{"id":21094,"date":"2003-02-07T00:00:00","date_gmt":"2003-02-06T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/88bc62ec75e26d01a8e9bb465ad3dbf5_XL.jpg"},"modified":"2003-02-07T00:00:00","modified_gmt":"2003-02-06T22:00:00","slug":"21094","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2003\/02\/07\/21094\/","title":{"rendered":"Nnecra Pack\u00ea – Nnecra Pack\u00ea"},"content":{"rendered":"\n



Origine :<\/strong> France
Style :<\/strong> inclassable
Form\u00e9 en :<\/strong> 1996
Line-up :<\/strong> Dard Nikref Ruced (rythmes), Rean Er Duef (basse), Bhzac Satsenis Nee (guitare, voix), Totae Nsagbi Bllesi (guitare), Enlhec Vipei Popihc (\u00e9chantillonage, voix)
Dernier album : <\/strong>Paracelse<\/em> (2002)

Apr\u00e8s la chronique et le morceau en \u00e9coute, voici l’interview collective d’un des groupes les plus intrigants ayant atterri sur nos platines derni\u00e8rement. En effet, quand Nnecra Pack\u00ea ne se r\u00e9clame d’aucune sc\u00e8ne musicale en particulier, il ne s’agit pas d’un gimmick comme souvent, mais d’une r\u00e9alit\u00e9. Ni vraiment progressif, ni compl\u00e8tement post rock, sans \u00eatre totalement affili\u00e9 au mouvement ind\u00e9pendant, le groupe se joue des \u00e9tiquettes pour mieux affirmer sa singularit\u00e9.<\/strong>

Progressia : Pouvez vous pr\u00e9senter bri\u00e8vement le groupe \u00e0 nos lecteurs ?
Nnecra Pack\u00ea : <\/strong>Le groupe est marseillais et a \u00e9t\u00e9 form\u00e9 en 1996 par trois anciens membres d’Oniromancie. Au d\u00e9part, il s’agissait d’un trio guitare-basse-batterie, et en 1998, deux nouveaux membres ajoutent une guitare et un \u00e9chantillonneur sonore. Un an plus tard, d\u00e9part du bassiste qui est remplac\u00e9 par celui qui participa \u00e0 la premi\u00e8re session d’enregistrement. Ce dernier s’\u00e9clipse \u00e0 son tour en 2001 et laisse sa place \u00e0 l’ancien guitariste d’Afterglow apr\u00e8s que ce dernier ait r\u00e9duit le nombre de ses cordes et allong\u00e9 son manche pour en faire une basse. La premi\u00e8re d\u00e9mo de Nnecra, Paracelse<\/em>, fut donc enregistr\u00e9e en trio au studio \u00ab Small Frappe \u00bb en d\u00e9cembre 1997. En mars 2000, une seconde d\u00e9mo, Fornication Under the Control of the King<\/em>, naquit \u00e0 la MJC Mirabeau, en quintette, produite par Fr\u00e9d\u00e9ric De Benedetti (Kill The Thrill\/ Enema). Un titre de cette session figure en 2001 sur la compilation nantaise Savoir-Faire 53, \u00ab Aujourd’hui Tout Est R\u00e9alisable \u00bb. Le premier album de NP est disponible depuis f\u00e9vrier 2002, distribu\u00e9 et \u00e9dit\u00e9 par le label Musea et porte le titre de la premi\u00e8re d\u00e9mo, Paracelse<\/em>. Aujourd’hui, le groupe compte cinq membres : Dard Nikred Ruced (rythmes), Rean Er Ruef (basse), Bhzac Satsenis Nee (guitare-voix), Totae Nsagbi Bllesi (guitare) et Enlhec Vipei Popihc (\u00e9chantillonnage-voix). NP a eu l’occasion de jouer avec Der Kampf Gegen den Schlaf, Kill The Thrill, Guapo, Camp Blackfoot, Laddio Bolocko, Natsat, Oxbow, Rroselicoeur, Shipping News, etc..

Votre style est difficile \u00e0 d\u00e9finir et pour cause : quand on lit les chroniques de Paracelse<\/em>, on s’aper\u00e7oit que c’est soit le courant progressif, soit le courant ind\u00e9pendant qui sont cit\u00e9s. Vous consid\u00e9rez-vous comme \u00ab entre deux chaises \u00bb, et si oui, est-ce inconfortable ?<\/strong>
On ne se sent pas le cul entre deux chaises, ce sont les chroniqueurs qui tentent de nous classer dans tel ou tel \u00ab style \u00bb. L’\u00e9tiquette prog nous a \u00e9t\u00e9 coll\u00e9e parce qu’on a sign\u00e9 avec Musea, label r\u00e9solument prog, mais on ne se consid\u00e9rait pas comme un groupe de prog auparavant, d’autant que cette signature n’a pas \u00e9t\u00e9 conditionn\u00e9e par le crit\u00e8re \u00ab rock progressif \u00bb. Ils ont simplement \u00e9t\u00e9 les premiers \u00e0 se montrer int\u00e9ress\u00e9s et nous avons fonc\u00e9 sans trop r\u00e9fl\u00e9chir, \u00e9tant donn\u00e9 que nous connaissions certains groupes distribu\u00e9es par ce label (Shub Niggurath, Anekdoten). Pour le c\u00f4t\u00e9 ind\u00e9, ce terme nous correspond plus, quoiqu’il reste \u00e0 la fois trop vaste et restrictif, ce qui para\u00eet paradoxal. On peut donc dire que nous sommes progressifs dans la lettre (mais nous pr\u00e9f\u00e9rons la qualification \u00ab \u00e9volutif \u00bb) et ind\u00e9pendants dans l’esprit. Ce n’est finalement pas si inconfortable que \u00e7a.

King Crimson, Magma et Pink Floyd d’un c\u00f4t\u00e9, Sonic Youth et Ministry de l’autre semblent en particulier avoir eu une grosse influence sur vous…<\/strong>
Nous nous plaisons \u00e0 dire que notre musique \u00e9volue entre Pink Floyd et Neurosis. Pour les autres cit\u00e9s, certains d’entre nous \u00e9coutent Sonic Youth, King Crimson ou Magma, et dans une moindre mesure Ministry, qui n’est pas une influence en soi. Nos influences musicales sont tellement diverses et leur enchev\u00eatrement si complexe que notre culture musicale commune nous est finalement tr\u00e8s personnelle.

Un membre de Kill The Thrill vous a aid\u00e9 \u00e0 la production : vous voyez des connections entre ce groupe et vous ?<\/strong>
Nos connexions sont essentiellement humaines, pas tellement musicales. Pour le premier enregistrement, c’\u00e9tait surtout une question d’opportunit\u00e9, Fred (qui joue dans KTT et Enema) nous a propos\u00e9 de nous enregistrer \u00e0 la MJC Mirabeau, aujourd’hui malheureusement disparue. Pour le deuxi\u00e8me enregistrement, Nicolas \u00e9tait la seule personne \u00e0 notre port\u00e9e ayant les comp\u00e9tences, une bonne connaissance des morceaux et le mat\u00e9riel n\u00e9cessaire pour nous enregistrer.

De m\u00eame, vous sentez-vous proche de la sc\u00e8ne progressive fran\u00e7aise ? Des groupes comme Nebelnest, Sotos ou Priam ont finalement une d\u00e9marche assez proche de la v\u00f4tre : exp\u00e9rimentale, tant sur les sons que sur les compositions ?<\/strong>
Non. On nous a d\u00e9j\u00e0 demand\u00e9 si nous connaissions Nebelnest dont on nous rapproche souvent, mais ce groupe nous \u00e9tait inconnu \u00e0 l’\u00e9poque. Nous avons combl\u00e9 cette lacune depuis, nous sommes entr\u00e9s en contact et avons \u00e9chang\u00e9 nos albums respectifs : Paracelse<\/em> a donc rencontr\u00e9 Nova Express<\/em>, avec peut-\u00eatre un concert en commun \u00e0 l’avenir, qui sait ? Ceci dit nous ne connaissons ni Sotos, ni Priam. Donc il faudra que l’on se renseigne sur eux.

Paracelse<\/em> est compos\u00e9 de deux s\u00e9ries de morceaux bien distincts, l’une enregistr\u00e9e en 2000, l’autre en 2001. Quelles sont selon vous les \u00e9volutions du groupe, en terme de style, de son ?<\/strong>
Avec l’arriv\u00e9e de Rean, notre nouveau bassiste, on travaille \u00e0 \u00e9claircir notre son qui nous a pos\u00e9 de nombreux probl\u00e8mes, notamment en concert. Pour ce qui est du style, nous n’avons pas d’a priori mais le fait est que nous avons tendance ces derniers temps \u00e0 privil\u00e9gier l’efficacit\u00e9 et \u00e0 faire des morceaux plus courts qu’au d\u00e9but.

J’ai remarqu\u00e9 qu’entre les deux p\u00e9riodes, votre style \u00e9tait devenu plus concis et un peu moins extr\u00eame, comme sur \u00ab Der siebenten Kontinent \u00bb…<\/strong>
En effet, tout cela s’est fait assez naturellement, mais s’il nous semble qu’une de nos id\u00e9es de morceau doive se jouer plus rudement, on ne s’en privera pas.

\u00ab La Lune \u00bb est un morceau bien \u00e0 part dans votre r\u00e9pertoire, tant par sa longueur que par la mani\u00e8re dont il se d\u00e9veloppe : est-il issu d’une improvisation ou d’une d\u00e9marche de composition ?<\/strong>
Ce morceau \u00e9tait une improvisation que nous avons structur\u00e9e par la suite. D\u00e8s le d\u00e9part, \u00ab La Lune \u00bb sonnait \u00e0 peu pr\u00e8s comme sur la version de Paracelse, mais avec une instrumentation plus simple.

D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, laquelle des deux m\u00e9thodes pr\u00e9f\u00e9rez-vous ?<\/strong>
Actuellement on travaille plut\u00f4t sur la composition, mais l’impro peut permettre d’amener des id\u00e9es. Globalement elle n’a plus l’importance qu’elle avait aux d\u00e9buts du groupe. Il nous arrive de b\u0153uffer au local, de trouver une bonne id\u00e9e de sorte \u00e0 la d\u00e9velopper pour un morceau, ou bien l’un d’entre nous propose une id\u00e9e de riff ou de structure. Il s’agit en fin de compte d’une mani\u00e8re classique de composer, mais l’improvisation musicale demande paradoxalement beaucoup de travail et de connaissances techniques que nous n’avons pas. Il ne faut pas confondre le jam et l’improvisation telle qu’entendue principalement en jazz.

Les sonorit\u00e9s ont une grande importance chez Nnecra : est-ce un challenge pour vous d’utiliser des instruments communs pour cr\u00e9er des sons in\u00e9dits ?<\/strong>
On cherche essentiellement \u00e0 faire une musique personnelle, pas sp\u00e9cialement \u00e0 cr\u00e9er des sons in\u00e9dits. Il est vrai que les sonorit\u00e9s sont importantes pour les ambiances que l’on veut susciter. N’oublions pas que l’important est de jouer, dans tous les sens du terme. C’est en jouant que l’on d\u00e9couvre des sonorit\u00e9s singuli\u00e8res en utilisant des effets ou des objets divers \u00e9mettant des sons, puis nous les travaillons pour les inclure dans les morceaux.

Allez-vous utiliser de nouveaux instruments et quel est le r\u00f4le de l’\u00e9chantillonnage ?<\/strong>
Cela nous arrive parfois d’utiliser des instruments ou des mati\u00e8res nouvelles (glockenspiel, plaques de m\u00e9tal, rasoir \u00e9lectrique) et rien n’est ni exclu ni pr\u00e9vu. Pour l’\u00e9chantillonnage, nous l’abordons en tant qu’illustration sonore, comme un compl\u00e9ment qui soutient ou enrichit l’ensemble. Parfois des samples peuvent servir de base \u00e0 un riff. (Cf. \u00ab Herakle\u00eftos \u00bb).

Un autre titre de Paracelse<\/em> sort du lot, \u00ab Lost In Space \u00bb. Sa tranquillit\u00e9 me fait vraiment penser \u00e0 ce que propose la sc\u00e8ne post-rock, et notamment Sigur Ros ou Tortoise : allez-vous d\u00e9velopper cette approche ?<\/strong>
Encore une fois nous n’avons pas d’a priori, nous ne nous dirigeons pas dans une direction pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9e. \u00ab Lost in Space \u00bb a \u00e9volu\u00e9 de lui-m\u00eame vers un esprit post-rock, nous l’avons donc laiss\u00e9 s’exprimer dans cette voie parce qu’il nous semblait qu’il sonnerait mieux ainsi ; mais nous ne l’avons pas pens\u00e9, avant de le composer, dans un esprit post-rock.

\u00cates-vous satisfait de la production assez particuli\u00e8re du disque (son assez r\u00eache, batterie au son sec…) ?<\/strong>
Oui. La premi\u00e8re session d’enregistrement, \u00e9tant donn\u00e9 les moyens limit\u00e9s, a donn\u00e9 un r\u00e9sultat totalement inattendu. Fred de Benedetti a fait des merveilles. Pour l’enregistrement en studio, le son est plus sec, mais aussi plus clair. On peut entendre distinctement chaque instrument, ce qui est la condition premi\u00e8re. Il y a une bonne balance entre puissance et clart\u00e9. Nicolas est vraiment tr\u00e8s pro, rigoureux et exigeant mais aussi tr\u00e8s patient. Pour la batterie, c’est le son r\u00e9el qui a \u00e9t\u00e9 restitu\u00e9, avec un peu de reverb’, pour lui donner une texture plus douce. Pour un premier album, nous sommes tr\u00e8s satisfaits du son.

Votre formule va-t-elle rester quasi instrumentale ? <\/strong>
A priori oui, \u00e9tant donn\u00e9 nos comp\u00e9tences respectives en chant, m\u00eame si Enlhec souhaite pousser la chanson sur un de nos nouveaux morceaux. Nous allons tester et travailler pour voir si \u00e7a colle.

Avez-vous eu des opportunit\u00e9s pour tourner ? Quelle exp\u00e9rience vous apporte la sc\u00e8ne ?<\/strong>
A part tourner sur nous-m\u00eame, tourner en bourrique ou nous tourner les pouces… h\u00e9las, nous ne faisons pas de sc\u00e8ne. Nous avons peu de moyens pour nous d\u00e9placer, pas de tour bus, pas de roadies, pas assez de fans non plus ! Pour \u00eatre plus s\u00e9rieux, \u00e9tant donn\u00e9 que nous ne faisons pas de la musique \u00e0 temps complet, la situation est complexe : certains \u00e9tudient encore, d’autres travaillent, voyagent ou sont tout simplement fauch\u00e9s. Il serait suicidaire de notre part de tourner hors de notre r\u00e9gion sans avoir ne serait-ce qu’une date et un d\u00e9fraiement assur\u00e9s, de sorte non pas \u00e0 gagner de l’argent, mais surtout de ne pas en perdre. Nous avons eu r\u00e9cemment une proposition pour jouer \u00e0 Reims de la part de nos super-potes les Bumblebees, mais nous avons d\u00fb annuler au dernier moment, parce que les salles d’autres villes ne nous avaient pas confirm\u00e9 de date ou de d\u00e9fraiement en temps voulu. Il est difficile d’organiser soi-m\u00eame une tourn\u00e9e, donc pour l’instant nous visons des objectifs plus \u00e0 notre port\u00e9e.

Et allez-vous d\u00e9sormais faire de la sc\u00e8ne ?<\/strong>
Bient\u00f4t, mais il est difficile de trouver des plans sans structure professionnelle derri\u00e8re. Nous avons une date \u00e0 la Machine \u00e0 Coudre, \u00e0 Marseille, avec Enema et Jawad, un autre groupe de Musea, mais l’organisation du plateau et la confirmation de la date restent \u00e0 \u00e9tablir. C’est normalement pour le 7 juin 2003.

Quels sont vos plans pour le futur ? Un nouvel album, de nouveaux projets parall\u00e8les ?<\/strong>
Nous travaillons sur de nouveaux morceaux dans l’espoir d’un 5-6 titres. Nous avons des projets parall\u00e8les mais rien de concret, il s’agit surtout de recherche. Nous avons un site web, sur lequel on peut lire notre zine, Asperagus.

Pourquoi l’Agence Tous Risques ?<\/strong>
Nous appr\u00e9cions la s\u00e9rie et on aime \u00e9galement se d\u00e9guiser dans les bois. On aime aussi les cha\u00eenes en or, les armes en plastique, les cr\u00eates de punk, les cigares, les costards en Tergal, les combinaisons de ski, etc..<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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