019homme \u00e0 aller au bout de ses d\u00e9sirs, le panneau montre qu\u2019une fois la conqu\u00eate commenc\u00e9e, il est impossible de faire marche arri\u00e8re.<\/p>\n

Dossier r\u00e9alis\u00e9 par Dan Tordjman<\/b><\/p>\n

Remerciements chaleureux \u00e0 messieurs Syme, Sundin, Noren & Ewerhard pour leur disponibilit\u00e9, au portail consacr\u00e9 \u00e0 Rush (http:\/\/www.2112.net) pour la mise \u00e0 disposition des visuels de Test For Echo<\/i>. Il convient de pr\u00e9ciser que toutes les cr\u00e9ations utilis\u00e9es dans ce dossier sont propri\u00e9t\u00e9 leurs auteurs respectifs.<\/p>\n

Corrections et mise en page :<\/b> R\u00e9my Turpault, Jean-Philippe Haas, Sandrine Isenmann, Brendan Rogel, Djul et Jean-Daniel Kleisl <\/p>\n

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