{"id":21464,"date":"2007-12-23T00:00:00","date_gmt":"2007-12-22T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/cca847ba4e8e6c6d7cc7ec45e50ab2b7_XL.jpg"},"modified":"2007-12-23T00:00:00","modified_gmt":"2007-12-22T22:00:00","slug":"21464","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2007\/12\/23\/21464\/","title":{"rendered":"Zakarya – Zakarya"},"content":{"rendered":"\n\n
\n

ENTRETIEN : ZAKARYA<\/h1>\n\n\n
\"\"<\/td>\n <\/td>\n Origine :<\/b> France
Style :<\/b> Klezmer exp\u00e9rimental
Form\u00e9 en :<\/b> 1999
Composition :<\/b>
Yves Weyh \u2013 accord\u00e9on
Alexandre Wimmer \u2013 guitare, \u00e9lectronique
Vincent Posty \u2013 guitare basse
Pascal Gully \u2013 batterie
Dernier album :<\/b> 413A<\/i> (2006) <\/span> <\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

La formation d\u2019Yves Weyh trace sa route avec une intransigeance qui lui r\u00e9ussit. Le m\u00e9lange explosif d\u2019accords br\u00fblants et d\u2019exp\u00e9riences oulipiennes s\u2019int\u00e8gre avec bonheur au sein du catalogue de John Zorn \u00ab Radical Jewish Culture \u00bb. Apr\u00e8s la bonne surprise que constituait 413A<\/i>, un entretien que Yves Weyh a accept\u00e9 avec plaisir \u00e9tait donc incontournable<\/b><\/p>\n

Quelle est l’origine de Zakarya ? Pouvez-vous d\u00e9crire bri\u00e8vement votre parcours musical ?
Yves Weyh :<\/b>Au d\u00e9part en 1999, ce sont quatre musiciens qui ont envie de jouer ensemble, sans vraiment savoir quoi (premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition en octobre). Au fil du temps, nous nous sommes aper\u00e7us que nous ne voulions pas nous enfermer dans un style particulier et que nous avions tous un bagage musical tr\u00e8s large : klezmer, rock, musiques improvis\u00e9es, \u00e9lectroniques, ou encore contemporaines. Comme nous le r\u00e9p\u00e9tons souvent, nous nous effor\u00e7ons donc d’utiliser tous ces codes sans nous pr\u00e9occuper des questions de styles. Zakarya pille en effet all\u00e8grement les courants musicaux les plus h\u00e9t\u00e9roclites : \u00e0 la musique dansante, il prend son caract\u00e8re direct et populaire; au rock, le son de groupe; aux cr\u00e9ations contemporaines, la polyrythmie et l’atonalit\u00e9; au jazz, l’improvisation; aux musiques klezmer ou balkaniques, leurs m\u00e9lodies. Un seul mot d’ordre : composer une oeuvre personnelle, rigoureuse et ludique.<\/p>\n

Comment s\u2019est op\u00e9r\u00e9e la rencontre avec Zorn et son label Tzadik ?<\/b>
C’est un peu par hasard que Zorn a entendu mes compositions pour un autre groupe jouant des chansons yiddish traditionnelles. Il m’a alors propos\u00e9 de faire un disque pour Tzadik avec mes compositions. Zakarya, de par son orientation musicale, \u00e9tait le groupe id\u00e9al pour ce projet. Notre premier disque \u00e9ponyme est alors sorti en 2001. <\/p>\n

A-t-il \u00e9mis un avis sur votre travail ?<\/b>
Zorn ne s’autorise aucun droit de regard sur celui-ci. Nous sommes totalement libres de faire ce que nous voulons. A partir du moment o\u00f9 il s\u2019est engag\u00e9, il nous a fait une confiance totale, d\u00e9couvrant la musique \u00e0 la r\u00e9ception du master<\/i> et la publiant telle quelle. C’est une grande chance !<\/p>\n

\"\"Concernant la sp\u00e9cificit\u00e9 de l\u2019\u00e9tiquette \u00ab Radical Jewish Culture \u00bb, comment expliquer cette \u00e9mulation autour de ce r\u00e9pertoire tr\u00e8s cibl\u00e9 qu\u2019est la musique juive ?
<\/b> Il faut se rappeler que Tzadik est d’abord un label dont le but est de produire de la musique d’avant-garde et exp\u00e9rimentale qui se d\u00e9cline au sein de diff\u00e9rents catalogues : New Japan (avec uniquement des musiciens japonais) ou Radical Jewish Culture … Le catalogue Radical Jewish Culture ne se propose donc pas de produire de la musique juive mais de la musique juive exp\u00e9rimentale et d’avant-garde, comme Zorn l\u2019explique tr\u00e8s bien sur son site. Lorsqu’ il parle de musique juive sur Tzadik, il s’agit donc de quelque chose de tout \u00e0 fait particulier. Le travail de Zakarya est dans cet esprit : concilier les codes d’une musique traditionnelle et ceux de celle du XXI\u00e8me si\u00e8cle (\u00e9lectronique, improvis\u00e9e, contemporaine, rock…).<\/p>\n

L\u2019appropriation de cette histoire commune se fait-elle naturellement et sans arri\u00e8res pens\u00e9es ou y a-t-il parfois des r\u00e9ticences \u00e0 trop \u00ab maltraiter \u00bb un h\u00e9ritage culturel ?
<\/b> Cela peut g\u00eaner les gardiens du temple mais ne me pose pas de probl\u00e8me pour autant. Au contraire, ce sont des questions tr\u00e8s int\u00e9ressantes qui demandent \u00e0 s’orienter vers des directions nouvelles plut\u00f4t que d’utiliser celles d\u00e9j\u00e0 existantes.<\/p>\n

Depuis quand pratiques-tu l\u2019accord\u00e9on ?
<\/b> Je joue de l’accord\u00e9on depuis l’\u00e2ge de six ans (NdlR : Yves Weyh est maintenant \u00e2g\u00e9 de quarante ans)<\/i> J’ai commenc\u00e9 par faire des bals, des soir\u00e9es dansantes vers onze ans avant de d\u00e9couvrir le jazz et les musiques improvis\u00e9es \u00e0 dix-sept ans. Je suis professionnel depuis 1993.<\/p>\n

As-tu toujours ax\u00e9 ta pratique sur le r\u00e9pertoire klezmer ou est-ce une influence parmi d\u2019autres ?
<\/b> J’ai jou\u00e9 et continue \u00e0 me promener dans des r\u00e9pertoires tr\u00e8s diff\u00e9rents : chansons, musiques traditionnelles, improvis\u00e9es, exp\u00e9rimentales, mais aussi pi\u00e8ces musicales pour le th\u00e9\u00e2tre ou la danse contemporaine…<\/p>\n

Ton instrument souffre d\u2019une image un peu n\u00e9gative dans l\u2019imaginaire collectif malgr\u00e9 un r\u00e9pertoire et des possibilit\u00e9s multiples : cela t’affecte-t-il ? <\/b>
L’image de l’accord\u00e9on ringard a plus ou moins disparu. La p\u00e9riode de purgatoire est finie ! En fait, je ne fais pas de fixation sur l’instrument : pour moi, c’est juste un outil servant \u00e0 construire quelque chose. Pour tout dire, je ne me sens pas profond\u00e9ment accord\u00e9oniste mais simplement musicien.<\/p>\n

T\u2019inspires-tu d\u2019autres accord\u00e9onistes ?
<\/b> J’\u00e9coute tr\u00e8s peu de musique et encore moins d’accord\u00e9on. Tout au long de mon parcours, j’ai eu tendance \u00e0 chercher mon propre style plut\u00f4t qu’\u00e0 m’inspirer de \u00ab  ma\u00eetres \u00bb. Je n’ai pas de musicien f\u00e9tiche, cela ne m’int\u00e9resse pas. L’accord\u00e9on est un instrument comme un autre, capable du pire comme du meilleur. Tout d\u00e9pend de ce que l’on joue et comment. Ceci dit, malgr\u00e9 le fait qu’il soit accept\u00e9 par le public et d\u00e9-ringardis\u00e9, il n’y a pas grand chose de neuf dans le domaine.<\/p>\n

Comment s\u2019est initi\u00e9e la rencontre avec Marc Ribot ?
<\/b> John Zorn m’a propos\u00e9 de l’inviter sur notre troisi\u00e8me album. J’ai \u00e9videmment accept\u00e9.<\/p>\n

\"\"A-t-il eu une influence votre orientation musicale ?
<\/b> La proposition a \u00e9t\u00e9 d\u00e9stabilisante et tr\u00e8s constructive. D\u00e9stabilisante parce que la musique \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00eate et ne demandait plus qu’\u00e0 \u00eatre enregistr\u00e9e quand Zorn m’a propos\u00e9 cette collaboration. J’ai donc d\u00fb revoir beaucoup de choses. Constructive parce que justement, j’ai d\u00fb voir notre r\u00e9pertoire sous un autre angle en incluant un invit\u00e9 non pr\u00e9vu au d\u00e9part. C’\u00e9tait tout simplement passionnant de poursuivre la recherche musicale pour un mat\u00e9riel que je croyais d\u00e9finitif. L’arriv\u00e9e de Marc Ribot a donc influenc\u00e9 la musique de notre troisi\u00e8me album, mais l’esprit demeure le m\u00eame avec ou sans lui. 413A<\/i> reste un album de Zakarya. Il a vraiment jou\u00e9 le jeu et est rest\u00e9 humblement \u00e0 notre service et \u00e0 notre \u00e9coute.<\/p>\n

Seriez-vous tent\u00e9s par une participation au pharaonique projet \u00ab Book of Angels \u00bb de Zorn ?
<\/b> Pourquoi pas ?<\/p>\n

Avez-vous donn\u00e9 des concerts hors de France ?<\/b>
Zakarya joue plus \u00e0 l’\u00e9tranger qu’en France : Pologne, Hollande, Belgique, Suisse, Italie, Allemagne…<\/p>\n

N\u2019est-il pas parfois d\u00e9licat de rendre compte sur sc\u00e8ne de la complexit\u00e9 et de l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de vos compositions ?
<\/b> Non.<\/p>\n

Y\u2019a-t-il un risque selon vous de n\u2019avoir pas assez de \u00ab marge de man\u0153uvre \u00bb devant le public ou bien parvenez-vous \u00e0 vous adapter \u00e0 celui-ci ?<\/b>
Nous n’essayons pas de nous adapter \u00e0 tel ou tel public. Nous jouons simplement notre musique telle qu’elle est.<\/p>\n

Que penses-tu de la multiplication des moyens d\u2019acc\u00e9der \u00e0 la musique (internet, t\u00e9l\u00e9chargements) ? En ressentez-vous plut\u00f4t les avantages ou les inconv\u00e9nients ?
<\/b> Une chose est s\u00fbre, la musique est en pleine mutation. L’objet CD est moribond et de nouvelles choses arrivent. J’ai du mal \u00e0 r\u00e9pondre. Je ne me sens pas sociologue ou philosophe et j’avoue que tout cela m’\u00e9chappe un peu. Je suis oblig\u00e9 d’en tenir compte puisque cela fait partie de mon environnement mais je n’ai pas de th\u00e9orie \u00e0 ce propos.<\/p>\n

Quels sont les musiciens que vous \u00e9coutez actuellement ou qui vous inspirent ?
<\/b> Je n’\u00e9coute pratiquement pas de musique, mais mes centres d\u2019int\u00e9r\u00eat sont vari\u00e9s. Cela va de Monteverdi \u00e0 Stockhausen en passant par John Cage\u2026<\/p>\n

Et plus globalement, quels sont-ils au niveau artistique ?<\/b>
En fait mes int\u00e9r\u00eats artistiques sont tr\u00e8s vastes : cela va de la litt\u00e9rature (de Rabelais \u00e0 Perec en passant par Hugo et les \u00e9crivains am\u00e9ricains) \u00e0 la peinture classique, moderne ou contemporaine, le cin\u00e9ma, la bande dessin\u00e9e\u2026 Je pense qu’il y a du bon partout (et du mauvais aussi !)<\/p>\n

Quels sont vos projets ?
<\/b> Faire des concerts, des disques. Nous pr\u00e9parons un quatri\u00e8me album pour Tzadik qui sortira fin 2008 avec toujours les m\u00eames ingr\u00e9dients : compositions, improvisations, musiques traditionnelles, rock, structures exp\u00e9rimentales (palindromes par exemple)…<\/p>\n

Un dernier mot pour les lecteurs de Progressia ?
<\/b> Vive Progressia ? <\/p>\n

Propos recueillis par Mathieu Carr\u00e9<\/strong><\/p>\n

site web : <\/strong>http:\/\/www.myspace.com\/zakaryacontact<\/strong><\/font><\/a><\/p>\n

retour au sommaire<\/font><\/font><\/a><\/strong><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

ENTRETIEN : ZAKARYA   Origine : France Style : Klezmer exp\u00e9rimental Form\u00e9 en : 1999…<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":21465,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21464"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/25"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21464"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21464\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21465"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21464"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21464"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21464"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}