{"id":21645,"date":"2009-10-31T00:00:00","date_gmt":"2009-10-30T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/fe9e2eebb32a2ee5e70c4f7b62e6a8cc_XL.jpg"},"modified":"2009-10-31T00:00:00","modified_gmt":"2009-10-30T22:00:00","slug":"21645","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2009\/10\/31\/21645\/","title":{"rendered":"Gavin Harrison (Porcupine Tree) – Gavin Harrison (Porcupine Tree)"},"content":{"rendered":"

Origine :<\/strong> Royaume-Uni
Style :<\/strong> rock progressif accidentel ?
Form\u00e9 en : <\/strong>1987
Composition :<\/strong>
Steven Wilson \u2013 chant et guitares
Colin Edwin \u2013 basse
Richard Barbieri \u2013 claviers
Gavin Harrison \u2013 batterie<\/p>\n

A toujours se contenter de la figure embl\u00e9matique du groupe, nous avons laiss\u00e9 pour une fois Steven Wilson aux bons soins de nos confr\u00e8res afin de nous concentrer sur Gavin Harrison et revenir sur sa pr\u00e9sence au sein du mouvement rock auquel il n’a jamais vraiment vou\u00e9 une grande affection, et pourtant…\u00a0<\/p>\n

Progressia : Certains pensent, apr\u00e8s t’avoir entendu et vu jou\u00e9 avec Porcupine Tree depuis l’\u00e9poque d’In Absentia<\/em>, qu’il persiste cette impression que tu as toujours \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent dans le groupe depuis ses d\u00e9buts, malgr\u00e9 le fait que Chris Maitland \u00e9tait un batteur dot\u00e9 d’un fort charisme…\u00a0
Gavin Harrison<\/strong> : Le son du groupe r\u00e9sultait \u00e0 l’\u00e9poque de l’alchimie des quatre membres originaux. Je ne me consid\u00e8re pas comme meilleur ou plus mauvais que Chris, juste diff\u00e9rent. Porcupine Tree poss\u00e8de une chimie toute autre depuis mon arriv\u00e9e, avec un son propre qui en d\u00e9coule.\u00a0<\/p>\n

Que penses-tu avoir apport\u00e9 \u00e0 l’\u00e9difice ?<\/strong>
Ma personnalit\u00e9 avant tout !<\/p>\n

C’est-\u00e0-dire ?<\/strong>
C’est une question ardue ! (rires<\/em>) Je pense avoir apport\u00e9 mon exp\u00e9rience pass\u00e9e dans le jazz, la funk et le R’n’B. Je n’ai pas grandi en \u00e9coutant du rock progressif, alors que c’\u00e9tait peut-\u00eatre le cas de Chris. Je pr\u00e9f\u00e8re ne pas m’avancer sur ses influences, m\u00eame si je sais qu’il \u00e9coutait probablement plus de rock que moi quand nous \u00e9tions plus jeunes. J’ai toujours cette sensation un peu \u00e9trange d’\u00eatre un batteur de jazz interpr\u00e9tant du rock progressif. Je me souviens que les gars me disaient \u00e0 l’\u00e9poque de mon arriv\u00e9e dans le groupe que Chris r\u00e9p\u00e9tait inlassablement toutes les parties \u00e9crites lors de la composition en vue de l’enregistrement de chaque album \u00e0 la note pr\u00e8s, un peu comme Neil Peart de Rush. Ce n’est pas une mentalit\u00e9 propre au jazz, c’est pourquoi j’aime improviser tout le temps et apporter mon identit\u00e9 par ce biais.<\/p>\n

Comment Steven l’appr\u00e9hende-t-il ? Te laisse-t-il autant de marche de man\u0153uvre ?<\/strong>
Je ne lui demande pas ce qu’il en pense. Je le fais, c’est tout (sourire<\/em>). Cela fait partie de ma personnalit\u00e9. D\u00e8s les premiers concerts donn\u00e9s ensemble, on me disait que chaque soir ne ressemblait \u00e0 aucun autre. Il est normal pour moi de jouer sur des d\u00e9tails et non pas, bien \u00e9videmment, sur l’int\u00e9gralit\u00e9 de tel ou tel morceau. Il y a des parties sur lesquelles je me permets de m’exprimer davantage, et d’autres sur lesquelles je respecte l’\u00e9criture \u00e0 la note pr\u00e8s.<\/p>\n

Ton jeu a-t-il aid\u00e9 Steven \u00e0 composer des titres plus techniques ?<\/strong>
Certains des arrangements techniques et tr\u00e8s complexes sont effectivement de mon ressort.<\/p>\n

Comme l’illustre notamment et \u00e0 merveille le titre \u00ab\u00a0Bonnie the Cat\u00a0\u00bb sur\u00a0ln the Incident<\/em>…<\/strong>
Exactement ! C’est un morceau sur lequel j’ai apport\u00e9 le mat\u00e9riau de base \u00e0 la batterie, la guitare et la basse. Ce que vous entendez est n\u00e9anmoins diff\u00e9rent, la batterie except\u00e9e. Lorsque nous nous retrouvons pour \u00e9crire, nous n’aimons pas juste \u00ab\u00a0jammer<\/em> \u00bb sur des id\u00e9es. Nous tentons d’aborder les parties propos\u00e9es, selon le jeu de chacun, pour en faire jaillir un travail de groupe. Chaque musicien doit se sentir \u00e0 l’aise. L’essentiel du contenu que je pr\u00e9sente repose sur la rythmique, qui doit \u00eatre respect\u00e9e.<\/p>\n

Parlons \u00e0 pr\u00e9sent de ton escapade chez King Crimson. Le fait que vous ne tourniez pas en Europe a caus\u00e9 beaucoup de frustration aux fans. D’ailleurs, Robert Fripp ouvre pour vous ce soir \u00e0 l’Olympia. <\/strong>
Robert nous a accompagn\u00e9s avec son ProjeKct 6 sur une trentaine de dates il y a quatre ans. Il a donc assist\u00e9 \u00e0 nos tribulations un certain nombre de fois et r\u00e9ciproquement. Il m’a alors appel\u00e9 pour me demander de rejoindre King Crimson en 2007 sur une configuration \u00e0 deux batteries avec Pat Mastelotto. Nous avons r\u00e9p\u00e9t\u00e9 durant \u00e0 peu pr\u00e8s quatre semaines pour onze concerts. Venir en Europe n’\u00e9tait pas pr\u00e9vu. Robert a une vision tr\u00e8s claire de la mani\u00e8re dont le groupe doit tourner. Je ne sais pas s’il a programm\u00e9 de nouvelles dates pour le moment. Il contr\u00f4le vraiment tout et peut changer de direction artistique \u00e0 tout moment. Sachant que je vais \u00eatre tr\u00e8s occup\u00e9 pendant un an avec Porcupine Tree, j’esp\u00e8re qu’il m’attendra pour partir de nouveau \u00e0 l’aventure.<\/p>\n

Comme Steven, tu aimes participer \u00e0 des projets. L’un des derniers \u00e9tait avec O.S.I., men\u00e9 par Jim Matheos (Fates Warning) et Kevin Moore (ex-Dream Theater). Comment la connexion s’est-elle faite ? <\/strong>
Jim a d’abord contact\u00e9 Steven par email, vu que ce dernier chantait sur quelques titres du pr\u00e9c\u00e9dent album d’O.S.I. Nous \u00e9tions alors en Australie. Steven m’a alors inform\u00e9 que Jim souhaitait s’entretenir avec moi et m’a demand\u00e9 s’il pouvait lui laisser mon adresse mail. J’ai bien s\u00fbr accept\u00e9 et nous avons d\u00e9but\u00e9 une correspondance. Il m’a envoy\u00e9 des d\u00e9mos et je lui ai r\u00e9pondu que \u00e7a me bottait bien de travailler dessus. Il a poursuivi en m’envoyant des versions\u00a0multitrack<\/em> avec des parties de batterie de lui ou de Kevin, que je pouvais arranger \u00e0 la maison. C’\u00e9tait vraiment bizarre de proc\u00e9der ainsi car je ne leur ai jamais parl\u00e9 par t\u00e9l\u00e9phone et ne les ai jamais rencontr\u00e9s en vrai ! J’ai donc r\u00e9alis\u00e9 ce qu’ils attendaient de moi, dans mon propre studio. C’est une fa\u00e7on moderne de travailler avec ses avantages et ses inconv\u00e9nients. Je peux passer le temps que je veux sans \u00eatre constamment sollicit\u00e9. Le temps devient alors du luxe, d’autant plus que je poss\u00e8de tout le mat\u00e9riel dont je peux avoir besoin \u00e0 n’importe quel moment. Dans tous les cas, c’\u00e9tait compliqu\u00e9 car j’enregistrais en outre pour deux autres projets et parfois, il n’\u00e9tait pas \u00e9vident de jongler avec tout \u00e7a. C’\u00e9tait d’autant moins facile qu’avec O.S.I., j’envoyais une partie qui \u00e9tait d’abord entendue par Jim, avant d’\u00eatre transmise \u00e0 Kevin. Trois jours apr\u00e8s, je recevais les appr\u00e9ciations et modifications \u00e0 apporter. Il \u00e9tait alors plus contraignant de devoir rejouer telle ou telle partie qui ne convenait pas et l\u00e0, je perdais du temps \u00e0 proc\u00e9der de la sorte. Nos plannings respectifs ne nous permettaient pas de nous arranger autrement de toute fa\u00e7on.<\/p>\n

Quels sont les retours concernant ta participation aux albums d’05ric ? On dit bien \u00ab\u00a0Ozric\u00a0\u00bb ?<\/strong>
J’ai fait la m\u00eame erreur au d\u00e9but et il m’a bien dit qu’il fallait le prononcer \u00ab\u00a0\u00d4fiveric\u00a0\u00bb. (rires<\/em>) J’ai vraiment aim\u00e9 travailler avec lui sur ces deux albums [NdlR :\u00a0Drop<\/em> (2007) et\u00a0Circles<\/em>(2009)<\/em>] car c’est tr\u00e8s diff\u00e9rent de mon boulot chez Porcupine Tree, O.S.I. ou King Crimson. C’est peut-\u00eatre le projet le plus aventureux rythmiquement que j’aie pu concr\u00e9tiser de toute ma carri\u00e8re, avec des id\u00e9es folles \u00e9mergeant de partout et surtout un cadre qui m’a permis de m’exprimer librement. Nous avons produit les disques de la m\u00eame mani\u00e8re qu’ avec O.S.I., \u00e0 ceci pr\u00e8s que nous nous parlions au t\u00e9l\u00e9phone et que nous discutions d’un tas de choses pertinentes, vu qu’il est \u00e9galement batteur.<\/p>\n

Serait-ce le projet le plus progressif qu’il t’ait \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 de faire ?<\/strong>
Compl\u00e8tement car j’ai pu explorer les facettes les plus \u00e9tranges du rythme, ce qu’un disque plus conventionnel et r\u00e9pondant \u00e0 des attentes commerciales ne peut pas se permettre. C’\u00e9tait un vrai bol d’air et surtout une forme d’art tr\u00e8s pur, sans pression exerc\u00e9e par une quelconque maison de disques.<\/p>\n

Quels sont les batteurs qui t’ont le plus souffl\u00e9 derni\u00e8rement ?<\/strong>
C’est une bonne question ! J’adore le batteur su\u00e9dois Morgan \u00c5gren, notamment sur l’album r\u00e9alis\u00e9 avec Fredrik Thordendal de Meshuggah qui reste l’un des disques qui m’a le plus impressionn\u00e9. C’est ce genre de proc\u00e9d\u00e9, ce mariage entre les genres que j’ai voulu capturer avec 05ric, deux gars connect\u00e9s \u00e0 un certain niveau rythmique. Ce qui est le plus \u00e9tonnant, c’est que je n’aime pas le metal \u00e0 la base et je n’ai jamais cherch\u00e9 avant Porcupine Tree \u00e0 m’int\u00e9resser au genre ou \u00e0 participer \u00e0 d’\u00e9ventuels projets s’y rattachant. J’ai pass\u00e9 mon temps \u00e0 jouer avec des artistes empreints de\u00a0groove<\/em>. Le metal est bien la derni\u00e8re chose que je jouerais. Pourtant, c’est bien un batteur de jazz qui en joue parfois chez Porcupine Tree ! (rires<\/em>)<\/p>\n

On dirait que ta perception du metal a chang\u00e9 avecSol Niger Within<\/em>, l’album dont tu parles du Fredrik Thordendal’s Special Defects, qui comprend donc Morgan \u00c5gren \u00e0 la batterie, mais \u00e9galement Mats \u00d6berg, tous deux issus du Mats\/Morgan Band. <\/strong>
Absolument. Quand tu n’es pas familier d’un genre, tu as l’impression que tout se ressemble, comme par exemple la western country. En revanche, si tu es passionn\u00e9 par cette musique, tu te rends compte qu’il existe une myriade de sous-genres distincts, comme c’est le cas pour le metal, le jazz, etc. C’est alors que se d\u00e9ploie un univers avec ses propres codes. Je n’y connais toujours pas grand chose en metal mais j’aime Pantera et Messhuggah. D’un point de vue rythmique, c’est juste fantastique !\u00a0<\/p>\n

Penses-tu que les batteurs de metal peuvent vraiment apporter quelque chose au monde de la batterie ? <\/strong>
J’en suis convaincu, bien que cette musique reste souvent principalement ax\u00e9e sur le rythme et tr\u00e8s rarement sur la m\u00e9lodie.<\/p>\n

Un dernier mot pour les lecteurs et fans fran\u00e7ais ? <\/strong>
Je tiens \u00e0 remercier particuli\u00e8rement le public fran\u00e7ais qui a toujours \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent. Il existe une base extr\u00eamement solide qui a permis au groupe d’\u00e9voluer doucement mais s\u00fbrement, sans l’aide de gros m\u00e9dias ou de grandes campagnes publicitaires. Tout s’est fait sur l’appr\u00e9ciation de la musique et c’est vraiment gratifiant de constater que nous sommes pass\u00e9s naturellement de petits clubs \u00e0 de plus vastes salles. En cela, je tiens au nom de Porcupine Tree \u00e0 vous remercier chaleureusement pour cette confiance in\u00e9branlable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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