{"id":21074,"date":"2010-11-10T00:00:00","date_gmt":"2010-11-09T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/10765\/1289383692.jpg"},"modified":"2010-11-10T00:00:00","modified_gmt":"2010-11-09T22:00:00","slug":"21074","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2010\/11\/10\/21074\/","title":{"rendered":"Univers Zero – Clivage serein"},"content":{"rendered":"Quelques mois apr\u00e8s la sortie de Clivages<\/span>, unanimement salu\u00e9 par la critique, Progressia fait le point avec Daniel Denis sur les perspectives d’avenir d’une formation majeure des musiques progressives de ces vingt derni\u00e8res ann\u00e9es. O\u00f9 l’on voit que le statut de groupe-culte, prestigieux s’il en est, ne garantit jamais rien, et que faire vivre son ambition musicale peut relever du parcours du combattant, m\u00eame apr\u00e8s trente ans de carri\u00e8re.<\/span>

Progressia : Clivages <\/span>a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 il y a quelques mois maintenant. Quel bilan dresses-tu de la r\u00e9ception de cet album, tant par le public que par les m\u00e9dias ?<\/span>
Daniel Denis<\/span> : Les critiques ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s positives. Ce disque a l’avantage d’avoir \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 plus ou moins live <\/span>avec un groupe existant, ce qui n’\u00e9tait plus arriv\u00e9 depuis Heatwave<\/span>. La diff\u00e9rence est bel et bien l\u00e0 et cela rehausse d’autant plus la vitalit\u00e9 de la musique. Le mat\u00e9riel du disque pr\u00e9sente aussi des compositions d’autres membres de la formation et propose un \u00e9ventail et une diversit\u00e9 tr\u00e8s larges en couleurs. C’est aussi une raison importante du succ\u00e8s critique de Clivages<\/span>.

Univers Zero se produit rarement sur sc\u00e8ne, notamment en France. Est-il aussi difficile de tourner dans le reste de l’Europe et du monde ? Avez-vous l’occasion de jouer davantage en Belgique ?<\/span>
C’est surtout d\u00fb \u00e0 l’absence de management pour le groupe. Depuis sa cr\u00e9ation, Univers Zero a toujours souffert de cette carence et je reste persuad\u00e9 que si quelqu’un travaillait sur la prospection pour des concerts, en Belgique et surtout \u00e0 l’\u00e9tranger, nous aurions r\u00e9guli\u00e8rement des dates. Cela reste identique pour les d\u00e9marches concernant les subventions ou les propositions d’\u00e9ventuelles cr\u00e9ations avec d’autres disciplines telles que la danse : il y a un travail \u00e9norme \u00e0 effectuer \u2013 nous cherchons toujours quelqu’un, avis aux amateurs. Les musiciens qui connaissent le m\u00eame probl\u00e8me sont extr\u00eamement nombreux comme Thierry Zaboitzeff, Present, Mats\/Morgan Band ou Jannick Top, pour ne citer que quelques exemples. Depuis la r\u00e9union d’Univers Zero en 2004, je m’occupe de toutes ces fonctions extra-musicales, en me rendant compte que cela se fait au d\u00e9triment de mon temps et de ma concentration pour la composition. C’est assez frustrant.

Quel bilan tires-tu de votre participation au festival Rock in Opposition de Carmaux l’an dernier et de votre prestation commune avec Present ?<\/span>
C’\u00e9tait une exp\u00e9rience impressionnante et le public \u00e9tait vraiment tr\u00e8s enthousiaste. Il est question que nous remettions cela l’ann\u00e9e prochaine avec le groupe Aranis en suppl\u00e9ment, comme conclusion d’une r\u00e9sidence, et pr\u00e9sentions du nouveau mat\u00e9riel musical pour l’\u00e9v\u00e8nement. L’id\u00e9e est d’obtenir d’autres dates \u00e0 divers endroits pour pouvoir boucler ce projet.

Clivages <\/span>s’\u00e9loigne d’Implosion pour retrouver des sillons plus anciens. Est-ce li\u00e9 au retour d’Andy Kirk ou est-ce une \u00e9volution naturelle, sans rapport avec ses changements de personnel ?<\/span>
Comme dit plus haut, cet album a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 avec l’ensemble du groupe. C’est effectivement une \u00e9volution naturelle avec l’apport cette fois-ci des compositions des diff\u00e9rents membres. Avec Implosion<\/span>, il n’y avait pas de formation existante \u00e0 proprement parler, j’avais l’enti\u00e8re libert\u00e9 d’exp\u00e9rimenter de nouveaux sons et d’autres structures musicales, et le choix d’employer des musiciens pour chaque morceau. Les pi\u00e8ces ne prenaient une tournure d\u00e9finitive qu’en studio.

Quelle est aujourd’hui la place de Pierre Chevalier dans le groupe ?<\/span>
Il est membre \u00e0 part enti\u00e8re bien s\u00fbr. Je voyais difficilement quelqu’un d’autre \u00e0 sa place. A propos d’Andy,  nous avons essay\u00e9 la combinaison avec les deux claviers mais le r\u00e9sultat n’\u00e9tait pas vraiment convaincant, la musique n’\u00e9tant pas pr\u00e9vue pour et au bout du compte, Andy a pris la guitare pour les derniers concerts. Il est toujours le bienvenu, quelle que soit la forme que prend sa participation, composition ou pr\u00e9sence sc\u00e9nique pour des concerts importants. Il reste un \u00e9l\u00e9ment important au sein d’Univers Zero, au regard de tout ce qu’il a apport\u00e9.

Et quel regard portes-tu r\u00e9trospectivement sur Implosion <\/span>?<\/span>
Comme pour Rhythmix<\/span>, Implosion<\/span> m’a incit\u00e9 \u00e0 explorer entre autres le sampler. Lors de mon passage dans Art Zoyd, j’avais eu l’occasion de d\u00e9couvrir gr\u00e2ce au travail de Thierry [Zaboitzeff] et G\u00e9rard [Hourbette] la grande richesse qu’on pouvait obtenir avec la cr\u00e9ation de sons. Pour ces albums, j’ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 visionner le travail de studio. Les morceaux que j’ai propos\u00e9s n’\u00e9taient pas sp\u00e9cialement pens\u00e9s pour la sc\u00e8ne. La diversit\u00e9 des musiciens invit\u00e9s pour ces disques m’a permis de m’\u00e9carter un peu des sons « typ\u00e9s » de l’Univers Zero des premi\u00e8res moutures.

Comment l’\u00e9criture et l’enregistrement de l’album se sont-ils d\u00e9roul\u00e9s ? Ces conditions ont-elles eu une influence sur l’\u00e9volution stylistique des compositions ?<\/span>
Oui, heureusement ! Je pense qu’il faut toujours essayer de d\u00e9couvrir d’autres opportunit\u00e9s pour faire avancer les choses. A certains moments, il y a toujours le danger de stagner, d’en rester \u00e0 ses propres r\u00e8gles… Ce n’est donc pas toujours \u00e9vident.

Comment enregistre-t-on un disque d’Univers Zero dont l’instrumentation s’\u00e9loigne d’un groupe de rock traditionnel ? Il y a s\u00fbrement des probl\u00e9matiques sp\u00e9cifiques \u00e0 la formation. Comment les r\u00e9solvez-vous ?<\/span>
C’est plut\u00f4t sur sc\u00e8ne que nous rencontrons un probl\u00e8me d’\u00e9quilibre entre les instruments de facture classique et les autres, amplifi\u00e9s et plus rock. Il faut \u00eatre prudent lorsque l’on compose et ne pas \u00e9crire des parties pour le hautbois ou le basson dans des tessitures o\u00f9 il serait physiquement impossible par moments d’\u00e9galer le niveau sonore des autres instruments. Ceux dont joue Michel [Berckmans] ont des exigences diff\u00e9rentes par rapport au saxophone ou \u00e0 la clarinette.

Penses-tu que les \u00e9volutions de ces quinze derni\u00e8res ann\u00e9es en mati\u00e8re d’informatique et de logiciels de cr\u00e9ation ou d’enregistrement aient eu une influence sur l’\u00e9laboration de votre musique ?<\/span>
Concernant mon travail de composition, il est certain que l’apport de l’ordinateur m’a \u00e9norm\u00e9ment facilit\u00e9 les choses, moi qui ne suis pas lecteur et n’\u00e9cris pas la musique. Auparavant, il fallait que je me d\u00e9brouille avec des cassettes, ou les enregistreurs quatre-pistes. C’\u00e9tait tr\u00e8s laborieux. Avec l’informatique, je peux avoir une id\u00e9e d\u00e9j\u00e0 assez pr\u00e9cise de la mani\u00e8re dont les morceaux pourront sonner, sans oublier les facilit\u00e9s pour \u00e9diter les partitions, etc. Il en est de m\u00eame pour le studio, avec l’av\u00e8nement de toutes ces nouvelles technologies et les effets de plus en plus sophistiqu\u00e9s. Lorsque je pense \u00e0 l’enregistrement de nos premiers disques, le fonctionnement \u00e9tait tellement primaire ! Avec le recul, m\u00eame si cela sonnait \u00e0 l’\u00e9poque, je pense qu’il \u00e9tait impossible de donner une dimension suffisante \u00e0 une musique qui se voulait exigeante. Je m’en suis aper\u00e7u lorsque j’ai fait remixer les deux premiers albums par Didier de Roos.

Sur sc\u00e8ne, Univers Zero a laiss\u00e9 pendant un temps une grande place aux perceptions visuelles avec des images projet\u00e9es en arri\u00e8re-plan. \u00c9taient-elles mix\u00e9es en direct ou s’agissait-il de s\u00e9quences d\u00e9j\u00e0 mont\u00e9es ? Votre musique, instrumentale certes, n’est-elle pas d\u00e9j\u00e0 suffisamment \u00e9vocatrice ?<\/span>
Elle se suffit \u00e0 elle-m\u00eame \u00e9videmment, mais l’id\u00e9e de mettre l’image en fond de sc\u00e8ne donnait une dimension suppl\u00e9mentaire et pouvait pr\u00e9senter aux gens qui ne connaissaient pas la musique d’Univers Zero une autre mani\u00e8re de l’aborder. Les images \u00e9taient pr\u00e9par\u00e9es \u00e0 l’avance et r\u00e9gies en direct. Il n’y en a plus depuis plus de deux ans car le souci \u00e9tait que Philippe ne limitait pas suffisamment leur densit\u00e9, et du coup, la musique et notre pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne avaient tendance \u00e0 \u00eatre absorb\u00e9es par la vid\u00e9o.

Si ces images sont li\u00e9es \u00e0 la musique, pourquoi ne pas les proposer sur DVD avec l’album ? Est-ce une question de moyens, ou de d\u00e9marche voire d’int\u00e9r\u00eat ?<\/span>
Le probl\u00e8me reste toujours celui des budgets insuffisants. L’id\u00e9e est de sortir le DVD du concert donn\u00e9 au Triton l’an pass\u00e9, accompagn\u00e9 du remixage de Ceux du Dehors<\/span>. Si le budget le permet, je m’attellerai \u00e0 la t\u00e2che bient\u00f4t.

H\u00e9r\u00e9sie<\/span>, votre second album, s’offre une nouvelle jeunesse par le biais d’une sortie chez Cuneiform Records. N’\u00e9tiez-vous pas satisfaits de la version CD existante ?<\/span>
H\u00e9r\u00e9sie<\/span> a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en 1979 avec les moyens d’\u00e9poque. Le peu de temps qu’on y a consacr\u00e9 vu les finances r\u00e9duites n’\u00e9tait pas \u00e0 la hauteur de son potentiel. Avec les technologies actuelles, l’album retrouve la densit\u00e9, les couleurs et la dynamique que nous n’avions pas obtenues auparavant. Didier de Roos, avec qui je travaille depuis 1986, a fait un travail consid\u00e9rable, comme toujours, pour le remixage. L’esprit global de l’original est rest\u00e9, mais quelle diff\u00e9rence \u00e0 la finition ! Je pense que ces albums m\u00e9ritent un bon coup de fra\u00eecheur.

Quelles sont les perspectives imm\u00e9diates et \u00e0 plus long terme pour Univers Zero ?<\/span>
Nous rentrons d’un concert \u00e0 Washington donn\u00e9 le vingt-cinq septembre, mais l’avenir m’inqui\u00e8te un peu. Nous avons peut-\u00eatre la possibilit\u00e9 de faire deux dates \u00e0 Tokyo l’an prochain bien que ce plan reste difficile \u00e0 concr\u00e9tiser parce que cela co\u00fbte tr\u00e8s cher aux organisateurs de nous faire venir. Il y a \u00e9galement le projet de sc\u00e8nes avec Present et Aranis que j’ai d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9. Par ailleurs, le quinze octobre, un ensemble classique\/contemporain a ex\u00e9cut\u00e9 quarante-cinq minutes de mes compositions, retra\u00e7ant trente ans de musique d’Univers Zero r\u00e9-orchestr\u00e9e. Un autre d\u00e9fi…

Un dernier mot ?<\/span>
Il est important que chacun essaye de se d\u00e9cloisonner le plus possible des « genres musicaux » auxquels il s’est accroch\u00e9 par habitude. Il existe une si grande diversit\u00e9 de musiques int\u00e9ressantes et superbes !\n
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