{"id":21046,"date":"2004-11-19T00:00:00","date_gmt":"2004-11-18T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/3c6d478b2ee7d4c1c61b2104146b1d2b_XL.jpg"},"modified":"2004-11-19T00:00:00","modified_gmt":"2004-11-18T22:00:00","slug":"21046","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2004\/11\/19\/21046\/","title":{"rendered":"Nemo – Nemo"},"content":{"rendered":"

ENTRETIEN : NEMO<\/h1>
\"\"<\/td>  <\/td> \n

Origine :<\/b> France
\tStyle :<\/b> rock progresif
\tForm\u00e9 en :<\/b>2000
\tComposition :<\/b>
\tJean-Pierre Louveton : chant, guitare
\tGuillaume Fontaine : claviers, choeurs
\tLionel B. Guichard : basse
\tJean-Baptiste Itier : batterie
\tDernier album :<\/b> Pr\u00e9lude \u00e0 la Ruine<\/i> (2004) \t<\/span> <\/td> <\/tr> <\/table>

R\u00e9gl\u00e9 comme une horloge, Nemo livre \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode de l’ann\u00e9e et pour la troisi\u00e8me fois cons\u00e9cutive son nouvel album. Mais avec l’excellent Pr\u00e9lude A La Ruine<\/i>, les efforts des Fran\u00e7ais pourraient \u00eatre enfin \u00eatre payants. Le groupe revient sur son nouveau-n\u00e9 et explique en d\u00e9tail sa conception.<\/strong><\/p>

Quel bilan dressez-vous de Pr\u00e9sages<\/i> ?
Jean-Baptiste Itier :<\/b> Pfffuuu\u2026 (rires)<\/i>
Jean-Pierre Louveton :<\/b> Cet album nous a valu la reconnaissance de tous les fanzines et webzines qui l’ont eu entre les mains, et de certains magazines nationaux. Nous n’avons \u00e0 ce jour re\u00e7u aucune mauvaise critique de cet album. Certains ont m\u00eame dit qu’il faisait partie des meilleures productions de ces cinq derni\u00e8res ann\u00e9es, mais cela n’a malheureusement pas suffit, et les ventes restent \u00e0 ce jour tr\u00e8s faibles. Musicalement je le trouve tr\u00e8s r\u00e9ussi, m\u00eame si avec le recul ressortent quelques imperfections de production, d’\u00e9criture et d’interpr\u00e9tation.

Vous n’avez eu aucun contact s\u00e9rieux avec un label ?
JP :<\/b> Non, malheureusement. On pourrait aussi dire qu’on n’a eu aucun contact avec un label s\u00e9rieux. Il faut dire que nous sommes difficiles, et que le jour o\u00f9 nous signerons sur un label, ce sera pour avoir mieux que ce que l’on a d\u00e9j\u00e0, et ce sera sans concessions. J’ai bien peur que l’on ait du mal \u00e0 trouver. Mais ce n’est pas une condition \u00e0 la survie du groupe, \u00e9tant donn\u00e9 qu’Internet nous apporte des outils assez efficaces pour nous vendre nous-m\u00eames.

Le bassiste Benoit Gaignon a quitt\u00e9 le groupe il n’y a pas tr\u00e8s longtemps. Etait-ce pour des divergences musicales ?
JP :<\/b> On peut dire \u00e7a comme \u00e7a. Son style ne correspondait plus \u00e0 celui de Nemo. Nous allons pouvoir explorer de nouveaux horizons avec Lionel.

\"\"Lionel, peux-tu te pr\u00e9senter bri\u00e8vement \u00e0 nos lecteurs ? Comment as-tu rejoint Nemo ?
Lionel B. Guichard :<\/b> Les personnes qui parcourent le site de Nemo peuvent m’apercevoir aux c\u00f4t\u00e9s de JP, dans ses toutes premi\u00e8res formations. Mais concernant Nemo, c’est apr\u00e8s quelques ann\u00e9es sabbatiques que ma cinq cordes m’a rappel\u00e9 \u00e0 l’ordre et quelle ne fut pas ma joie lorsque six mois plus tard, j’allais me hisser du statut de fan du groupe \u00e0 celui de membre\u2026

Quel est ton parcours musical ? Es-tu familier avec la musique progressive ? Quelles sont tes influences ?
LB :<\/b> J’ai fait quelques ann\u00e9es de piano classique vers l’\u00e2ge de six ans, mais ce n’est que dix ans plus tard, comme autodidacte aid\u00e9 de quelques cours, que la basse quatre cordes est devenue ma raison d’\u00eatre. C’est tout d’abord le heavy metal qui m’a attir\u00e9 mais dans les ann\u00e9es quatre-vingt j’ai pris une claque avec Yes et ses riffs, ses ch\u0153urs, et sa grosse section basse\/batterie. J’ai jou\u00e9 dans le groupe Anesthesia, qui s’est fait les dents sur un r\u00e9pertoire alliant pour moiti\u00e9 reprises hard et compositions, puis dans Lazy Lizard, groupe privil\u00e9giant les compositions et les concerts. Quelques autres formations diverses : rock, reggae, pop… Puis dix ann\u00e9es sabbatiques… Donc j’ai la ferme intention d’en d\u00e9coudre \u00e0 pr\u00e9sent. Je ne pense pas \u00eatre \u00e9tranger \u00e0 la fibre progressive, m\u00eame si je n’ai repris ma qu\u00eate culturelle qu’il n’y a peu de temps. Voila seulement un an que j’ai d\u00e9couvert Spock’s Beard, Dream Theater, The Flower Kings…Mais pour ce qui est de mes influences musicales, avoir fait le vide toutes ces ann\u00e9es me permet, je pense, de ne pas me reporter \u00e0 un groupe ou un bassiste en particulier mais de distiller mes propres sensations venant d’un large paysage musical.

Parlons de Pr\u00e9lude A La Ruine<\/i>. Tout comme l’a fait Marillion avec Marbles<\/i> entre autres, vous avez utilis\u00e9 le syst\u00e8me de pr\u00e9-commande. L’exp\u00e9rience a-t-elle \u00e9t\u00e9 concluante financi\u00e8rement ?
Guillaume Fontaine :<\/b> Le syst\u00e8me de pr\u00e9-commande est une obligation pour nous. Financi\u00e8rement nous n’avons jamais eu les moyens de boucler nos budgets sans pr\u00e9-r\u00e9servations.
JP :<\/b> Il n’y a pas tellement de rapports avec Marillion… L’apport des r\u00e9servations pour Pr\u00e9lude \u00e0 la Ruine<\/i> a \u00e9t\u00e9 d’un quart du budget \u00e0 peu pr\u00e8s. Avec leurs treize mille pr\u00e9-commandes, les gars de Marillion ont d\u00fb financer leur album entier et plus\u2026(NdRC : la pr\u00e9-commande chez Marillion avait pour but affich\u00e9 de financer la campagne marketing de <\/i>Marbles)

Vous n’avez pas peur qu’avec ce syst\u00e8me les acheteurs finissent par devenir plus exigeants, et ainsi exercer une pression artistique sur le groupe ?
G :<\/b> La pression artistique, on se la met tout seul, je ne vois pas qui pourrait nous la mettre plus !
JP :<\/b> Les gens pr\u00e9-commandent nos albums car ils nous font confiance. Ils aiment notre musique et je ne verrais pas l’int\u00e9r\u00eat de nous la faire changer ! C’est un choix personnel de r\u00e9server nos albums. Celui qui ne trouve plus son bonheur dans notre musique a le droit de ne plus investir.

A combien revient la production d’un album comme Pr\u00e9lude A La Ruine<\/i> ?
JP :<\/b> Environ 3500 euros, mais avec le single on a d\u00e9pass\u00e9 les 4500 euros.

\"\"En compl\u00e9ment de ce nouveau disque, vous avez effectivement sorti le titre \u00a0\u00bb Eve & Le g\u00e9nie Du Mal \u00a0\u00bb en single<\/i>. Pourquoi ce choix ? Est-ce dans le but d’accrocher plus facilement les maisons de disque ou les radios ?<\/b>
G :<\/b> Sans parler de maisons de disques ou de radios, le but premier \u00e9tait d’attirer un nouveau public, plus large que le public rock prog pur\u2026
JB :<\/b> Je pense qu’ \u00a0\u00bb Eve \u00a0\u00bb est un morceau abordable pour le plus grand nombre, bien qu’elle n’ait pas \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e dans ce sens.
JP :<\/b> L’id\u00e9e du single<\/I> est venue apr\u00e8s avoir compos\u00e9 ce titre, et s’est impos\u00e9e comme une \u00e9vidence. Ce n’est pas tous les jours que l’on compose des chansons assez simples et courtes pour figurer sur ce format ! Ce simple nous sert de CD promo.

JP, sur ce single figurent deux titres en anglais, \u00a0\u00bb Strawberry Fields Forever \u00a0\u00bb des Beatles et \u00a0\u00bb The Cyclop’s Eye \u00ab\u00a0. Ce dernier fait-il partie des trois titres que vous aviez pr\u00e9c\u00e9demment enregistr\u00e9 en anglais afin de d\u00e9marcher \u00e0 l’\u00e9tranger, comme tu l’as \u00e9voqu\u00e9 dans notre pr\u00e9c\u00e9dent entretien ?
JP :<\/b> Oui. Il nous reste les versions anglaises de \u00a0\u00bb La Derni\u00e8re Vague \u00a0\u00bb et \u00a0\u00bb Sur La tombe du Ph\u00e9nix \u00ab\u00a0, qu’on ressortira peut-\u00eatre un jour.

Comptez-vous enregistrer quelques titres de Pr\u00e9lude A La Ruine<\/i> en anglais \u00e9galement ? Ou \u00e9tait-ce exceptionnel la derni\u00e8re fois ?
JP :<\/b> Non, nous ne le referons pas, sauf si on nous le demande. A l’\u00e9poque de Pr\u00e9sages<\/i>, nous voulions d\u00e9marcher les labels \u00e9trangers, ce qui n’a pas fonctionn\u00e9. Donc pas de remords : notre musique n’int\u00e9resse pas les labels, ni en fran\u00e7ais, ni en anglais. Je n’en ressens aucune tristesse, car les labels ont une logique commerciale qui guide leurs choix, et Nemo n’a pas prouv\u00e9 qu’il pouvait \u00eatre rentable. Le jour o\u00f9 on vendra deux mille exemplaires, je pense qu’on sera convoit\u00e9s. Mais nous n’aurons alors plus besoin de label. Je trouve \u00e7a amusant. Donc \u00e0 mon sens, tout \u00e7a n’a rien \u00e0 voir avec la musique.

Avez-vous repris \u00a0\u00bb Strawberry Fields Forever \u00a0\u00bb sp\u00e9cialement pour le single<\/i> ? O\u00f9 est-ce un titre que vous faisiez bien avant ?
G :<\/b> Nous l’avons sp\u00e9cialement mont\u00e9e pour le single, mais nous en avions eu l’id\u00e9e depuis fort longtemps.

Comment s’est d\u00e9roul\u00e9e l’\u00e9criture de ce nouvel album ? Avez-vous conserv\u00e9 les m\u00eames m\u00e9thodes que pour Pr\u00e9sages<\/i> ?
G :<\/b> Oui.
JB :<\/b> Ca s’est pass\u00e9 comme \u00e7a devait se passer, nous n’avons n’a pas de recette pour faire du rock progressif, on fait juste de la musique.
JP :<\/b> En effet, on a fait comme on a l’habitude de faire, c’est-\u00e0-dire travailler les id\u00e9es de l’un ou de l’autre, ou des trucs trouv\u00e9s en r\u00e9p\u00e9tition. J’ai amen\u00e9 quelques morceaux tels \u00a0\u00bb O.G.R.E. \u00a0\u00bb ou \u00a0\u00bb Du Mauvais C\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0. \u00a0\u00bb Tous Les Chemins \u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 fait en r\u00e9p\u00e9tition sur des id\u00e9es de Guillaume. \u00a0\u00bb Cluster 84 \u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 le mariage entre le rythme de JB et des riffs que j’avais trouv\u00e9 de mon c\u00f4t\u00e9, etc.

Cet album prend comme toile de fond le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle et ne s’inspire plus vraiment de la fiction comme l’\u00e9taient vos deux pr\u00e9c\u00e9dents disques. Que raconte Pr\u00e9lude A La Ruine<\/i> ? Quel est son th\u00e8me g\u00e9n\u00e9ral ?
JP :<\/b> Pr\u00e9lude A La Ruine<\/i> parle de l’\u00e9volution du progr\u00e8s au XXe si\u00e8cle \u00e0 travers la vie d’un homme n\u00e9 en 1904 et mort en 2004. De par son ann\u00e9e de naissance, notre gars a v\u00e9cu toutes les grandes avanc\u00e9es et toutes les grandes guerres. Chaque titre repr\u00e9sente une \u00e9poque, \u00e0 la fois de sa vie, et du si\u00e8cle. \u00a0\u00bb Les Temps Modernes \u00a0\u00bb parle de son enfance o\u00f9 ses livres d’\u00e9coles vantaient les promesses d’un progr\u00e8s qui lui rendrait la vie plus facile. \u00a0\u00bb Du mauvais c\u00f4t\u00e9 \u00a0\u00bb met en sc\u00e8ne l’homme apr\u00e8s sa mort, qui nous dit qu’on s’est tromp\u00e9 sur toute la ligne, car nous aurions d\u00fb tourner les recherches vers la lutte contre la mort plut\u00f4t que vers les armes de plus en plus meurtri\u00e8res. Mais je ne vais pas tout d\u00e9crire, on en aurait pour trois pages !

<\/p>

\"\"Les compositions de Pr\u00e9lude A La Ruine<\/i> sont tr\u00e8s instrumentales, et particuli\u00e8rement travaill\u00e9es. Etait-ce un choix de votre part de davantage miser sur le c\u00f4t\u00e9 instrumental, ou cela s’est-il fait naturellement lors de l’\u00e9criture ?
JB :<\/b> Il y a une grosse partie de \u00a0\u00bb naturel \u00a0\u00bb dans notre fa\u00e7on de composer, bien que la recherche de sonorit\u00e9s et d’id\u00e9es nouvelles nous importe beaucoup.
JP :<\/b> Pour le c\u00f4t\u00e9 instrumental, chacun le voit diff\u00e9remment sans doute, car nous avons eu \u00e0 plusieurs reprises la r\u00e9flexion inverse. Ce qui est s\u00fbr, c’est que les morceaux sont plus touffus, qu’il y a plus d’id\u00e9es \u00e0 la minute que sur nos albums pr\u00e9c\u00e9dents. Quant au fait que les compos soient plus travaill\u00e9es, je suis de cet avis. Nous avons \u00e9norm\u00e9ment progress\u00e9, et nous pouvons maintenant nous attarder un peu plus sur les d\u00e9tails, car nous mettons moins de temps \u00e0 construire nos morceaux.

Vous avez \u00e9galement durci le ton sur cet album. Certains passages, par exemple sur le titre \u00a0\u00bb Tous Les Chemins \u00ab\u00a0, sont typiquement metal. Est-ce quelque chose que vous comptez d\u00e9velopper sur les prochains albums, ou est-ce seulement ponctuel ?
G :<\/b> On ne sait jamais de quoi demain sera fait. L’inspiration, sur un album ou un titre, ne se calcule pas et nous ne dressons jamais de plans sur la couleur \u00e9ventuelle d’un album.
JP :<\/b> Le hard-rock, comme beaucoup d’autres styles, fait partie de nos influences, mais il est impossible de dire si ce c\u00f4t\u00e9 de notre musique ressortira plus ou moins sur le prochain album. On pourrait se dire : \u00a0\u00bb le metal a plus d’audience que le prog, composons donc plus metal \u00ab\u00a0, mais ce n’est pas notre fa\u00e7on de proc\u00e9der, et je pense que \u00e7a briderait notre cr\u00e9ativit\u00e9. De plus, les gens qui aiment Nemo n’aimeraient pas plus que nous ce cantonnement dans un genre. Notre musique est faite de mille ingr\u00e9dients, et qui sait celui qui ressortira de nos prochaines compos ?
JB :<\/b> J’ai quand m\u00eame achet\u00e9 une double-p\u00e9dale.(rires)<\/i>

Y’a-t-il un titre qui vous ait demand\u00e9 davantage de travail que les autres ?
JB :<\/b> Non
JP :<\/b> On a quand m\u00eame eu du mal \u00e0 venir \u00e0 bout de \u00a0\u00bb Les Yeux Ferm\u00e9s \u00ab\u00a0, mais c’est vrai que chaque titre nous a confront\u00e9 \u00e0 des difficult\u00e9s diff\u00e9rentes.

On trouve quelques judicieuses interventions de violon sur deux titres. Comptez-vous le r\u00e9utiliser dans vos prochains morceaux, ou m\u00eame \u00e9largir \u00e0 d’autres instruments tel le marimba d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent sur \u00a0\u00bb Pr\u00e9lude A La Ruine \u00a0\u00bb ?
G :<\/b> On peut te faire la m\u00eame r\u00e9ponse qu’\u00e0 la question sur le c\u00f4t\u00e9 metal. Qui sait ? JP :<\/b> On fait \u00e7a sur le moment. Mais comme nous sommes friands de nouvelles sonorit\u00e9s, on peut miser sur le oui, sans doute. Mais j’insiste sur le c\u00f4t\u00e9 non calcul\u00e9 : le violon sur \u00a0\u00bb Les Temps Modernes \u00a0\u00bb demandait vraiment \u00e0 \u00eatre l\u00e0, mais comment le savoir avant de composer le titre ?

Justement, vous avez ajout\u00e9 le violon seulement apr\u00e8s avoir termin\u00e9 la chanson, ou l’id\u00e9e vous est venue pendant l’\u00e9criture ?
JP :<\/b> Apr\u00e8s. Peu de temps avant d’entrer en studio en fait.

Pr\u00e9sentez-nous rapidement les musiciens invit\u00e9s de cet album…
JP :<\/b> On ne pr\u00e9sente plus Pascal Bertrand, qui tenait la batterie sur notre premier album. C’est un percussionniste classique et nous lui gardons une place sur chaque album. Joanna, qui tient le violon, est en fait l’amie de JB. Elle joue depuis des ann\u00e9es, mais pour son plaisir, ainsi que le n\u00f4tre.

\"\"Guillaume, il me semble que lorsque tu as int\u00e9gr\u00e9 Nemo, tu ne savais pas vraiment ce qu’\u00e9tait le progressif et le r\u00f4le que devait adopter un clavi\u00e9riste dans ce style. Mais sur cet album, ton jeu a \u00e9volu\u00e9 et tu as une approche plus typique d’un clavi\u00e9riste progressif justement. Qu’en penses-tu ? Crois-tu aujourd’hui avoir une meilleure id\u00e9e du r\u00f4le d’un pianiste progressif ?
G :<\/b> J’ai d\u00e9velopp\u00e9 une fa\u00e7on de jouer qui me semble proche de ma conception du clavi\u00e9riste de progressif. Il reste beaucoup \u00e0 faire mais merci pour le compliment ! Mes influences y sont pour beaucoup. J’esp\u00e8re cependant ne pas d\u00e9velopper de st\u00e9r\u00e9otypes. En tout cas, je m’attacherai \u00e0 ne pas m’enfermer.

Y’a-t-il des clavi\u00e9ristes de prog que tu admires en particulier ?
G :<\/b> J’aime beaucoup Jordan Rudess, Tomas Bodin ou Ryo Okumoto. Neal Morse aussi, pour sa capacit\u00e9 \u00e0 faire tant de choses m\u00eame temps.

Quel est votre titre favori de Pr\u00e9lude\u2026<\/i> ? Et pourquoi ?
LB :<\/b> \u00a0\u00bb Le Monde A L’envers \u00ab\u00a0, car il regroupe toutes les facettes de Nemo.
G :<\/b> \u00a0\u00bb Tous Les Chemins \u00ab\u00a0, parce que c’est le premier qu’on a \u00e9crit et qu’il a donn\u00e9 le ton pour les autres.
JB :<\/b> \u00a0\u00bb O.G.R.E. \u00a0\u00bb . Je trouve que le chant tient vraiment sa place dans ce titre.
JP :<\/b> Je suis incapable de r\u00e9pondre, et ce pour la premi\u00e8re fois de notre courte carri\u00e8re.

L’enregistrement s’est-il d\u00e9roul\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re que Pr\u00e9sages<\/i> ?
JP :<\/b> Nous avons d\u00e9j\u00e0 eu plus de temps pour enregistrer. Deux semaines de studio, une semaine d’overdubs<\/i> chez moi, et une semaine de mixage, ce qui au total repr\u00e9sente en gros le double de temps que pour Pr\u00e9sages<\/i>. L’autre diff\u00e9rence est que nous avons tout enregistr\u00e9 sur ordinateur alors que pr\u00e9c\u00e9demment on travaillait sur des magn\u00e9tos num\u00e9riques \u00e0 bandes. L’informatique offre \u00e9norm\u00e9ment plus de possibilit\u00e9s lors du mixage. Nous proc\u00e9dons toujours de la m\u00eame fa\u00e7on en studio. Nous choisissons un titre, et nous gardons la prise quand la partie de batterie est bonne. Ensuite nous r\u00e9enregistrons la plupart des instruments s\u00e9par\u00e9ment. Les soli sont gard\u00e9s pour la fin, et la plupart ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s chez moi, car nous avions \u00e9puis\u00e9 notre temps de studio.

Lors de la composition, vous arrive-t-il de mettre de c\u00f4t\u00e9 certains titres car pas assez bons ou coh\u00e9rents avec le reste ?
JP :<\/b> Jamais. Quand on d\u00e9veloppe une id\u00e9e, c’est qu’on l’a trouv\u00e9e bonne d\u00e8s le d\u00e9part. C’est arriv\u00e9 une fois pour le premier album, mais c’\u00e9tait parce qu’on n’avait pas eu le temps d’enregistrer le titre en question. Du coup, toutes les id\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 recycl\u00e9es dans Pr\u00e9sages<\/i>, Pr\u00e9lude\u2026<\/i>, et sans doute le suivant. Rien ne se perd.

\"\"Pouvez-vous nous expliquer la pr\u00e9sence du poulpe que l’on retrouve sur la pochette ? Que signifie-t-il ?
G :<\/b> C’est l’oppression de la soci\u00e9t\u00e9 sur l’individu. Les huit bras donnent et reprennent, ils te s\u00e9duisent et te trompent.
JP :<\/b> Sur la couverture le tatouage du gars symbolise la soci\u00e9t\u00e9 qui nous marque et nous emprisonne tous, notamment par le besoin de confort que l’on a d\u00e9velopp\u00e9 avec le progr\u00e8s. Sur le CD, un homme essaie d’en soustraire un autre \u00e0 l’emprise du poulpe en l’arrachant. Rigolo, non ?

Quels sont vos projets \u00e0 venir ?
JP :<\/b> Nous pr\u00e9parons des concerts pour 2005, avec notre nouveau bassiste.

J’ai ou\u00ef dire qu’un concert en commun avec Saens et Lac Placide serait programm\u00e9 en 2005. Vous avez du concret \u00e0 ce sujet ?
JP :<\/b> C’est juste. Ce sera en avril et \u00e7a risque fort d’\u00eatre une super soir\u00e9e, de plus unique, qu’il ne faudra pas manquer. Mais il y aura plus d’infos tr\u00e8s bient\u00f4t sur le forum de Progressia !

Etant donn\u00e9 que vous semblez avoir le rythme de sortir un album tous les ans, pensez-vous d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l’\u00e9criture du prochain disque ?
G :<\/b> On ne peut pas s’arr\u00eater ! (rires)<\/i>
JB : Les id\u00e9es sont l\u00e0, mais\u2026
JP : On fait plus qu’y penser, \u00e9tant donn\u00e9 qu’on a d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit deux nouveaux titres plut\u00f4t longs. Mais de l\u00e0 \u00e0 dire qu’il y aura un quatri\u00e8me Nemo dans un an\u2026 Cela d\u00e9pend trop des ventes de Pr\u00e9lude A La Ruine<\/i>. Au stade o\u00f9 on en est, les premi\u00e8res ventes de l’album ont servi \u00e0 payer les dettes contract\u00e9es pour sa r\u00e9alisation. Il faudra donc qu’on en vende encore autant pour avoir au moins une partie du budget du prochain. Tu vois ?

JP, tu pr\u00e9pares un nouvel album solo pour 2005. Peux-tu nous en dire plus ? Sera-t-il dans la lign\u00e9e de Noir & Blanc<\/i> ?
JP :<\/b> Oui, j’ai en effet compos\u00e9 une quarantaine de minutes de musique pour moi, ce qui repr\u00e9sente \u00e0 peu pr\u00e8s les trois quart du prochain album. J’en suis \u00e0 un point o\u00f9 je peux parler assez clairement de son contenu : il n’aura qu’un lointain lien de parent\u00e9 avec mes deux albums pr\u00e9c\u00e9dents, et sera beaucoup plus proche de la musique de Nemo. Je vais inviter quelques amis, notamment notre ing\u00e9nieur du son Olivier Soumaire qui est un excellent batteur, quelques guitaristes de ma connaissance et peut-\u00eatre une ou deux chanteuses. Je pense qu’il sortira avant l’\u00e9t\u00e9, mais tout \u00e7a d\u00e9pend aussi de l’argent\u2026

Et pour finir, auriez-vous une anecdote amusante ou un bon souvenir concernant Nemo \u00e0 nous raconter ?
JP :<\/b> Des bons souvenirs \u00e0 chaque fois qu’on monte sur sc\u00e8ne, c’est \u00e0 dire trop rarement.
JB :<\/b> Moi sur sc\u00e8ne je casse toutes mes baguettes, comme cette fois o\u00f9 j’en ai cass\u00e9 trois en un demi morceau !
G :<\/b> Au Prog’Sud cette ann\u00e9e, j’ai cass\u00e9 huit touches du piano num\u00e9rique du festival ! (NdG : Ces gens-l\u00e0 sont des sauvages !)<\/i>
JB :<\/b> Il y a aussi la fin du concert de Prog’sud, o\u00f9 Beno\u00eet a b\u00e9ni la foule, ce qui nous a valu de voir notre r\u00e9putation de groupe chr\u00e9tien renforc\u00e9e. (rires)<\/i>
JP :<\/b> Ce qui, je le rappelle, est totalement faux ! <\/p>

Propos recueillis par Greg Filibert<\/b><\/p>

site web : <\/strong>http:\/\/www.nemo-world.com<\/strong><\/font><\/a><\/p>

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