{"id":21476,"date":"2007-02-26T00:00:00","date_gmt":"2007-02-25T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/110a6c160214e00a56f7257b3de8e018_XL.jpg"},"modified":"2007-02-26T00:00:00","modified_gmt":"2007-02-25T22:00:00","slug":"21476","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2007\/02\/26\/21476\/","title":{"rendered":"Domenico Solazzo – Domenico Solazzo"},"content":{"rendered":"

ENTRETIEN : DOMENICO SOLAZZO<\/h1>
\"\"<\/td>  <\/td> \n

Origine :<\/b> Belgique
Style :<\/b> Inclassable
Form\u00e9 en :<\/b> 2003
Dernier album :<\/b> Multiply<\/i> (2006)
Photos :<\/b> Domenico Solazzo <\/span> <\/td> <\/tr> <\/table>

Domenico Solazzo, alias Progmonster, est une sacr\u00e9e personnalit\u00e9, totalement anim\u00e9 par l\u2019amour de la musique. Pour la sortie son nouvel album, Multiply<\/i>, l\u2019occasion \u00e9tait trop belle d\u2019interviewer l\u2019artiste et la plume, tous deux \u00e9tonnants, prolifiques et d\u2019une ind\u00e9niable intelligence. La preuve par le texte.<\/b>

\u00c0 l\u2019occasion de la sortie de ton nouvel album, \u00ab Multiply<\/i> \u00bb, peux-tu nous parler de ton parcours de musicien ?
Domenico Solazzo : <\/b> D’ores et d\u00e9j\u00e0, il y a un point que je me dois de rectifier : je ne me consid\u00e8re pas \u00e0 proprement parler comme un musicien ! Dire cela, ce n’est pas la meilleure mani\u00e8re d’entamer cette interview, pas vrai ? Bon, c’est vrai que je joue de la batterie depuis un certain nombre d’ann\u00e9es, c’est d’ailleurs le seul instrument que j’estime ma\u00eetiser de mani\u00e8re convenable. Et tout est parti de l\u00e0 en fait ; ma frustration \u00e0 ne pas pouvoir exprimer les id\u00e9es que j’avais en t\u00eate dans certains groupes o\u00f9 le r\u00f4le de batteur ne devait se cantonner selon eux qu’\u00e0 celui d’une bo\u00eete \u00e0 rythme, sans id\u00e9e et sans \u00e2me. Puis j’ai commenc\u00e9 \u00e0 tracer ma route ; j’ai constitu\u00e9 avec Exo7 et Manu Verplancke – qui jouera plus tard avec moi dans DeafDialogue – un groupe d’improvisation pure qui s’appelait Unpleasant Nature (j’ai une bonne douzaine de cds de ces enregistrements que j’avais d’ailleurs song\u00e9 \u00e0 republier). C’\u00e9tait assez fou et tr\u00e8s stimulant (saxophone, basse, batterie). D’ailleurs j’ai besoin de retourner \u00e0 cela ; dans une optique encore plus orient\u00e9e vers l’impro jazz \u00e9lectrique fa\u00e7on \u00ab Sextant \u00bb, j’ai lanc\u00e9 le projet Panopticon dont la premi\u00e8re date – \u00e7a vient de tomber – aura lieu au DNA \u00e0 Bruxelles le samedi 28 avril prochain… Sinon, pour terminer de r\u00e9pondre \u00e0 ta question, \u00e0 la fin de l’exp\u00e9rience Unpleasant Nature, et apr\u00e8s avoir enregistr\u00e9 seul toutes les parties instrumentales de ce qui deviendra plus tard \u00ab Suspect \u00bb, sans ordinateur \u00e0 l’\u00e9poque mais sur un double deck \u00e0 cassette sur lequel j’enregistrais les diff\u00e9rents instruments couches apr\u00e8s couches, je te dis pas le boulot, vu le r\u00e9sultat, je me suis finalement d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 tenter le coup tout seul… Et j’ai cogit\u00e9 pendant longtemps avant d’enfin sortir \u00ab Carpigstroke \u00bb en septembre 2003, pour mes 30 ans.

Autant \u00e0 travers ton travail de musicien qu\u2019\u00e0 travers tes activit\u00e9s de critique musical, on ressent que pour toi la musique d\u00e9passe largement le cadre du simple divertissement. Que recherches-tu \u00e0 travers la musique ?<\/b>
Comment r\u00e9pondre \u00e0 cela ? Je ne pense pas avoir de r\u00e9ponse absolue \u00e0 cette question, et celle-ci sera sans doute diff\u00e9rente d’un jour \u00e0 l’autre… Disons que je me r\u00e9alise pleinement \u00e0 travers elle. Et quand je dis \u00e7a, c’est au-del\u00e0 de tout facteur de go\u00fbt ou de quoi que ce soit. C’est mon \u00e9l\u00e9ment. Je l’ai choisie ou elle m’a choisi, je ne sais pas… Ce qui est s\u00fbr, c’est qu’elle procure de grandes \u00e9motions ; certains artistes, certains disques m’ont tellement retourn\u00e9 que j’ai ressenti le besoin imp\u00e9rieux de moi aussi participer \u00e0 la f\u00eate. Comme un appel. La musique est plus forte que le langage. On peut ressentir puis partager ces choses sans que le moindre mot soit dit, je trouve \u00e7a prodigieux. En cela, je partage assez le point de vue de Christian Vander \u00e0 ce sujet ; ce c\u00f4t\u00e9 \u00ab mystique \u00bb si ind\u00e9finissable, j’ai eu la grande chance de le ressentir moi aussi et quand on y a go\u00fbt\u00e9, pour rien au monde on ne voudrait s’y soustraire. Dans ses copieuses notes de pochettes, Robert Fripp a souvent lui aussi parl\u00e9 de la musique en ces termes ; c’est une force qui se manifeste. Je ressens la m\u00eame chose. J’irais m\u00eame plus loin; j’ai un peu le sentiment d’\u00eatre un catalyseur. Ma grande chance, c’est d’\u00eatre – je pense – capable de saisir l’instant et de traduire ce qui se passe.

Tu es fier de te d\u00e9finir comme un artisan qui travaille volontairement hors circuit. Comment et avec quoi travailles-tu ?<\/b>
C’est ce qui transpara\u00eet ? Vraiment ? Je n’en tire aucune fiert\u00e9, sinc\u00e8rement. Seulement, je m’interroge sur la pertinence de devoir faire les choses comme elles se font depuis plus d’un demi-si\u00e8cle, c\u2019est-\u00e0-dire depuis que l’industrie du disque a compris \u00e0 quel point elle pouvait se faire des thunes. Soixante ans, c’est peu. Mais pour notre g\u00e9n\u00e9ration, c’est comme si cela avait toujours exist\u00e9. Comme pour le p\u00e9trole. Rien n’est plus faux. L’industrie du disque n’a pas invent\u00e9 la musique ; elle a juste cr\u00e9\u00e9 le terrain id\u00e9al pour en tirer profit. Mais la musique \u00e9tait l\u00e0 bien avant elle, et elle lui survivra. Et donc, si on s’arr\u00eate cinq minutes et qu’on regarde autour de soi, le constat est simple : aujourd’hui, si on a une oreille, un peu de matos, un pc avec un graveur et une imprimante pour presser les disques et finaliser les pochettes, une connexion Internet pour s’occuper de la diffusion, donnez- moi une seule bonne raison pour passer par le biais des maisons de disques ? Bon… Ceux qui passent \u00e0 la Star Academy, c’est autre chose. Mais ils sont r\u00e9glos ; dans leur g\u00e9n\u00e9rique, ils disent bien qu’ils sont l\u00e0 pour chercher la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, pas pour faire de la musique. On a trop li\u00e9 les deux dans nos esprits. Ce sont deux choses tr\u00e8s diff\u00e9rentes.
Sinon, comment je travaille ? Il n’y a pas de m\u00e9thodologie. Disons-le tr\u00e8s franchement ; si je n’\u00e9tais pas n\u00e9 \u00e0 l’\u00e8re de l’informatique, je n’aurais sans doute rien pu concr\u00e9tiser. Ma mani\u00e8re de proc\u00e9der se rapproche de celle de Brian Eno. Il m’arrive de me mettre au clavier ou de prendre la guitare et de me laisser aller. Pendant ce temps j’enregistre. Puis je saisis les portions qui me semblent les plus int\u00e9ressantes. Je les rejoue, je les retravaille. Parfois, je les garde telles quelles. Les accidents, c’est tr\u00e8s bien aussi. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, je dirais que l’essentiel est de toujours rester en \u00e9veil \u00e0 tout ce qui pourrait bien se produire. C’est l\u00e0 que se r\u00e9v\u00e8lent les perspectives les plus int\u00e9ressantes. Et en ce sens, je ne suis pas m\u00e9content de n’avoir re\u00e7u aucune formation musicale ; cela me met d\u00e9finitivement \u00e0 l’\u00e9cart des proc\u00e9dures acad\u00e9miques que l’on utilise pour la composition.

\"\"Venons-en \u00e0 Multiply<\/i>. C\u2019est un album qui a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u de mani\u00e8re originale. Peux-tu nous en expliquer la gen\u00e8se ?<\/b>
2005 a \u00e9t\u00e9 une ann\u00e9e assez sombre pour moi. Je n\u2019ai pas dit exp\u00e9rimentale. J’ai eu des probl\u00e8mes de sant\u00e9 assez importants qui m’ont pouss\u00e9 \u00e0 reconsid\u00e9rer tout, absolument tout, y compris la musique. C’est peut-\u00eatre par manque de confiance en moi, parce que je ne me sentais alors plus capable d’assumer seul un projet que j’ai lanc\u00e9 cet appel auquel dix musiciens m’ont fait l’honneur de r\u00e9pondre. Et puis \u00e7a me permettait aussi d’\u00e9viter de me r\u00e9p\u00e9ter. J’essaye autant que possible d’avoir une approche \u00e0 chaque fois diff\u00e9rente d’un disque \u00e0 l’autre. J’\u00e9tais curieux de voir ce qui allait en sortir, comment ce partenariat allait affecter ma mani\u00e8re de travailler et si on allait quand m\u00eame reconna\u00eetre ma patte, ma marque de fabrique, et ce malgr\u00e9 l’aspect forc\u00e9ment h\u00e9t\u00e9roclite du projet en raison des horizons divers d’o\u00f9 proviennent chacun des participants. Je pense y \u00eatre parvenu. Globalement, je suis assez satisfait du r\u00e9sultat. Pourtant, il n’y a pas deux morceaux sur ce disque qui ont \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9s de la m\u00eame mani\u00e8re. Il y en a qui sont sortis de jams, il y en a qui sont n\u00e9s d’une maquette qu’on m’a envoy\u00e9e, il y en a qui sont n\u00e9s de propositions que j’ai faites. Mais le d\u00e9nominateur commun reste l’\u00e9change. L\u00e0 aussi, je pose la question \u00e0 ceux qui aimeraient que tout se fasse dans les r\u00e8gles : Internet abolit les fronti\u00e8res et permet aux artistes de collaborer \u00e0 distance. Il n’y a pas si longtemps d’ailleurs, l’artiste am\u00e9ricain Percy Howard (prot\u00e9g\u00e9 de Bill Laswell, qui a jou\u00e9 avec, entre autres, Vernon Reid, Trey Gunn et Charles Hayward) m’a demand\u00e9 de composer un morceau pour son prochain disque ! La cr\u00e9ativit\u00e9 n’a pas de limite. C’est bien ce qui fait peur aux maisons de disque ; c’est un manque \u00e0 gagner consid\u00e9rable…

Justement, malgr\u00e9 la diversit\u00e9 des influences et le nombre d\u2019intervenants dans l\u2019\u00e9criture de l\u2019album, je trouve qu\u2019il y a une belle homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 qui se d\u00e9gage de l\u2019ensemble\u2026<\/b>
Moi aussi (rire!)
J’ai toujours pris soin d’essayer d’enrober mes enregistrements d’un souci de coh\u00e9rence. Je veux dire par l\u00e0 que l’ordre des titres n’est jamais innocent. C’est quelque chose que je fais aussi quand je m’amuse \u00e0 cr\u00e9er des compilations pour des amis… Un travers sans doute h\u00e9rit\u00e9 du progressif o\u00f9 g\u00e9n\u00e9ralement les morceaux s’encha\u00eenent dans une certaine logique. Sur Multiply<\/i>, j’y ai fait particuli\u00e8rement attention pour que l’ensemble puisse para\u00eetre le plus homog\u00e8ne possible. Mais ce n’\u00e9tait pas du tout calcul\u00e9 ; je veux dire par l\u00e0 que je n’ai pas travaill\u00e9 sur tel ou tel morceau de telle ou telle mani\u00e8re parce que je savais quelle place il allait occuper. C’est une t\u00e2che \u00e0 faire en aval.

Il y a une grande sensibilit\u00e9 qui s\u2019exprime \u00e0 travers les titres de l\u2019album. Ton style musical est finalement tr\u00e8s peu c\u00e9r\u00e9bral. Pour toi serait-ce l\u2019\u00e9coute qui prime sur tout le reste ?<\/b>
Parce que je ne rentre pas dans des cases (mais je ne le fais pas expr\u00e8s) ou peut-\u00eatre parce que j’aimerais les occuper toutes, on a vite fait de me classer en exp\u00e9rimental. Autrement dit, dans le rayon in\u00e9coutable. Je ne pense pas, en toute modestie \u00eatre si in\u00e9coutable que \u00e7a. Certes, j’exp\u00e9rimente. Mais cela ne se fait jamais au d\u00e9triment de la musique. Le truc le plus exp\u00e9rimental que j’ai jamais fait c’est \u00ab Excursus \u00bb. Je me suis d\u00e9vou\u00e9 \u00e0 le faire car personne avant moi n’avait os\u00e9 et je me disais que \u00e7a manquait ; \u00e0 l’\u00e8re de l’informatique, j’ai appliqu\u00e9 la technique du copier\/coller ch\u00e8re aux amateurs d’abstract electronica \u00e0 une vingtaine d’artistes \u00e9tiquet\u00e9s prog. Six mois de travail intense. Et un r\u00e9sultat pas facile \u00e0 ing\u00e9rer, c’est vrai. Mais une belle curiosit\u00e9 qui a le double avantage de r\u00e9volter les plus conservateurs et intriguer les plus curieux. Je suis tr\u00e8s port\u00e9 sur ce qui est m\u00e9lodique finalement. D’o\u00f9 ma frustration en tant que batteur comme je vous le disais au d\u00e9but. \u00ab Fishing for Compliments \u00bb est le seul morceau que j’ai \u00e9crit seul pour Multiply<\/i>. Marja a apport\u00e9 le texte et son incroyable voix. \u00c7a fait toute la diff\u00e9rence. Je revendique clairement un c\u00f4t\u00e9 pop. La pop n’a rien de honteux pour moi. Au contraire.
Et donc l’\u00e9coute, oui, est tr\u00e8s importante. La musique est partout. Il se passe des choses tout autour de nous. Il faut pouvoir les saisir au bon moment. C’est l’\u00e9coute qui guide ce que je fais. Je peux tr\u00e8s bien avoir un morceau en chantier \u00e0 partir duquel je ne vois plus d’\u00e9volution possible. Alors j’essaye un tas de combinaisons, toujours attentif. Et quand la magie se produit, \u00e7a m’aide \u00e0 savoir dans quelle direction je dois poursuivre.

Dis-moi, ta musique n\u2019est pas prog’ ! N\u2019est-ce pas un peu contradictoire quand on s\u2019appelle \u00e9galement Progmonster et que l\u2019on a \u00e0 son actif des centaines de chroniques consacr\u00e9es en grande partie au mouvement progressif ?<\/b>
Ah merde, c’est vrai ! Je suppose que l’interview s’arr\u00eate l\u00e0… Tr\u00eave de plaisanterie… Ma musique n’est pas progressive, non. Et certainement pas d\u00e9sireuse de reproduire des plans \u00e9cul\u00e9s depuis belle lurette. J’ose esp\u00e9rer qu’elle est n\u00e9anmoins aventureuse. En ce sens, et ce sens seulement, elle pourrait rejoindre certains artistes de cette communaut\u00e9. Un titre comme \u00ab The Queen Song \u00bb, sur Remembrances<\/i>, a pour moi quelques traits communs avec le progressif. Cela dit, Multiply<\/i> est une aventure qui est appel\u00e9e \u00e0 cr\u00e9er beaucoup de petits ; je vous ai parl\u00e9 de \u00ab Panopticon \u00bb, c’est un projet tourn\u00e9 vers la sc\u00e8ne uniquement qui va prolonger ce que l’on a pu entendre sur la plage titre ou sur \u00ab Fumette \u00bb. Je participe \u00e9galement au groupe mont\u00e9 par Fran\u00e7ois qui est l’auteur de \u00ab I’ll Build Myself A Bridge \u00bb. Et il se pourrait bien que quelque chose d’abominable ressorte d’une collaboration entre Eric Lamoureux et moi-m\u00eame. Et l\u00e0, on va s’amuser justement \u00e0 forcer le trait des tics progressifs, comme on a pu l’entendre sur \u00ab La Distension des Parall\u00e8les \u00bb. Quant \u00e0 mon alias sur Guts of Darkness, il faut entendre \u00ab Progmonster \u00bb comme \u00ab b\u00eate noire du prog \u00bb et non pas comme \u00ab le mec qui conna\u00eet tout dans le prog \u00bb ; ce n’est que plus tard que je me suis rendu compte du double sens qu’il pouvait y avoir. Il y a de tr\u00e8s bonnes choses dans le progressif. Comme dans tout. Mais \u00e7a ne va pas m’emp\u00eacher de dire qu’il y a des choses avec lesquelles je ne suis pas du tout d’accord.

Je crois que tu es tr\u00e8s sensible \u00e0 ces questions : quel est ton sentiment sur ce que le web a chang\u00e9 dans la diffusion de la musique aujourd\u2019hui ? \u00c7a a tout chamboul\u00e9, non ?<\/b>
\u00c0 moins de vouloir obstin\u00e9ment se voiler la face, il me semble \u00e9vident que oui, \u00e7a a tout chang\u00e9. Ce serait pr\u00e9tentieux de ma part que de me faire le porte-parole des autres qui, comme moi, se servent de cet outil, donc je te livrerai mon sentiment sur la question et sur les perspectives que cela engendre, bonnes comme mauvaises. Internet est un canal de diffusion \u00e9norme, sans pr\u00e9c\u00e9dent. Dans le secteur qui nous occupe, il remplace \u00e0 moindres frais tout ce que l’industrie du disque proposait jusqu’ici. On comprend mieux d\u00e8s lors leur campagne de d\u00e9sinformation sur les ravages du mp3, leur manque \u00e0 gagner, et le combat qu’ils livrent tous les jours pour essayer de rattraper leur retard en termes de diffusion justement. Ce ne sont pas les maisons de disques qui ont fait revenir les Muffins, Happy The Man ou Rainbow Theatre. C’est le net, et sa communaut\u00e9 d’acharn\u00e9s ! Et il y en a bien d’autres qui encore \u00e0 l’heure o\u00f9 je vous parle n’ont toujours pas eu droit \u00e0 une r\u00e9\u00e9dition sur support cd. En m\u00eame temps, je les comprends ; le cd est en train de crever alors \u00e0 quoi bon investir ? D’o\u00f9 la prolif\u00e9ration des compiles et des albums hommages. \u00c7a r\u00e9duit les co\u00fbts. Mais \u00e0 qui la faute ? Quand on sait ce que \u00e7a leur co\u00fbte \u00e0 la base… Je me rappellerai toute ma vie d’une conf\u00e9rence de presse donn\u00e9e par Roger Corman, c\u00e9l\u00e8bre r\u00e9alisateur et producteur de films d’horreur de s\u00e9rie Z, une conf\u00e9rence qu’il donna au cours d’un des Festivals du Film Fantastique, ici, \u00e0 Bruxelles. De jeunes gens l’interpellaient en se lamentant sur leur sort, en disant qu’ils avaient un sc\u00e9nario en b\u00e9ton mais qu’ils n’avaient aucun soutien, aucun subside. Corman leur a tr\u00e8s sagement fait comprendre qu’ils ne devaient attendre rien de personne et que s\u2019ils croyaient vraiment \u00e0 leur film, qu’ils le fassent, tout simplement, sans se soucier des sponsors qui pourraient bien s’y greffer, quitte \u00e0 ce que, comme il le sugg\u00e9rait, ils volent une cam\u00e9ra. Eh bien, je pense qu’Internet permet cela aujourd’hui, \u00e0 tous ceux qui ont un esprit farouchement ind\u00e9pendant. La musique, puisque c’est de \u00e7a qu’il s’agit ici, revient – enfin – aux musiciens. Il ne s’agit pas d’une course \u00e0 la gloire non plus. Il y en a sans doute qui font \u00e7a dans le seul but de conna\u00eetre leurs fameuses quinze minutes proph\u00e9tis\u00e9es par Warhol. Et il est vrai que je ne suis pas loin de penser ce que des associations d’artistes scandaient au cours d’une de leurs manifestations en Europe : \u00ab trop d’artistes tuent l’artiste \u00bb. Et en effet, on croule sous la surabondance dans le domaine. C’est assez paradoxal, surtout pour moi qui, dans des phases euphoriques d’id\u00e9alisme d\u00e9bordant, consid\u00e8re que nous avons tous le potentiel pour cr\u00e9er, que nous ne sommes bons qu’\u00e0 \u00e7a, et que nous ne devrions faire que \u00e7a. Mais c’est un autre d\u00e9bat.

Venons-en un peu \u00e0 ton activit\u00e9 de chroniqueur \u00ab monstre \u00bb. Autant sur le web que dans les fanzines dans lesquels tu \u00e9cris, on est stup\u00e9fait par la quantit\u00e9 de ta production dans ce domaine. As-tu toujours le m\u00eame plaisir \u00e0 chroniquer ?<\/b>
\"\"C’est tr\u00e8s important ce que tu dis l\u00e0. Comme tout le monde, j’ai eu mes p\u00e9riodes d’essoufflement, notamment en 2005 o\u00f9 j’ai bien failli d\u00e9crocher. D’ailleurs, j’\u00e9tais parti pour. Avec le recul, je me rends compte que cela a \u00e9t\u00e9 n\u00e9cessaire ; ce n’est qu’en me mettant volontairement hors course que je me suis rendu compte \u00e0 quel point c’\u00e9tait important pour moi. Non pas que je consid\u00e8re que ma parole ait plus de poids que celle d’un autre, mais cela r\u00e9pond \u00e0 un besoin. J’ai besoin de jouer de la musique ; si j’arr\u00eate de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ce que je te r\u00e9ponds l\u00e0 et que j’\u00e9coute ce qui me passe dans le cr\u00e2ne, c’est encore de la musique que j’entends. J’ai donc aussi besoin d’en entendre. Pareil pour les chroniques de disque. J’ai un besoin \u00e9norme de partager. Maintenant, je ne le nie pas, je me cache parfois\/souvent (biffez la mention inutile) derri\u00e8re une mauvaise foi crasse, mais je ne me consid\u00e8re pas comme irr\u00e9prochable. Donc, oui, le plaisir est important. Il est m\u00eame n\u00e9cessaire. Crouler sous les promos, voil\u00e0 un pi\u00e8ge que bien des fanzines, webzines et magazines connaissent, et c’est un des plus dangereux. Le plaisir de chroniquer ne m’a plus quitt\u00e9 depuis que je m’y suis remis en tous cas et, je touche du bois, j’esp\u00e8re que \u00e7a va continuer comme \u00e7a. Mais j’ai ma part de responsabilit\u00e9 l\u00e0-dedans ; il est compl\u00e8tement d\u00e9raisonnable de mettre en ligne la discographie compl\u00e8te d’un artiste en un jour. C’est pourtant ce que j’ai fait souvent. Comment s’\u00e9tonner du ras-le-bol apr\u00e8s \u00e7a ? Pourquoi je fais \u00e7a ? Difficile \u00e0 expliquer, difficile \u00e0 le faire entendre je crois ; ce n’est pas pour \u00eatre le premier \u00e0 en parler, non, c’est plut\u00f4t comme si je me sentais investi d’une mission. Par ici la camisole.

N’y a-t-il pas un probl\u00e8me (d\u00e9ontologique ?) \u00e0 \u00eatre musicien, et donc soumis \u00e0 la critique, et le fait d’\u00eatre chroniqueur ?<\/b>
Pas \u00e0 mes yeux en tout cas. Terence Trent D’Arby a bien commenc\u00e9 comme \u00e7a. On a vu aussi comment il a fini… Mais une expression r\u00e9sume tout cela parfaitement : \u00ab c’est en forgeant que l’on devient forgeron \u00bb. Ou alors, si on veut \u00eatre plus m\u00e9chant, on peut citer Zappa qui disait des rock critics qu’ils n’\u00e9taient que des musiciens frustr\u00e9s. Je laisserai le soin \u00e0 ton lectorat de faire la part des choses. Il y a n\u00e9anmoins quelque chose qui me g\u00eane beaucoup plus : \u00eatre chroniqu\u00e9 dans des magazines ou webzines auxquels je contribue, parce que l\u00e0, justement, la question pourrait se poser. Mais ce serait mettre en doute l’impartialit\u00e9 des chroniqueurs concern\u00e9s. Le faire serait toutefois mal les conna\u00eetre. Bon, heureusement, il n’y a pas qu’eux ; j’ai m\u00eame appris tout r\u00e9cemment qu\u2019Expos\u00e9, le magazine r\u00e9f\u00e9rence aux \u00c9tats-Unis en mati\u00e8re de musique progressive, va faire un petit dossier sur moi… Comme quoi. Mais c’est toujours comme \u00e7a que \u00e7a marche, et c’est aussi un aspect qu\u2019Internet ne fait qu’amplifier ; quand vous avez un pote qui vous file son disque, vous n’y accordez qu’une importance mod\u00e9r\u00e9e parce que c’est votre pote, et donc quelqu’un de proche, et donc que \u00e7a ne peut-\u00eatre que sympathique ce qu’il fait mais sans plus. Par contre, \u00e0 l’autre bout de la plan\u00e8te, on ne vous conna\u00eet pas, et ce c\u00f4t\u00e9 \u00ab familier \u00bb dispara\u00eet, ce qui laisse de la place \u00e0 une vraie curiosit\u00e9. J’ai plus de succ\u00e8s \u00e0 l’\u00e9tranger que sur mes terres. C’est bien normal.
Ceci dit, \u00eatre soumis \u00e0 la critique j’adore \u00e7a. Le fait de chroniquer ne fait pas de moi quelqu’un d’intouchable (d’ailleurs peu de gens se sont priv\u00e9s de porter de temps \u00e0 autres une estocade), mais j’adore \u00e7a. Sans remise en question, on n’avance pas. Je dirais m\u00eame plus : on ne progresse pas, pour \u00eatre en accord avec votre ligne \u00e9ditoriale…

Merci Domenico pour cet entretien passionnant. Une br\u00e8ve conclusion ?<\/b>
Merci \u00e0 toi pour tes questions pertinentes ! Et merci \u00e0 toutes celles et tous ceux qui auront pris le temps de lire cet \u00e9change. Je me permettrai juste de faire ma promo puisque – on l’aura compris – je n’ai pas de maison de disque pour le faire, en invitant tout le monde \u00e0 se rendre sur mon site officiel o\u00f9 mes r\u00e9alisations les plus significatives, ou que je consid\u00e8re comme telles, sont t\u00e9l\u00e9chargeables gratuitement et en int\u00e9gralit\u00e9. Oui, vous avez bien lu ! C’est \u00e7a aussi l’avantage de ne pas avoir de maisons de disque ; on peut partager sa musique sans se faire taper sur les doigts. Cela dit, si la musique vous s\u00e9duit, pour les f\u00e9tichistes absolus de ce bout de plastique de douze centim\u00e8tres de diam\u00e8tre ou pour les bonnes \u00e2mes qui consentent \u00e0 soutenir les d\u00e9marches ind\u00e9pendantes, j’ai press\u00e9 des cds dans un packaging imitant celui des cartonn\u00e9s \u00e0 un prix d\u00e9fiant toute concurrence. En tirage limit\u00e9, bien s\u00fbr. <\/p>

Propos recueillis par Christophe Manh\u00e8s <\/strong><\/p>

site web : <\/strong>http:\/\/users.skynet.be\/carpigstroke\/<\/strong><\/font><\/a><\/p>

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ENTRETIEN : DOMENICO SOLAZZO   Origine : Belgique Style : Inclassable Form\u00e9 en : 2003…<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":21477,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21476"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21476"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21476\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21477"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21476"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21476"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21476"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}