{"id":21116,"date":"2004-10-10T00:00:00","date_gmt":"2004-10-09T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/10d7e1ea9decdfc7dd7d6c8ddcca0da8_XL.jpg"},"modified":"2004-10-10T00:00:00","modified_gmt":"2004-10-09T22:00:00","slug":"21116","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2004\/10\/10\/21116\/","title":{"rendered":"Saga – Saga"},"content":{"rendered":"

ENTRETIEN : SAGA<\/h1>
\"\"<\/td>  <\/td> \n

Origine :<\/b> Canada
Style :<\/b> Rock progressif
Form\u00e9 en :<\/b> 1977
Composition :<\/b>
Michael Sadler – chant
Ian Crichton – guitares
Jim Gilmour – claviers
Jim Crichton – basse
Christian Simpson – batterie
Dernier album :<\/b> Network<\/i> (2004)<\/span> <\/td> <\/tr> <\/table>

A peine sortis d’une tournée pour promouvoir Marathon<\/i>, les vétérans de Saga reviennent déjà sur le devant de la scène, avec Network<\/i>, décrit comme un nouveau départ pour ce groupe de plus de vongt-cinq ans d’âge. Rencontre avec Michael Sadler et Jim Gilmour, visiblement harassés par leur tournée et habiles dans l’art de l’esquive, mais qui savent jouer les plaisantins à bon escient !<\/strong><\/p>

Progressia : Avant d’en venir \u00e0 Network<\/i>, revenons sur la p\u00e9riode 1999-2003, au cours de laquelle vous \u00eates revenus \u00e0 votre son d’origine. Comment expliquez-vous ce \u00a0\u00bb cercle vertueux \u00a0\u00bb qui vous a amen\u00e9 \u00e0 sortir trois albums coup sur coup ?
Michael Sadler <\/b>: L’inspiration, tout simplement, m\u00eame si je ne saurais dire d’o\u00f9 elle est venue. Il y avait v\u00e9ritablement quelque chose dans l’air \u00e0 cette \u00e9poque, et aussi une forte prise de conscience du groupe, de l’identit\u00e9 Saga. De m\u00eame, nos diff\u00e9rentes tourn\u00e9es de l’\u00e9poque ont \u00e9galement contribu\u00e9 \u00e0 cet \u00e9tat d’esprit.
Jim Gilmour <\/b>: Nous sommes juste revenus \u00e0 ce que nous adorons faire !
Michael Sadler <\/b>: Il \u00e9tait le temps de se remettre \u00e0 faire des recherches musicales. Nous l’avons toujours fait, je crois, et il est vrai que 1999 a \u00e9t\u00e9 une v\u00e9ritable renaissance pour le groupe. Tr\u00e8s franchement, on a eu l’impression de red\u00e9marrer Saga, cette p\u00e9riode a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s excitante.

Mais y avait-il \u00e0 l’\u00e9poque une r\u00e9elle volont\u00e9 de revenir au son qui vous a fait conna\u00eetre ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Non, il n’y avait rien de conscient. Au contraire, ce fut spontan\u00e9, comme la mani\u00e8re dont se sont pass\u00e9es les choses \u00e0 nos d\u00e9buts. Nous n’y avons pas pens\u00e9, nous n’avons pas cherch\u00e9 \u00e0 planifier notre album ni la suite de notre carri\u00e8re.
Jim Gilmour <\/b>: Si nous avions fait cela, chacun de nos albums aurait sonn\u00e9 exactement de la m\u00eame mani\u00e8re ! L\u00e0, rien n’\u00e9tait pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9\u2026 tout au plus peut-on parler de progression naturelle du groupe.

Au sujet des trois albums en questions, peut-on parler d’une trilogie ? <\/b>
Jim Gilmour <\/b>: En termes de production, cela me semble \u00e9vident. Pour le reste, musiques et paroles, c’est avec le recul d’aujourd’hui qu’il me semble que ces trois disques forment une trilogie. Network<\/i> s’\u00e9loigne en revanche de cet ensemble.

Avec cette trilogie, vous avez achev\u00e9 la s\u00e9rie des \u00a0\u00bb Chapters \u00ab\u00a0. Est-il toujours question de sortir un album avec les Chapitres dans l’ordre? <\/b>
Michael Sadler <\/b>: Un album sortira en janvier ou f\u00e9vrier, avec tous les chapitres dans le bon ordre, tir\u00e9s de nos derniers concerts. Lors de notre derni\u00e8re tourn\u00e9e, nous jouions les chapitres un \u00e0 huit un soir, et les Chapitres neuf \u00e0 seize le soir suivant, et ainsi de suite. Nous avons d\u00e9sormais toutes les bandes \u00e0 disposition, il ne nous reste \u00e0 s\u00e9lectionner que les meilleures performances pour chaque titre.
Ce sera un double album, uniquement bas\u00e9 sur les dates europ\u00e9ennes du Marathon Tour<\/i>. Nous ne pr\u00e9voyions pas de retoucher les performances que nous choisirons, ce sera \u00a0\u00bb brut \u00ab\u00a0. Et tout sera expliqu\u00e9, tout sera clair (rires)<\/i>. Je suppose qu’il y aura une petite explication dans le livret. Cela dit, je trouve que les paroles en elles-m\u00eames, mises bout \u00e0 bout, avec les titres dans le bon ordre, sont assez parlantes, et donneront une meilleure id\u00e9e de l’histoire que nous \u00e9crivons depuis vingt-cinq ans.

Le concept des \u00a0\u00bb Chapters \u00a0\u00bb est-il clos pour toujours, ou une nouvelle s\u00e9rie pourrait-elle voir le jour ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Je ne dirais pas que nous ne voulons plus y revenir. En revanche, nous n’en parlerons plus avant longtemps, et nous n’avons aucun plan incluant une telle id\u00e9e dans l’imm\u00e9diat. Mais cela pourrait arriver !

Avant la sortie de Network<\/i>, votre discographie a \u00e9t\u00e9 l’objet d’un remastering<\/i>. Avez-vous \u00e9t\u00e9 consult\u00e9s et \u00eates-vous heureux du r\u00e9sultat ? <\/b>
Michael Sadler <\/b>: Nous sommes ravis, et avons \u00e9t\u00e9 mis \u00e0 contribution. En fait, c’est Steve Negus qui s’est charg\u00e9 du remastering<\/i>, et nous avons \u00e9cout\u00e9 chaque titre avant qu’il soit envoy\u00e9 \u00e0 la maison de disques.

Vous reste-t-il des morceaux in\u00e9dits, ou est-ce que tout a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour ces nouvelles \u00e9ditions ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Il nous reste encore beaucoup de choses sous le coude. Peut \u00eatre allons-nous les ressortir (sourire malicieux)<\/i>. Certains vieux titres in\u00e9dits pourraient revoir le jour (rires)<\/i> !

Pourquoi avoir ressorti Full Circle<\/i>, vu qu’il s’agit d’un album r\u00e9cent (1999) ? Est-il diff\u00e9rent de l’album original ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Nous l’avons fait \u00e0 la demande de la maison de disques, ce fut leur d\u00e9cision. Pour eux, la remise \u00e0 jour de toute la discographie \u00e9tait une bonne id\u00e9e en termes de marketing, et parfois, il faut suivre leurs conseils, et les laisser faire ce qu’ils souhaitent. Mais je ne suis pas m\u00e9content qu’ils aient inclus cet album, m\u00eame s’il est sorti r\u00e9cemment : cela permet d’avoir tous les disques au m\u00eame standard de production. C’est surtout pour les collectionneurs, tu sais, une id\u00e9e marketing quoi (rires g\u00ean\u00e9s)<\/i>.

\"\"Au sujet de Network<\/i>, pourquoi avoir choisi ce titre ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: En fait, nous avions choisi un titre de travail pour ce disque, Relativity<\/i>. C’est toujours important d’avoir un mot, un titre sur lequel se concentrer en studio, nommer ce sur ce quoi on travaille. \u00c0 la fin du processus de production, Jim Crichton a trouv\u00e9 une vieille photo d’un poste de radio sur Internet, et c’est devenu la pochette du disque. Nous cherchions un mot pouvant coller avec cette image. Nous avions trouv\u00e9 \u00a0\u00bb Frequencies \u00ab\u00a0, tout un tas de mots, et quelqu’un a propos\u00e9 Network<\/i>, ce qui sonnait parfaitement. Tout cela s’inscrivait parfaitement dans les paroles de trois ou quatre titres de l’album, qui traitent de la t\u00e9l\u00e9vision.
Ce n’est pas un concept album, mais effectivement, il a beaucoup \u00e0 dire sur cet objet de notre quotidien. Les gens l’utilisent pour de mauvaises raisons et ne lisent plus autant qu’autrefois, puisqu’ils ont leur bo\u00eete dans leur salon qu’ils peuvent allumer automatiquement. Ils ne se mettent plus autour d’une table pour discuter, mais ils regardent de la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9, un mot plein de contradiction.
Malgr\u00e9 cela, il y a tout de m\u00eame quelques programmes que j’appr\u00e9cie, lorsque nous sommes en tourn\u00e9e par exemple. Cependant c’est juste un outil de d\u00e9tente, probablement pas d’information. Mais le fait de l’allumer juste parce qu’elle est l\u00e0, c’est grave ! Il faut l’\u00e9teindre pour voir la r\u00e9alit\u00e9.

Quelle a \u00e9t\u00e9 votre approche dans la composition de ces nouveaux titres ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Nous n’avions pas d’approche pr\u00e9\u00e9tablie, comme cela a d’ailleurs toujours \u00e9t\u00e9 le cas par le pass\u00e9 pour Saga. Chacun apporte sa pierre \u00e0 l’\u00e9difice, et chaque id\u00e9e doit faire l’objet d’un consensus au sein du groupe. Au moment de l’enregistrement, proc\u00e9der autrement serait une catastrophe : si on me demande de chanter un titre que je n’aime pas, mais que tout le groupe souhaite la voir figurer sur l’album, alors tr\u00e8s bien, mais je ne la chanterai jamais avec autant de passion qu’un titre qui me convient. Nous devons donc appr\u00e9cier l’id\u00e9e ou le titre tous les cinq.
Pour les derniers albums, nous travaillons chacun de notre c\u00f4t\u00e9, puis nous mettons le tout en commun. On travaille sur soixante ou soixante-dix titres en g\u00e9n\u00e9ral, on \u00e9coute absolument tout, pour n’en s\u00e9lectionner que vingt et enfin pour aboutir \u00e0 une s\u00e9lection de dix morceaux, que nous r\u00e9p\u00e9tons ensuite \u00e0 l’infini en studio. Pour ce disque, lorsque est venu le moment d’enregistrer, nous avons enregistr\u00e9 chaque partie directement, comme s’il s’agissait d’une prise live<\/i>, notamment pour les guitares et la batterie.

Vous n’avez pas eu de difficult\u00e9s \u00e0 int\u00e9grer Christian, votre nouveau batteur ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Etonnamment, non ! Il avait probablement plus d’appr\u00e9hension que nous car il devait travailler et jouer avec un groupe \u00e9tabli, qui poss\u00e9dait le m\u00eame batteur depuis les d\u00e9buts. Il nous a demand\u00e9 si nous souhaitions qu’il joue exactement comme Steve (NdR : Negus<\/i>), ou s’il pouvait mettre de lui-m\u00eame sur les parties. Nous lui avons demand\u00e9 de jouer comme il le sentait, \u00e0 condition de respecter le tempo que nous lui donnerions pour chaque titre, et tout s’est parfaitement pass\u00e9 !

Le d\u00e9part de Steve est-il temporaire ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Il y a eu une erreur de retranscription dans notre communiqu\u00e9 de presse \u00e0 ce sujet : ce dernier expliquait que Steve avait pris un cong\u00e9 sabbatique et que s’il souhaitait revenir, il serait accueilli \u00e0 bras ouvert. En fait, il ne fait plus partie du groupe officiellement. Christian est notre nouveau batteur, Steve a pris la d\u00e9cision de changer de style de vie, et nous lui souhaitons le meilleur. Nous restons cependant en contact avec lui, c’est un ami, nos chemins professionnels se sont juste s\u00e9par\u00e9s. Si Christian d\u00e9cidait de partir, peut \u00eatre reconsid\u00e9rerions-nous cette position (rires)<\/i> !<\/p>

‘.$titre.’ part. 2<\/a><\/font><\/strong>‘;} \t ?> <\/p>

Pour revenir \u00e0 la production de Network<\/i>, pourquoi avoir choisi un enregistrement quasi-direct des parties de guitares et de batterie?<\/b>
Jim Gilmour<\/b>: Nous avons pass\u00e9 \u00e9norm\u00e9ment de temps \u00e0 jouer les titres en studio, et \u00e0 les modifier l\u00e9g\u00e8rement \u00e0 chaque fois, mais certains titres ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s directement apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 arrang\u00e9s. \u00a0\u00bb On The Air \u00ab\u00a0, qui est un titre long et complexe, nous a demand\u00e9 du temps pour le structurer. Mais ensuite, nous l’avons enregistr\u00e9 une fois, laiss\u00e9 de c\u00f4t\u00e9, puis y sommes revenus deux semaines apr\u00e8s : tout sonnait parfaitement, et nous n’avons rien refait !
Michael Sadler <\/b>: C’est quasiment un disque en concert, sans public !

Mais cela implique que vous avez d\u00fb enregistrer ce disque tr\u00e8s rapidement, s\u00fbrement plus vite que tous vos albums pr\u00e9c\u00e9dents !<\/b>
Jim Gilmour <\/b>: Tout \u00e0 fait ! Mais nous avions pris notre temps pour r\u00e9p\u00e9ter les titres, pour qu’ils soient pr\u00eats. Nous avons rien chang\u00e9 durant l’enregistrement et nous n’avons pas perdu de temps \u00e0 modifier de mani\u00e8re digitale les parties. En fait, nous n’avons quasiment pas refait de prises, nous ne sommes rest\u00e9s en gros que dix jours en studio, un jour par titre !

On a le sentiment que Jim est un peu le meneur sur ce disque, avec beaucoup de morceaux qui sont bas\u00e9s sur ses parties de claviers ou de piano\u2026<\/b>
Jim Gilmour<\/b> : C’est vrai ! Pour \u00a0\u00bb Believe \u00ab\u00a0, un piano tra\u00eenait dans un coin du studio, et j’ai d\u00e9cid\u00e9 de monter quelques-uns de mes synth\u00e9tiseurs autour, en me disant : \u00a0\u00bb Pourquoi ne pas essayer ? \u00ab\u00a0. Nous n’avions pas utilis\u00e9 beaucoup de piano auparavant, et le morceau s’y pr\u00eatait. Mais il n’y avait aucune pr\u00e9m\u00e9ditation par rapport \u00e0 mon r\u00f4le sur ce disque.

Tout \u00e0 l’heure, vous parliez du morceau \u00a0\u00bb On The Air \u00ab\u00a0. Ce titre semble \u00eatre un patchwork de vos premiers albums\u2026 <\/b>
Jim Gilmour <\/b>: Non, ou en tout cas, ce n’\u00e9tait pas notre attention. Encore une fois, ce titre a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 spontan\u00e9ment. C’est vrai qu’il a beaucoup de parties diff\u00e9rentes, qu’il fallait les arranger et rendre le tout coh\u00e9rent, mais rien qui n’ait \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 pour ressembler volontairement \u00e0 nos premi\u00e8re heures.

Sur votre site web, vous parlez souvent du lien entre Saga et la technologie, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment de votre sponsor, les claviers Korg. Comment se passe votre relation avec eux ?<\/b>
Jim Gilmour <\/b>: Korg me fait parvenir de nouveaux instruments r\u00e9guli\u00e8rement, et ils nous aident vraiment. \u00c0 mon niveau, j’aime changer mon mat\u00e9riel tous les deux ans, pour rester \u00e0 jour. J’aime apprendre autant que je peux d’un clavier, notamment la programmation des sons, et essayer ensuite d’y mettre un peu de moi. C’est toujours fantastique de pouvoir leur montrer une possibilit\u00e9 qu’ils n’avaient pas entrevue.

\"\"En ce qui concerne le futur, Saga gardera-t-il son rythme d’un album tous les deux ans ?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Oui, c’est probable ! Une fois la tourn\u00e9e termin\u00e9e, nous continuerons \u00e0 travailler sur le prochain disque studio. Nous nous sentons d’attaque et inspir\u00e9s. Auparavant, j’aimais autant la sc\u00e8ne que le studio, mais aujourd’hui, c’est d\u00e9finitivement le fait de jouer devant notre public qui me motive le plus.
Jim Gilmour <\/b>: De m\u00eame !

Quel album choisiriez-vous pour faire d\u00e9couvrir Saga?<\/b>
Michael Sadler <\/b>: Mon album favori est Behavior<\/i>, pour diverses raisons, toutes personnelles. Je sais que beaucoup de personnes choisirait un autre disque, mais c’est ainsi.
Jim Gilmour <\/b>: Pour moi, ce serait Generation 13<\/i>.

C’est amusant que vous citiez des disques connus pour \u00eatre des ruptures dans la carri\u00e8re de Saga\u2026 <\/b>
Michael Sadler <\/b>: Je pense que pour Behavior<\/i>, c’est li\u00e9 \u00e0 ce qui se passait dans ma vie \u00e0 cette \u00e9poque. En l’\u00e9coutant, je me rem\u00e9more ce \u00e0 quoi je pensais \u00e0 ce moment-l\u00e0, et cela me donne toujours une sensation \u00e9trange. Rien qui ne soit li\u00e9 au style ou aux morceaux, juste un attachement \u00e9motionnel.
Jim Gilmour <\/b>: Pour Generation 13<\/i>, c’est surtout la fa\u00e7on dont nous avions abord\u00e9 le travail d’\u00e9criture que je retiens. Je me rappelle les innombrables journ\u00e9es pluvieuses, enferm\u00e9es dans notre studio. Nous \u00e9tions \u00e0 Los Angeles, en f\u00e9vrier, et nous \u00e9tions bloqu\u00e9s dans nos appartements \u00e0 cause d’une pluie torrentielle dehors : une atmosph\u00e8re tr\u00e8s particuli\u00e8re.

Et je suppose que vu la complexit\u00e9 et la longueur de ce concept album, Generation 13 <\/i> avait d\u00fb vous prendre des mois \u00e0 mettre en place\u2026 <\/b>
Michael Sadler <\/b>: Tout \u00e0 fait ! Je me rappelle du jour o\u00f9 ce projet a fini par m’exasp\u00e9rer tout bonnement. Nous savions de quoi retournait l’histoire, mais nous devions enregistrer partie par partie, section par section. Nous avions un tableau \u00e0 double entr\u00e9e sur le mur, \u00a0\u00bb Partie \u00a0\u00bb (guitares, claviers etc\u2026) et \u00a0\u00bb Section de l’album \u00ab\u00a0. \u00c0 chaque fois que nous enregistrions une portion, nous rayions la case correspondante, pour savoir o\u00f9 nous \u00e9tions. Et je me rappelle le nombre d’heures pass\u00e9es dans la salle de contr\u00f4le du studio, avec l’impression d’\u00eatre coinc\u00e9 depuis une \u00e9ternit\u00e9 ici, sans avoir l’impression d’avoir avanc\u00e9 le moins du monde.
Sur le coup, \u00e7a m’a rendu vraiment furieux, je me suis rapproch\u00e9 du tableau et j’ai vu que les croix avaient \u00e9t\u00e9 faites au crayon \u00e0 papier ! Alors j’ai pris un gros marqueur bien gras et j’ai pris un malin plaisir \u00e0 refaire ces fichues croix (rires)<\/i> ! Je suis ensuite revenu vers le groupe en leur disant : \u00a0\u00bb mais en fait, les gars, on a d\u00e9j\u00e0 fait la moiti\u00e9 du chemin ! \u00a0\u00bb (rires)<\/i>.
Jim Gilmour <\/b>: Je me rappelle qu’\u00e0 l’\u00e9poque, au d\u00e9but de la nouvelle \u00e8re technologique, je pouvais emporter mon clavier chez moi, et travailler des id\u00e9es. Chacun avait ses sections \u00e0 travailler, dans son coin, puis une fois les parties enregistr\u00e9es, on d\u00e9cidait s’il fallait changer les tonalit\u00e9s, l’interpr\u00e9tation, etc. En fait, cela se rapprochait de l’\u00e9criture d’un script. On sait par quoi cela commence et termine, mais il reste \u00e0 cr\u00e9er la mati\u00e8re de l’histoire qui est au milieu. Cette mani\u00e8re de proc\u00e9der est totalement contraire \u00e0 celle employ\u00e9e pour Network<\/i>, o\u00f9 nous \u00e9tions dans un processus organique. J’appr\u00e9cie les deux mani\u00e8res de travailler.

Avez-vous l’intention de tourner en Europe l’ann\u00e9e prochaine, puisque votre premi\u00e8re partie de tourn\u00e9e sur notre continent n’inclut pas la France ? <\/b>
Michael Sadler <\/b>: En v\u00e9rit\u00e9, elle est sur le point de l’\u00eatre (rires)<\/i> ! Aujourd’hui ou demain, nous devrions arriver \u00e0 n\u00e9gocier cela. Nous souhaitons faire une pause lors des f\u00eates de fin d’ann\u00e9e, et revenir vers janvier en Europe pour jouer en France, notamment, pour une seconde partie de tourn\u00e9e.

Lors de votre derni\u00e8re tourn\u00e9e, vous jouiez avec A.C.T\u2026. qu’est-ce que cela fait d’\u00eatre une telle influence pour un jeune groupe d’aujourd’hui ? <\/b>
Michael Sadler <\/b>: C’est formidable ! Nous adorons ce qu’ils font, et avons pass\u00e9 avec eux la tourn\u00e9e la plus \u00a0\u00bb relax \u00a0\u00bb que nous ayons jamais faite. Ce sont de grands musiciens, toujours positifs. On pourrait dire \u00a0\u00bb c’\u00e9tait sympa \u00a0\u00bb ou ce genre de choses, mais l\u00e0 vraiment, je dois dire que ce fut une super tourn\u00e9e, un bon m\u00e9lange pour le public, et ils ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 la hauteur chaque soir. Ils m\u00e9ritent tout ce qui leur arrive ! Enfin\u2026 en bien (rires)<\/i> ! (il s’adresse \u00e0 Jim)<\/i> Tu imagines qu’il nous dise juste apr\u00e8s : \u00a0\u00bb Ils viennent juste de se s\u00e9parer \u00a0\u00bb (rires)<\/i> !
Nous devions avoir un groupe de premi\u00e8re partie pour notre tourn\u00e9e en Scandinavie \u00e0 la fin de l’ann\u00e9e, mais il semble que cela ne se fasse finalement pas, et nous pensons \u00e9videmment \u00e0 eux pour les remplacer !<\/p>

Propos recueillis par Djul<\/strong><\/p>

>> Consulter la page du groupe << <\/font><\/font><\/a><\/strong><\/p>

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