Redemption sort d\u00e9j\u00e0 son troisi\u00e8me album. Apr\u00e8s deux disques remarqu\u00e9s, parus chez Sensory, voici une surprise de taille que de les voir int\u00e9grer l\u2019\u00e9curie tr\u00e8s s\u00e9lective d\u2019Inside Out. Cette formation, regroupant des musiciens pour la plupart d\u00e9j\u00e0 bien assis dans le m\u00e9tier, s\u2019offre le luxe de rajouter cette signature \u00e0 sa longue liste de pr\u00e9acquis. Originaire de Californie, le groupe a su en peu de temps se forger un nom et une petite r\u00e9putation, qu\u2019il est bon de souligner.
A l\u2019origine du groupe, on trouve la rencontre de Nick Van Dyk,guitariste et compositeur, et de Ray Alder, le l\u00e9gendaire chanteur de Fates Warning. Apr\u00e8s quelques collaborations, dont un morceau de Nick sur le premier album solo de Ray, les deux hommes se lient d\u2019amiti\u00e9 et s\u2019en suit le projet Redemption, dans lequel on retrouve Bernie Versailles, l\u2019excellent guitariste de Agent Steel, et le batteur de Prymary, Chris Quirarte. Mais malgr\u00e9 son apparence de all stars band<\/i>, The Origins Of Ruins<\/i> est l\u00e0 pour nous rappeler \u00e0 l\u2019ordre et nous prouver que Redemption n\u2019est plus un simple projet ou un groupe \u00e9ph\u00e9m\u00e8re \u00e0 la Transatlantic \u2026<\/p>\n
Pur produit power m\u00e9tal, Redemption s\u2019offre le luxe d\u2019y incorporer des touches progressives gr\u00e2ce \u00e0 de petits passages techniques accompagn\u00e9s de synth\u00e9s et d\u2019une voix m\u00e9lodique, celle de Ray Alder. Dans la lign\u00e9e d\u2019un Kamelot, en moins \u00e9pique, Redemption joue sur plusieurs tableaux : la puissance du heavy, avec ces riffs \u00e9nergiques et rythm\u00e9s, mais aussi la finesse du progressif, principalement gr\u00e2ce au chant et aux claviers, la technique se confondant avec le reste sans jamais divaguer vers la d\u00e9monstration gratuite.
Redemption s\u2019octroie le droit de pr\u00e9senter neuf morceaux, plus ou moins longs, dont deux de pr\u00e8s de dix minutes. \u00ab Memory \u00bb et \u00ab Fall On You \u00bb se d\u00e9tachent d\u2019ailleurs particuli\u00e8rement du lot par leur qualit\u00e9 intrins\u00e8que. Les autres morceaux ne d\u00e9m\u00e9ritent pas, comme \u00ab The Suffocating Silence \u00bb\u2026 sur lequel l\u2019on ne peut s\u2019emp\u00eacher d\u2019\u00eatre tent\u00e9 de chanter le premier couplet du \u00ab Painkiller \u00bb de Judas Priest par-dessus le riff principal du morceau\u2026 ou bien de secouer la t\u00eate sur la fabuleuse partie instrumentale de \u00ab Bleed Me Dry \u00bb !
M\u00eame si l\u2019ensemble de ce nouvel album est plut\u00f4t convaincant lorsque l\u2019on n\u2019est pas trop exigeant dans ce genre musical, quelques petites remarques sont \u00e0 faire. Pourquoi donc a-t-on l\u2019impression que le Ray Alder de Fates Warning ne chante pas aussi bien que le Ray Alder de Redemption ? Pourquoi Tommy Newton, qui avait si bien produit Ark avec les fantastiques Tore Ostby et Jorn Lande, ne fait-il pas mieux que ce son mal d\u00e9grossi ? Pourquoi les morceaux de ce correct The Origins Of Ruin<\/i> se ressemblent-ils tous ? Serait-ce finalement le projet d\u2019un seul et unique individu en la personne de Nick Van Dyk ? On ne pr\u00e9f\u00e8re ne pas y songer.<\/p>\n
Dans la parfaite lign\u00e9e de The Fullness Of Time<\/i> sorti en 2005, Redemption poursuit son aventure et propose \u00e0 nouveau avec The Origins Of Ruin<\/i> un bon album, qui p\u00eache de ci de l\u00e0 par quelques petits clich\u00e9s et autres maladresses propres \u00e0 un style terriblement marqu\u00e9, mais qui se rattrape par l\u2019excellent niveau de ses musiciens. C\u2019est bien la moindre des choses. On leur pardonnera donc\u2026 n\u2019est-ce pas \u00e7a, la r\u00e9demption ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Redemption sort d\u00e9j\u00e0 son troisi\u00e8me album. Apr\u00e8s deux disques remarqu\u00e9s, parus chez Sensory, voici une…<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":2080,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2079"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2079"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2079\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2080"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2079"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2079"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2079"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}