{"id":20941,"date":"2008-02-02T00:00:00","date_gmt":"2008-02-01T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/8117aae11c435b07e158bfd0820f9848_XL.jpg"},"modified":"2008-02-02T00:00:00","modified_gmt":"2008-02-01T22:00:00","slug":"20941","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2008\/02\/02\/20941\/","title":{"rendered":"Tiles – Tiles"},"content":{"rendered":"\n\n
\n

ENTRETIEN : TILES<\/h1>\n\n\n
\"\"<\/td>\n <\/td>\n Origine :<\/b> Etats-Unis
Style :<\/b> rock progressif
Form\u00e9 en :<\/b> 2001
Line-up :<\/b>
Paul Rarick \u2013 chant
Chris Herin \u2013 guitares
Jeff Whittle \u2013 basse
Mark Evans \u2013 batterie
Dernier album :<\/b>
Fly Paper<\/i> (2008)<\/p>\n

<\/span> <\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

Tiles avait r\u00e9ussi, bien malgr\u00e9 lui, un joli tour de force : se faire oublier des amateurs de progressif en sortant un disque aux fronti\u00e8res du sommeil. Car si Window Dressing<\/i> permettait \u00e0 l’auditeur \u00e0 plonger dans l’ennui le plus total, le dernier album du groupe de Detroit, Fly Paper<\/i>, rectifie non sans mal le tir puisque les nombreuses subtilit\u00e9s qui l’ornent n\u00e9cessitent un temps d’adaptation. D\u00e8s lors, Chris Herin, la t\u00eate pensante du groupe, se devait d’\u00e9claircir votre lanterne, le tout avec le sourire et une extr\u00eame gentillesse. <\/p>\n

<\/b> Progressia : Trois ans sont pass\u00e9s depuis Window Dressing<\/i> ! Pourquoi tout ce temps ?
Chris Herin :<\/b> Nous sommes dans une situation o\u00f9 nous pouvons h\u00e9las prendre notre temps entre deux disques, dans le sens o\u00f9 nous ne vivons pas de notre musique (sic). Nous avons boucl\u00e9 Window Dressing<\/i> en janvier 2004 mais il n’est sorti que six mois plus tard. Ces six mois m’ont permis d’\u00e9crire de nouveaux titres et de mettre en place des concerts pour 2005, c’est dire si l’on voit \u00e0 tr\u00e8s long terme (rires)<\/i>. A l’automne 2005 nous avons commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur ce qui allait devenir Fly Paper<\/i>. Toutefois il y a eu une approche diff\u00e9rente : pour Window Dressing<\/i>, nous avions appris et mis en place toutes les titres d’un coup avant d’aller en studio. Cette fois-ci, nous avons travaill\u00e9 sur deux titres \u00e0 la fois, partions \u00e0 Toronto pour enregistrer les d\u00e9mos et nous encha\u00eenions sur deux autres morceaux. Cela peut para\u00eetre \u00e9tonnant mais \u00e7a nous a permis de garder une certaine forme de fra\u00eecheur et de spontan\u00e9it\u00e9. Les enregistrements ont d\u00e9but\u00e9 en janvier 2006. Tout en gardant \u00e0 l’esprit que nous avons des boulots \u00e0 plein temps et que nous nous occupons de nos familles, nous avons r\u00e9ussi \u00e0 garder une certaine constance dans notre rythme de croisi\u00e8re, malgr\u00e9 ces trois ann\u00e9es pass\u00e9es avant que notre nouveau disque puisse enfin voir le jour. Il nous a fallu cinq ans pour donner un successeur \u00e0 Presents of Mind<\/i> mais certains param\u00e8tres \u00e9chappaient \u00e0 notre contr\u00f4le, ceci explique en partie cette longue p\u00e9riode creuse et seuls les plus grands groupes de cette plan\u00e8te peuvent se permettre de prendre des pauses aussi longues. Je suis quelque peu r\u00e9aliste : notre r\u00e9seau de fans est tr\u00e8s minime mais nous nous devons de leur donner quelque chose et ce, dans la mesure du possible, en prenant moins de temps qu’avec Window Dressing<\/i>.<\/p>\n

En tenant compte des param\u00e8tres que tu as \u00e9voqu\u00e9, ce laps de temps de trois ans \u00e9coul\u00e9s entre deux disques te parait-il raisonnable ? <\/b>
Si nous pouvions faire plus vite, nous ne nous ferions pas prier. Nous ne sommes pas Rush et nous ne pouvons nous permettre de booker<\/i> un studio pour six mois. Nous savons cependant nous concentrer sur nos titres quand il le faut. Je pense qu’une dur\u00e9e de deux ans entre chaque album serait plus raisonnable. J’aimerais \u00e0 terme atteindre cette r\u00e9solution. J’esp\u00e8re et je pense que le successeur de Fly Paper<\/i> sortira plus rapidement et pour cause, nous avons un bon paquet de mat\u00e9riel inachev\u00e9 \u00e9quivalent \u00e0 presque une heure de musique. Nous aurions pu sortir un double album. <\/p>\n

Cet album marque \u00e9galement le retour de votre ancien batteur Mark Evans. Peux-tu revenir sur le d\u00e9part de Pat De Leon ?<\/b>
Pat n’\u00e9tait pas satisfait de la tournure que prenaient les choses au sein de Tiles. Il a rejoint le groupe en 2000, soit trois ans avant que nous commencions \u00e0 plancher sur Window Dressing<\/i>. Nous nous sommes s\u00e9par\u00e9s en tr\u00e8s bons termes et sommes rest\u00e9s en contact. Pat est un type vraiment agr\u00e9able. Mais quand il s’agissait de composer et de cr\u00e9er, nous avons senti une certaine forme de conflit. C’est un brin exag\u00e9r\u00e9 d’employer ce terme, mais il est devenu \u00e9vident que nous n’\u00e9tions pas sur la m\u00eame longueur d’ondes lui et moi. A la fin des sessions de Window Dressing<\/i>, nous sommes tous tomb\u00e9s d’accord sur le fait que nous n’\u00e9tions pas pleinement satisfaits. J’en ai discut\u00e9 avec Jeff Whittle, notre bassiste, lui expliquant qu’il me serait difficile de continuer ainsi et le sentiment \u00e9tait \u00e9quivoque chez Pat qui reste n\u00e9anmoins un excellent batteur doubl\u00e9 d’un \u00eatre humain charmant. Nous avons donc auditionn\u00e9 des batteurs parmi lesquels Mark car nous \u00e9tions rest\u00e9s en contact. Il faut savoir que son d\u00e9part, avant Presents of Mind<\/i>, ne s’est pas fait de gaiet\u00e9 de c\u0153ur. Ses probl\u00e8mes personnels ont chang\u00e9 sa perception des choses, notamment ce que repr\u00e9sentait la vie dans un groupe. Mark \u00e9tait parti sans pour autant couper les ponts. Il s’est donc retrouv\u00e9 en t\u00eate de liste. En d\u00e9pit des tr\u00e8s bons candidats au poste, quand nous avons rejou\u00e9 ensemble, l’interaction \u00e9tait toujours pr\u00e9sente. Il n’y a donc pas eu l’ombre d’un doute et on peut sentir son empreinte sur Fly Paper<\/i>. La v\u00e9rit\u00e9 c’est qu’entre Window Dressing<\/i> et Fly Paper<\/i>, c’est le jour et la nuit. <\/p>\n

Musicalement, quelle fut l’approche utilis\u00e9e pour ce nouvel album ? J’aurai tendance \u00e0 dire que ce disque a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 de mani\u00e8re acoustique\u2026 <\/b>
De l’acoustique \u00e0 l’\u00e9lectrique, c’est tout un traitement \u00e0 effectuer. Tu peux prendre un titre d’Elton John jou\u00e9 par Iron Maiden, tu vas penser que sans piano, \u00e7a n’aura aucune saveur. Pourtant, une fois qu’ils branchent leur guitare et que Bruce Dickinson se met \u00e0 chanter, l’histoire a beau ne pas \u00eatre la m\u00eame, elle tient n\u00e9anmoins la route. Notre cas reste similaire. Passer d’un extr\u00eame \u00e0 l’autre implique une \u00ab mise \u00e0 jour \u00bb du son, si je puis dire.<\/p>\n

Tu as toujours compos\u00e9 l’ensemble du r\u00e9pertoire, en d\u00e9pit de quelques contributions de Jeff et Pat. Cela vous convient-il de travailler ainsi ? <\/b>
En toute sinc\u00e9rit\u00e9, je pense que cette mani\u00e8re de faire convient \u00e0 tout le monde. Ce qui ne veut pas dire que je suis seul ma\u00eetre \u00e0 bord au sein de Tiles. Lorsque j’ai pris des vacances entre Presents of Mind<\/i> et Window Dressing<\/i>, j’ai dit aux autres : \u00ab On se retrouve dans huit mois et on voit ce que chacun a fait question composition \u00bb. Au bout de cette dur\u00e9e, nada (rires)<\/i>. Cela \u00e9tant, Jeff compose beaucoup et sa griffe est tr\u00e8s pr\u00e9sente sur le titre \u00ab Markers \u00bb. C’est un morceau en trois parties dont il a pos\u00e9 les bases. J’y ai apport\u00e9 ma touche personnelle et c’est devenu ce que c’est. Idem pour \u00ab Landscape \u00bb, j’ai amen\u00e9 le gros du morceau et Jeff a dit : \u00ab J’ai compos\u00e9 \u00e7a, \u00e9coute et dis-moi ce que tu en penses, voir si on peut l’int\u00e9grer \u00bb. Mark avait un plan de batterie tr\u00e8s int\u00e9ressant. Je compose \u00e9norm\u00e9ment certes, mais je n’ai jamais impos\u00e9 aux autres de jouer leurs parties telles que je les imagine. Ils sont bien meilleurs que moi sur leurs instruments, ils sont donc libres de faire ce qu’ils souhaitent. <\/p>\n

\"\" Sans parler de concept, quel est le th\u00e8me \u00e9voqu\u00e9 dans Fly Paper<\/i> ? D’apr\u00e8s ce que j’ai pu lire, il y est dress\u00e9 un portrait de l’\u00eatre humain et de la soci\u00e9t\u00e9 en g\u00e9n\u00e9ral. <\/b>
(R\u00e9flechissant)<\/i> C’\u00e9tait important pour nous de mettre au placard cette notion de concept. Window Dressing<\/i> \u00e9tait un concept album : un morceau \u00e9pique etc\u2026 un titre \u00e9vocateur. Par ce biais, nous avions voulu dire : ce que tu vois n’est pas forc\u00e9ment que tu obtiens. Sur Fly Paper<\/i>, un titre comme \u00ab Markers \u00bb parle des gens qui ne pensent qu’\u00e0 l’avenir sans se pr\u00e9occuper du pr\u00e9sent. Je pourrais aussi parler de \u00ab Crowded Emptiness \u00bb et dire que, j’ai beau me balader dans Paris et ses rues bond\u00e9es de personnes, je me sentirai quand m\u00eame \u00e9trangement seul. Quand les chansons ont commenc\u00e9 \u00e0 prendre forme, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 plancher sur le graphisme de l’album avec Hugh Syme et je lui ai expliqu\u00e9 les th\u00e8mes \u00e9voqu\u00e9s. Pour tout te dire, \u00e0 l’\u00e9poque, nous n’avions pas opter pour le titre Fly Paper<\/i>, mais je lui avais expliqu\u00e9 que tout le monde sur cette plan\u00e8te essaie de s’en sortir du mieux qu’il peut. On a essay\u00e9 d’\u00e9viter de tourner autour du d\u00e9sormais sempiternel sujet du onze septembre. (Silence)<\/i>Bon d’accord, je con\u00e7ois que ce th\u00e8me est \u00e9voqu\u00e9 en filigrane (rires)<\/i>, il est vraiment survol\u00e9.<\/p>\n

Le titre de l’album en lui-m\u00eame a une double signification si l’on regarde de pr\u00e8s le graphisme\u2026<\/b>
Absolument et c’est qui fait le g\u00e9nie de Hugh Syme et le plaisir de travailler avec lui. Il faut le conna\u00eetre, s’il ne va pas dans une direction c’est pour une raison bien sp\u00e9cifique. Il est un peu bizarre mais quel artiste ne l’est pas ? <\/p>\n

Parlons des invit\u00e9s pr\u00e9sents sur Fly Paper<\/i>. Outre Alannah Myles (NDLR : chanteuse connue en France gr\u00e2ce au mythique \u00ab Black Velvet \u00bb)<\/i>, on retrouve \u00e9galement et surtout Alex Lifeson et Hugh Syme. Raconte-nous la gen\u00e8se de ces collaborations\u2026 <\/b>
Il faut savoir qu’au-del\u00e0 de la relation professionnelle, une notion d’amiti\u00e9 est n\u00e9e entre Hugh Syme et moi-m\u00eame, gr\u00e2ce \u00e0 notre amour immod\u00e9r\u00e9 pour le Elton John des ann\u00e9es 70. Il a vaguement \u00e9t\u00e9 question d’une collaboration musicale entre nous, mais rien n’est encore fait. Nous avons en commun des go\u00fbts et int\u00e9r\u00eats musicaux. Il joue sur \u00ab Crowded Emptiness \u00bb et sur titre bonus \u00ab Passing Note \u00bb. Il a enregistr\u00e9 ce dernier seul, aucun membre de Tiles ne joue sur ce titre : il n’y a que du piano et des orchestrations qu’il a pu mettre en boite juste avant d’envoyer les masters<\/i> de l’album \u00e0 InsideOut Music. <\/p>\n

Quant \u00e0 Alannah Myles, cela fait des si\u00e8cles que nous n’avons plus de nouvelles d’elles\u2026<\/b>
Je te rassure elle va bien (rires)<\/i>. Alannah chante sur Back and Forth<\/i>. Elle sort un nouveau disque qui est, selon moi, vraiment excellent. La rencontre s’est faite gr\u00e2ce \u00e0 Terry Brown. <\/p>\n

Je suis s\u00fbr que c’est \u00e9galement gr\u00e2ce \u00e0 Terry Brown qu’Alex Lifeson figure sur votre disque\u2026 <\/b>
Absolument, Alex joue sur \u00ab Sacred and Mundane \u00bb et pour tout dire, il rayonne ! Il y joue de la mandoline. Je n’ai malheureusement pas pu rencontrer Alex en studio, Terry \u00e9tait chez Alex \u00e0 Toronto et ils ont pass\u00e9 toute la journ\u00e9e dans le studio de Lerxst. C’est un peu rageant mais cela reste un immense honneur qu’il ait apporter sa contribution, je ne ferai donc pas la fine bouche. Terry m’a tout de m\u00eame appel\u00e9 pour me faire entendre Alex via son t\u00e9l\u00e9phone portable ! Il aurait pu se contenter d’une heure en studio mais l\u00e0, il a vraiment donn\u00e9 le meilleur qu’il pouvait donner pour ce titre. <\/p>\n

Comment se d\u00e9roule une collaboration avec Terry Brown ? <\/b>
Une bonne tranche de rigolade entre deux tranches de s\u00e9rieux ! On s’est bien amus\u00e9s tout en restant concentr\u00e9s. Nous avons quelques vid\u00e9os r\u00e9alis\u00e9es durant les sessions. Certaines sont assez sympa\u2026Je ne savais pas si c’\u00e9tait possible de les mettre sur le disque\u2026 <\/p>\n

Et bien rattrapez vous ! Faites-en profiter les fans : mettez les vid\u00e9os sur YouTube !<\/b>
Tu as raison ! Je vais y r\u00e9fl\u00e9chir, d’autant que Terry se fiche royalement de se retrouver sur YouTube (NDLR : en revanche, le monsieur est suffisamment gonfl\u00e9 pour r\u00e9clamer des royalties \u00e0 Dream Theater pour avoir pr\u00eat\u00e9 sa voix sur Scenes From a Memory<\/i>. Paradoxal ?)<\/i>. Hormis les d\u00e9lires en studio, cela reste une exp\u00e9rience extr\u00eamement enrichissante pour nous. Terry Brown reste l’un des plus grands producteurs de rock progressif. Il n’a pas h\u00e9sit\u00e9 pas a faire des coupes franches les cas \u00e9ch\u00e9ants, par exemple sur \u00ab Dragons, Dreams znd Daring Deeds \u00bb : trois minutes trente en moins ! Il nous a racont\u00e9 les liftings subis par certains titres de Rush, vous n’imaginez pas quel bazar c’\u00e9tait : des solos d’Alex longs \u00e0 n’en plus finir, cinq minutes \u00e0 enlever sur certains titres etc\u2026 Mais d’un point de vue auteur\/compositeur, je suis un grand fan d’Elton John, Jethro Tull, Queen. Pour un groupe comme nous qui vivons dans l’ombre de Rush et qui cherchons \u00e0 nous d\u00e9faire de cette \u00e9tiquette, la pire chose \u00e0 faire c’\u00e9tait d’enregistrer avec Terry Brown et de faire appel \u00e0 Hugh Syme pour le graphisme du livret (rires)<\/i>. Mais c’est la faute de Terry si nous nous sommes aujourd’hui acoquin\u00e9s avec Hugh Syme.<\/p>\n

Pourquoi lui rejeter la faute ? <\/b>
Parce qu’\u00e0 l’\u00e9poque de Presents of Mind<\/i>, Terry \u00e9tait tellement emball\u00e9 par le disque qu’il nous a dit : \u00ab Cet album est tr\u00e8s bon, il vous faut le livret qui va avec. Pourquoi ne pas contacter Hugh Syme ? \u00bb. Jamais nous n’aurions pens\u00e9 \u00e0 le contacter ! <\/p>\n

Il n’y a pas de titre \u00e9pique sur Fly Paper<\/i>\u2026 A qui ou quoi la faute ? A l’exp\u00e9rience que l’on peut aujourd’hui qualifier de malheureuse sur Window Dressing<\/i> o\u00f9 vous aviez plac\u00e9 le titre \u00e9ponyme en ouverture ? Ne peut-on pas dire que vous avez jou\u00e9 \u00e0 quitte ou double sur ce coup-l\u00e0 ? <\/b>
Effectivement cet essai n’est pas hors de cause et \u00e0 quelque peu influ\u00e9 sur la suite des \u00e9v\u00e9nements. Cela reste une figure impos\u00e9e dans le rock progressif. \u00ab Reasonable Doubt \u00bb et \u00ab Checkerboards \u00bb, sont les pav\u00e9s respectifs de Presents of MInd<\/i>, et de Fence The Clear<\/i>. Ce sont \u00e9galement les titre qui cl\u00f4turent l’album. Nous avions un contr\u00f4le musical total y compris sur des d\u00e9tails mineurs comme l’ordre des titres. Terry nous avait sugg\u00e9r\u00e9 en tant que pav\u00e9 et titre \u00e9ponyme de le placer en ouverture. On s’est dit pourquoi pas. Et puis si les gens n’aiment pas, ils d\u00e9clenchent le mode al\u00e9atoire et le disque passe dans l’ordre qu’ils souhaitent. Apr\u00e8s coup et sans vouloir accabler Terry, je regrette ce choix. Je l’aurais mis en fin de disque bien que la d\u00e9marche \u00e9tait int\u00e9ressante. Malgr\u00e9 l’\u00e9chec, elle nous a sorti de notre routine. <\/p>\n

Quelles sont les premi\u00e8res r\u00e9actions en regard \u00e0 Fly Paper<\/i> ? <\/b>
Au moment o\u00f9 nous parlons, il n’y en a eu qu’une qui \u00e9tait plut\u00f4t positive. J’esp\u00e8re qu’elles continueront \u00e0 l’\u00eatre. Nous avons \u00e9t\u00e9 traumatis\u00e9s par les r\u00e9ponses \u00e0 Window Dressing<\/i> m\u00eame si au final les notes tournaient autour de 6 7.5, 8 \/10. Nous pensons que les gens n’ont peut-\u00eatre pas assez \u00e9cout\u00e9 le disque pour l’appr\u00e9cier pleinement. J’ai eu le m\u00eame probl\u00e8me quand Operation : Mindcrime<\/i> est sorti \u00e0 l’\u00e9poque. Il faut du temps pour appr\u00e9cier un disque. <\/p>\n

Quelle est la situation de la sc\u00e8ne progressive aux Etats-Unis ? <\/b>
Il y a quelques tr\u00e8s bons groupes de la sc\u00e8ne underground<\/i>. Ils ne sont cependant pas sign\u00e9s. En tout cas, Detroit ne passe pas pour \u00eatre une ville tr\u00e8s active en la mati\u00e8re. Jeff a beaucoup de contacts avec d’autres musiciens venant de formations diverses, notamment quelques groupes de Chicago, dont j’ai oubli\u00e9 les noms, j’ai terriblement honte parce qu’ils sont extr\u00eamement dou\u00e9s. <\/p>\n

Comme beaucoup, Tiles poss\u00e8de sa page MySpace. Ce nouveau m\u00e9dia de communication vous a-t-il servi \u00e0 vous faire conna\u00eetre davantage ? <\/b>
Je ne mesure pas r\u00e9ellement l’impact de MySpace mais je suis persuad\u00e9 que c’est un excellent moyen de promotion et de d\u00e9couverte d’autres groupes. A ce sujet, la tourn\u00e9e avec Dream Theater a un peu servi de miroir \u00e0 deux visages : d’un cot\u00e9 tourner avec eux et pouvoir rencontrer Bruce Dickinson au concert de Paris. De l’autre cot\u00e9, nous nous \u00e9tions greff\u00e9s un peu tard sur l’affiche donc les gens n’ont pas forc\u00e9ment eu ou pris le temps de nous conna\u00eetre. De plus, Bruce Dickinson n’a pas \u00e9t\u00e9 tendre avec nous et nous a dit de son propre aveu qu’il n’avait pas eu le sentiment de voir un groupe en ouverture de Dream Theater. C’est un peu dur \u00e0 entendre mais il a eu la franchise de le dire. Je ne parle pas de nos p\u00e9pins de mat\u00e9riel sur les premiers concerts de la tourn\u00e9e en Allemagne. Mais je ne me cherche pas d’excuses, nous gardons de bons souvenirs comme le prouve le CD bonus de Window Dressing<\/i>, une petite cerise en plus sur le g\u00e2teau : du mat\u00e9riel live<\/i> non retouch\u00e9. <\/p>\n

Vous avez particip\u00e9 au ROS Fest et au Cal Prog Fest il y a peu \u2026 Quel furent les retomb\u00e9es \u00e0 votre encontre ? <\/b>
Elles furent assez bonnes. En revanche, \u00e0 moins de jouer tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement, c’est assez dur de nous pr\u00e9parer pour un concert unique dans le sens o\u00f9 nous serions plus \u00e0 l’aise sur une vraie tourn\u00e9e de trois semaines \u00e0 peaufiner les titres soir apr\u00e8s soir. <\/p>\n

Une question rituelle dans nos colonnes : quels sont tes albums du moment ? <\/b>
J’ai \u00e9cout\u00e9 tellement de disques r\u00e9cemment que j’en ai oubli\u00e9 les noms pour certains. J’ai n\u00e9anmoins \u00e9cout\u00e9 le dernier disque de Silverchair Young Modern<\/i> et je ne pense pas me tromper pour dire que ce disque est un vrai chef-d’\u0153uvre. Chaque disque de Rush est l’objet d’une attente maladive chez moi et Snakes & Arrows<\/i> ne d\u00e9roge pas \u00e0 la r\u00e8gle. Pour finir, j’aime beaucoup le dernier disque de Porcupine Tree. <\/p>\n

Propos recueillis par Dan Tordjman<\/strong><\/p>\n

site web : <\/strong>http:\/\/www.tiles-music.com<\/strong><\/font><\/a><\/p>\n

retour au sommaire<\/font><\/font><\/a><\/strong><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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