Paul Dunmall et Paul Rogers sont plus connus pour leurs r\u00e9centes exp\u00e9rimentations au sein de la formation free<\/i> Mujician avec Tony Levin et Keith Tippett. Ils sortent aussi en 2004 cet Awareness Response<\/i>, enregistr\u00e9 en 2003, sur lequel ils partagent trois de leurs improvisations, bas\u00e9es sur la compl\u00e9mentarit\u00e9 des timbres et l\u2019illusion de cr\u00e9er une sonorit\u00e9 diff\u00e9rente de celle qui est sens\u00e9e \u00eatre produite. Attention : exp\u00e9rimental pur.<\/p>\n
Paul Dunmall, qui a longtemps fait partie du London Jazz Composers Orchestra, se d\u00e9marque par le nombre d\u2019instruments qu\u2019il utilise : saxophone, clarinette, cornemuse et divers autres instruments \u00e0 vents. Paul Rogers quant \u00e0 lui, est aux diff\u00e9rentes basses ou contrebasses auxquelles il rajoute des cordes sympathiques, \u00e9paississant la mati\u00e8re sonore \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une orchestration.
Les trois longues improvisations d\u00e9veloppent des climats, des ambiances li\u00e9es aux timbres exploit\u00e9s. L\u2019effet provoqu\u00e9 d\u00e9pend de l\u2019\u00e9tat de celui qui l\u2019\u00e9coute, allant de \u00ab stressant \u00bb \u00e0 \u00ab ent\u00eatant \u00bb. Le but escompt\u00e9 n\u2019est pas d\u2019aboutir \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019une forme musicale audible et fredonnable mais plut\u00f4t d\u2019arriver \u00e0 trouver l\u2019alchimie qui conciliera deux sonorit\u00e9s \u00e9loign\u00e9es.<\/p>\n
La forme \u00ab duo \u00bb dans la musique improvis\u00e9e est un exercice complexe qui demande d\u2019aller \u00e0 l\u2019essentiel au lieu de tourner longuement autour de la recherche de timbres. L\u2019exp\u00e9rience des timbres est une recherche qu\u2019il faut garder en \u00e9prouvette, comme dans un laboratoire, pour ne la sortir et l\u2019exposer \u00e0 l\u2019air libre que lorsque le m\u00e9lange semble avoir fonctionn\u00e9. Ainsi, son utilisation n\u2019en demeure que plus satisfaisante \u00e0 sa derni\u00e8re phase de test. Cet Awareness Response<\/i> poss\u00e8de les bons et les mauvais c\u00f4t\u00e9s de cette recherche sonore : les ex\u00e9cutants ma\u00eetrisent leurs instruments mais ne sortent pas de la phase de t\u00e2tonnements, except\u00e9 peut-\u00eatre sur \u00ab Priceless Response \u00bb o\u00f9 tout s\u2019enchaine presque sans faille.<\/p>\n
Dans la musique improvis\u00e9e coexistent toujours deux options : la jouer et se faire extr\u00eament plaisir \u00e0 cr\u00e9er une dynamique et une texture sonore nouvelle avec ses partenaires, ou l\u2019\u00e9couter. Et l\u00e0, se repose \u00e0 nouveau le souci de plaire ou pas. Et que signifie plaire dans ce genre si particulier ? Il faut assur\u00e9ment faire preuve de beaucoup d\u2019ouverture d\u2019esprit pour ainsi comprendre la d\u00e9marche des protagonistes, pour pouvoir la consid\u00e9rer \u00e0 sa, disons\u2026 juste valeur !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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