{"id":20966,"date":"2010-01-29T00:00:00","date_gmt":"2010-01-28T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/10693\/1271960740.jpg"},"modified":"2010-01-29T00:00:00","modified_gmt":"2010-01-28T22:00:00","slug":"20966","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2010\/01\/29\/20966\/","title":{"rendered":"Andy Tillison – Vision du prog \u00e0 90\u00b0"},"content":{"rendered":"Cet entretien rafra\u00eechissant et \u00e9loign\u00e9 de la promo habituelle est l’occasion, avec une des pierres de touche du mouvement neo des ann\u00e9es quatre-vingt-dix, de faire le point sur cette musique, sur son \u00e9volution et son glorieux pass\u00e9. L\u2019occasion \u00e9galement de montrer que le progressif a beaucoup de choses \u00e0 dire, encore aujourd\u2019hui, et que ses horizons pointent vers des artistes qu\u2019on n\u2019aurait pas soup\u00e7onn\u00e9s il y a quelques ann\u00e9es. Ou comment les grands anciens c\u00e8dent la place aux talentueux petits nouveaux. Un regard, par Andy Tillison\u2026<\/span>

Progressia : Tu as une double actualit\u00e9 : la sortie de Down and Out in Paris and London<\/span> pour The Tangent et une reformation de ton premier groupe, PO90 (Parallel Or 90 degrees), avec Jitters<\/span>. Avant d\u2019aborder cet entretien, une petite question de mise en forme : comment se sent-on lorsqu\u2019un tel travail est termin\u00e9 ?<\/span>
Andy Tillison : <\/span>Terminer un disque, je le con\u00e7ois un peu comme donner naissance \u00e0 un enfant. C\u2019est toujours difficile de tout mettre en place, et que lorsque tu y aboutis tu te sens totalement vid\u00e9 ! D\u00e8s lors, on est un peu groggy pendant plusieurs mois. Il a fallu faire du mieux possible et l\u00e0, brusquement, tu n\u2019as plus rien \u00e0 faire ou \u00e0 penser. Honn\u00eatement, apr\u00e8s un tel travail, j\u2019ai un peu de mal \u00e0 r\u00e9\u00e9couter simplement de la musique, surtout du progressif (rires)<\/span>. Petit \u00e0 petit, je recommence \u00e0 \u00e9couter ce qui se fait ailleurs, je regarde les id\u00e9es des autres, sans pour autant chercher \u00e0 ressembler \u00e0 ce que j\u2019\u00e9coute. Je crois sinc\u00e8rement que la musique de The Tangent est tr\u00e8s sp\u00e9cifique, difficile \u00e0 chanter, mais aussi difficile \u00e0 \u00e9crire. Il y a des milliers de choses \u00e0 penser, et pendant tout ce temps, il ne faut se concentrer que sur le groupe. J\u2019ai \u00e9crit toutes les paroles, mis en place des m\u00e9lodies, bref on a boss\u00e9 comme des malades. Et puis un jour, tu appuies sur le bouton \u00ab stop, c\u2019est fini ». Maintenant, je peux regarder la t\u00e9l\u00e9 !

Tu as visiblement repris du temps pour \u00e9couter ce que font tes coll\u00e8gues. Est-ce pour te tenir inform\u00e9, puiser de l\u2019inspiration, pour le plaisir ou tout cela \u00e0 la fois ?<\/span>
J\u2019\u00e9coute pas mal de choses quand je ne travaille pas. Mon id\u00e9e, et \u00e7a on va en parler, c\u2019est que je ne me mets pas dans la t\u00eate que la musique est forc\u00e9ment bonne parce qu\u2019elle est nouvelle. Je ne pense pas que ce lien soit syst\u00e9matique. La plupart des gens te disent : \u00ab \u00e9coute ce truc, c\u2019est nouveau, donc c\u2019est g\u00e9nial ! »<\/span>. Franchement, ce n\u2019est pas mon avis. J’aime la musique lorsqu’elle est bonne, m\u00eame si elle a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite il y a trente ans. Je ne me pose pas plus de questions.

Peux-tu nous en donner quelques exemples ?<\/span>
En ce moment, j’\u00e9coute Jimmie Smith [NdlR : Un jazzman connu pour ses compositions \u00e0 l\u2019orgue Hammond]<\/span>, Joni Mitchell, que j’aime beaucoup pour des tas de petites choses que je n\u2019avais jamais vraiment pris le temps d\u2019\u00e9couter par le pass\u00e9, comme c’est le cas pour d’autres artistes qui \u00e9voluent dans la m\u00eame sph\u00e8re, mais aussi Ian Brown, l\u2019ancien leader des Stone Roses, Portishead, Opeth, le progressif italien des ann\u00e9es soixante-dix, tout comme le r\u00e9cent et excellent La torre dell\u2019 Alchemista, Muse, Radiohead, Porcupine Tree, jusqu\u2019\u00e0 Beethoven et Debussy.

Tes sources de plaisir sont vraiment diversifi\u00e9es. Voil\u00e0 qui tranche un peu avec l\u2019image de l\u2019artiste progressif qui reste cantonn\u00e9 \u00e0 son ou ses univers\u2026<\/span>
Voil\u00e0 un d\u00e9bat qui me passionne ! Beaucoup de gens sont rest\u00e9s coinc\u00e9s sur l\u2019image du progressif des ann\u00e9es soixante-dix, et pensent qu\u2019il n\u2019y a plus de rel\u00e8ve aujourd\u2019hui ; du coup, ils sont un peu enferm\u00e9s dans leur monde. C\u2019est vrai et je suis d\u2019accord avec eux. Les choses vraiment importantes dans cette musique se sont vraiment arr\u00eat\u00e9es, mais ce n\u2019est pas la faute des musiciens. C\u2019est un changement d\u2019\u00e9poque, une sorte de conspiration des stations de radio qui font leur audience sur des morceaux plus courts, plus vendeurs, plus faciles aussi. Franchement, depuis 1977, peu de groupes, \u00e0 part des monstres comme Marillion et quelques autres, ont r\u00e9ussi \u00e0 se faire entendre et \u00e0 percer. Pour beaucoup, c\u2019est difficile. Ainsi, la vague progressive d\u2019origine s\u2019est naturellement arr\u00eat\u00e9e. C\u2019est aussi notre responsabilit\u00e9, car nous devons vraiment proposer de nouvelles choses au milieu de tout ce qui existe. Ce qui fonctionne en ce moment c\u2019est la pop ou le heavy metal. Et moi, au milieu de totu \u00e7a, avec mes musiciens, je veux faire du progressif. Alors on cherche, on exp\u00e9rimente. Ce n\u2019est pas pour rien que j\u2019ai deux groupes. Avec The Tangent, le public n\u2019est pas perdu car on propose un vrai travail, bien foutu, avec lequel les gens retrouvent une certaine familiarit\u00e9, m\u00eame si \u00e0 chaque fois, on essaie de proposer du neuf. Avec PO90, c\u2019est une autre d\u00e9marche, peut-\u00eatre plus radicale. C\u2019est un groupe qui ne se donne aucune limite. On s\u2019essaie \u00e0 beaucoup de techniques, on multiplie les influences, comme Panthera, Nine Inch Nails, Rush, Van Der Graf Generator, Genesis, Big Picture, la musique industrielle, la batterie, des guitares puissantes, des guitares acoustiques, et on m\u00e9lange tout \u00e7a. Bon d’accord, d\u00e8s le d\u00e9but, nous n’avons eu aucun succ\u00e8s (rires)<\/span> parce que \u00e7a sonnait pour le coup tr\u00e8s proche des ann\u00e9es quatre-vingt-dix et personne n\u2019a achet\u00e9 le disque. Si j\u2019avais fait un album plus dans l’esprit seventies<\/span>, tout le monde aurait ador\u00e9\u2026

Et \u00e0 ton avis, pourquoi cela n\u2019a pas fonctionn\u00e9 ?<\/span>
Je pense qu\u2019on a touch\u00e9 le nerf. Les gens sont vraiment en phase avec le progressif des ann\u00e9es soixante-dix, et pas mal d\u2019amateurs sont rest\u00e9s un peu camp\u00e9s sur cette id\u00e9e traditionnelle : on part d\u2019un point, on arrive \u00e0 un autre, il y a un concept, vingt minutes de musique pompeuse entre les deux\u2026 Une grande majorit\u00e9 a pens\u00e9 qu\u2019on avait eu tout faux au sujet de cette musique qu\u2019ils aiment par-dessus tout. Je suis d\u2019accord, je pense que nos albums doivent rester prog, avec une id\u00e9e centrale, un th\u00e8me qu\u2019on d\u00e9veloppe, etc. J\u2019ai tent\u00e9 des trucs avec d\u2019autres influences, un peu \u00e0 la Green Day, voire The Clash. Mais franchement, dans les ann\u00e9es soixante-dix aussi cette musique bougeait et sortait des sentiers battus. Un groupe comme Vo\u00efvod, dans les ann\u00e9es quatre-vingt, a invent\u00e9 des trucs, a os\u00e9 s\u2019aventurer dans le metal, et cela a fonctionn\u00e9. Beaucoup pensent que ma musique est r\u00e9tro \u00e0 cause des claviers, qui, et c\u2019est vrai, sont un peu une marque de fabrique d\u2019un certain rock progressif. Tous les instruments peuvent \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9s car ils ont toujours une part d\u2019inventivit\u00e9 en eux. Regarde ce que Jimi Hendrix a fait de la guitare ! Mon souci, ce n\u2019est pas de faire du nouveau, et ce qui m\u2019anime, c\u2019est de faire quelque chose de bon. Il y a tellement de merdes (sic)<\/span> dans le progressif aujourd\u2019hui. Seuls quelques artistes valent la peine qu\u2019on les \u00e9coute\u2026 Avec the Tangent, on t\u00e2che d\u2019innover sur les paroles, on propose des titres plus politiques, on a des choses \u00e0 dire, \u00e0 d\u00e9noncer, on propose un point de vue diff\u00e9rent.

C\u2019est assez fascinant de t\u2019\u00e9couter car \u00e0 entendre des mythes comme Yes qui tournent toujours, on n\u2019a gu\u00e8re l\u2019impression qu\u2019ils se posent de telles questions. Ils sont l\u00e0 pour faire la musique que les gens aimaient il y a trente ans et point barre.<\/span>
C\u2019est une question d\u2019\u00e9poque. Et puis c\u2019est difficile aussi de se faire conna\u00eetre ou reconna\u00eetre aujourd’hui. Regarde les Beatles, ils sont connus car ils ont \u00e9t\u00e9 les premiers \u00e0 faire ce qu\u2019ils ont fait. Ils avaient quarante ans d\u2019histoire du rock derri\u00e8re eux et ils ont propos\u00e9 le truc nouveau qui les a propuls\u00e9s. M\u00eame chose pour Yes. En 2010, tout le monde peut faire de la musique, tout le monde a son myspace, or je ne vois pas qui sera la premi\u00e8re personne \u00e0 faire quelque chose d\u2019incroyable. A mon sens, un seul groupe propose quelque chose de franchement nouveau : Radiohead. C’est un groupe incroyable avec des albums comme Ok Computer<\/span>, purement stup\u00e9fiant. C\u2019est un disque d\u00e9mentiel et pour le coup innovant. Ils balancent Kid A<\/span> ensuite, et l\u00e0, c\u2019est encore autre chose, puis Amnesiac <\/span>qui s’av\u00e8re encore plus recherch\u00e9 tout comme Hail to the Thief<\/span> qui commence comme une petite symphonie, parfaite, calme, mais avec des chansons incroyables. Voil\u00e0 du vrai prog (rires)<\/span> : faire des choses tellement bonnes que rien ne pourra venir les supplanter apr\u00e8s. En revanche, nombre de groupes progressifs ne font plus \u00e7a du tout. Quand Radiohead d\u00e9bute quelque chose, tu ne sais jamais comment \u00e7a se termine. Pour bien des groupes aujourd\u2019hui, tu sais comment ils commencent, mais tu ne comprends pas bien comment ils veulent terminer, parce que ce n’est pas construit, et pas parce qu’ils te surprennent.

C\u2019est la question lancinante des musiciens et du public : faudrait-il toujours de l\u2019originalit\u00e9 ?<\/span>
Je n\u2019ai jamais pr\u00e9tendu faire de The Tangent un groupe original. Sans Gentle Giant et The Flower Kings par exemple, ce ne serait pas The Tangent. La musique prog, c\u2019est quand m\u00eame un peu \u00e7a : tu \u00e9coutes des choses, tu composes, tu mets tout ensemble. Nous, on fait pareil. Je pr\u00e9f\u00e8re \u00e7a \u00e0 des groupes qui veulent absolument sonner comme Pink Floyd et qui font moins bien qu\u2019eux. C\u2019est pareil avec ceux qui copient Genesis : bien s\u00fbr, ils sont populaires, mais juste parce qu\u2019ils font la m\u00eame chose que Genesis\u2026 The Tangent, on peut dire ce qu\u2019on veut, mais \u00e7a sonne comme The Tangent, m\u00eame si les influences sont multiples. On compose nous-m\u00eames, on ne copie pas, on n\u2019est pas The Watch (rires)<\/span>. Avec PO90, j\u2019essaie de faire un peu comme Saint Germain, c’est-\u00e0-dire surprendre. Bon, maintenant, celui qui veut absolument voir Pink Floyd, il peut toujours aller voir un tribute band<\/span> sur sc\u00e8ne (rires)<\/span>\u2026

Quand on t\u2019\u00e9coute parler, on sent vraiment la passion et que tu es certain que cette musique a des choses \u00e0 dire. Qu\u2019est-ce qui te ferait arr\u00eater ?<\/span>
Tu veux dire combien de temps on peut tenir, durer ? J\u2019aimerais travailler le plus longtemps possible. Genesis, au bout de quelques albums, a arr\u00eat\u00e9. Ils ont su dire \u00e0 temps que c\u2019\u00e9tait termin\u00e9. Yes, c\u2019est diff\u00e9rent, c\u2019est parfois r\u00e9p\u00e9titif, ils ont fait des trucs compl\u00e8tement rat\u00e9s. Je ne suis pas certain non plus qu\u2019avoir enregistr\u00e9 The Division Bell<\/span> ait \u00e9t\u00e9 la meilleure id\u00e9e de Pink Floyd\u2026 Ils auraient d\u00fb arr\u00eater apr\u00e8s A Momentary Lapse of Reason<\/span>. En m\u00eame temps, Amused to Death<\/span> de Roger Waters est un disque incroyable, plein de trouvailles. C\u2019est difficile de savoir quand s\u2019arr\u00eater : la musique, c\u2019est quand m\u00eame notre vie, c\u2019est ce qui am\u00e8ne du pain sur la table. Viendra un jour o\u00f9 il n\u2019y aura plus de disques de The Tangent, en assumant que cela n’am\u00e8ne plus de pain. L\u2019objectif, c\u2019est de continuer \u00e0 faire de la bonne musique, de donner envie d\u2019acheter le prochain disque. En revanche, je suis g\u00ean\u00e9 par ceux qui ont une bonne id\u00e9e et l\u2019usent jusqu\u2019\u00e0 la corde. Nous tous, Roine (Stolt), Neal (Morse), avons cinquante ans, mais toujours avec la fibre. Quand on monte sur sc\u00e8ne, ce n\u2019est jamais un come back<\/span>, on interpr\u00e8te nos derniers morceaux et on cr\u00e9e sans arr\u00eat. Je ne crois pas en Dieu, mais merci \u00e0\u2026 je ne sais quoi !
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