Les nouvelles formations de jazz exp\u00e9rimental et de rock in opposition proposent bien souvent du mat\u00e9riel de haut niveau, qui s’inscrit n\u00e9anmoins dans la continuit\u00e9 de leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Ces Fran\u00e7ais semblent \u00e9loign\u00e9s de toute \u00e9cole : chacun des membres provient d’univers diff\u00e9rents mais restent cependant tous li\u00e9s par un m\u00eame d\u00e9sir d’improvisation. <\/p>\n
L’enregistrement studio de ce premier album a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en conditions live<\/i> : l’\u00e9nergie de l’ensemble s’en retrouve d\u00e9cupl\u00e9e car chaque morceau prend rapidement son envol. L’interpr\u00e9tation est assez inhabituelle, \u00e0 cheval entre la rigidit\u00e9 de la musique contemporaine et l’aspect plus \u00ab\u00a0fluide\u00a0\u00bb et mall\u00e9able du jazz. En r\u00e9sulte une personnalit\u00e9 d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s affirm\u00e9e qui d\u00e9couvre un grand nombre de possibilit\u00e9s. Les titres font donc appara\u00eetre des structures tr\u00e8s riches mises en relief par une mise en place instrumentale \u00e0 la hauteur de la qualit\u00e9 du groupe. On ressent ainsi toutes les heures que les musiciens ont pass\u00e9 en commun pour pr\u00e9f\u00e9rer telle ou telle partie, ou pour mettre en valeur un certain type d’interpr\u00e9tation. <\/p>\n
Le c\u00f4t\u00e9 surr\u00e9aliste de la galette illustrerait parfaitement le court-m\u00e9trage Un chien andalou<\/i> de Luis Bu\u00f1uel. Le dialogue entre le piano et le violon de \u00ab\u00a0Est-ce kiss ?\u00a0\u00bb prouve \u00e0 quel point la formation sait occuper tous les fronts avec le m\u00eame succ\u00e8s. On pense parfois \u00e0 Sotos pour le type d’\u00e9criture et cet aspect \u00ab\u00a0chambriste\u00a0\u00bb et ce rock \u00e9nergique. Le piano de John Cuny domine parfois les d\u00e9bats et parvient \u00e0 conf\u00e9rer une coloration tr\u00e8s int\u00e9ressante aux compositions. Chacun peut s’exprimer librement : \u00ab\u00a0R\u00e9dit\u00e9 H\u00fb part. 1\u00a0\u00bb le prouve avec son introduction \u00e0 la contrebasse, avant de s’envoler vers des contr\u00e9es plus free jazz qui restent toujours tr\u00e8s proches de la musique contemporaine. <\/p>\n
M\u00eame lors d’utilisation de proc\u00e9d\u00e9s vus et revus, Fr\u00f6hn parvient \u00e0 rester efficace gr\u00e2ce une intensit\u00e9 rondement men\u00e9. A ce titre, les mont\u00e9es chromatiques de \u00ab\u00a0Schisme\u00a0\u00bb et le th\u00e8me d\u00e9sabus\u00e9 de \u00ab\u00a0Myriam\u00a0\u00bb en sont un parfait exemple. Le chant de Caroline Pallar\u00e8s sur \u00ab\u00a0Les lignes de la main\u00a0\u00bb est \u00e9galement un des moments forts du disque : le texte de Julio Cort\u00e1zar se retrouve peu \u00e0 peu transfigur\u00e9 dans une ma\u00eetrise de tous les instants. Certains moments calmes manquent en revanche d’amplitude, notamment certaines improvisations qui auraient pu \u00eatre \u00e9court\u00e9es. Ce qui n’emp\u00eache pas ce premier album rempli \u00e0 ras bord de t\u00e9moigner de l’entreprise d’un groupe qui, tout en prenant des chemins de traverse plut\u00f4t tortueux, sait o\u00f9 il va.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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