{"id":19192,"date":"2012-05-21T00:00:00","date_gmt":"2012-05-20T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/13842\/120427_TDEP_Trabendo-11.jpg"},"modified":"2012-05-21T00:00:00","modified_gmt":"2012-05-20T22:00:00","slug":"19192","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2012\/05\/21\/19192\/","title":{"rendered":"The Dillinger Escape Plan – Moshpit entre fins connaisseurs"},"content":{"rendered":"\n

A peine un an et demi apr\u00e8s son dernier passage \u00e0 Paris, The Dillinger Escape Plan remet le couvert dans la m\u00eame salle qui l\u2019avait vu promouvoir son dernier album, Option Paralysis<\/em><\/a>, en 2010. Cette fois-ci sans promo en cours, avec une publicit\u00e9 r\u00e9duite au minimum, le concert s’apparente \u00e0 un rendez-vous de connaisseurs.<\/strong>

The Dillinger Escape Plan fait honneur au Trabendo avec son premier concert metal depuis sa r\u00e9ouverture. La salle manquait en effet \u00e0 la programmation parisienne depuis un an, ferm\u00e9e pour r\u00e9novation et mise aux normes de s\u00e9curit\u00e9. Parmi les nouveaut\u00e9s les plus visibles, on note un mur de son bien plus imposant, occupant maintenant une partie des bords imm\u00e9diats de la sc\u00e8ne. La fosse n’a en revanche b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d’aucune am\u00e9lioration. La crash-barri\u00e8re est toujours aussi branlante, pr\u00eate autant que faire se peut \u00e0 re\u00e7evoir son \u00e8ni\u00e8me vol\u00e9e de fous-furieux amateurs de musiques extr\u00eames.

Dans l’esprit d’une tourn\u00e9e minimaliste, les Am\u00e9ricains ont fait appel \u00e0 un groupe francilien, The Prestige, pour assurer leur premi\u00e8re partie. Quand on conna\u00eet le potentiel \u00e9nergique de Dillinger sur sc\u00e8ne, on peut pr\u00e9sager de la difficult\u00e9 d’une premi\u00e8re partie \u00e0 se mettre au niveau. Pourtant, The Prestige y parvient en toute modestie, envoyant un son hardcore intense et efficace, aussi bien musicalement que sc\u00e9niquement. Le groupe donne tout ce qu’il a sur cette date, et son \u00e9nergie communicative se ressent dans le public qui l\u2019accueille tr\u00e8s favorablement.

Un changement de sc\u00e8ne quelque peu laborieux vraisemblablement d\u00fb \u00e0 des \u00e9chos parasites dans les amplis, et The Dillinger Escape Plan fait son entr\u00e9e. Certains se demandaient par o\u00f9 Greg Puciato allait avoir l’id\u00e9e d’entrer en sc\u00e8ne (il \u00e9tait apparu par l’arri\u00e8re de la salle en 2010), mais il se met finalement en place sagement aux c\u00f4t\u00e9 des autres musiciens avant que l’ensemble n’\u00e9clate sur \u00ab\u00a0Panasonic Youth\u00a0\u00bb. La fosse, pas impressionn\u00e9e et m\u00eame franchement anticipative, se met imm\u00e9diatement en branle pour un moshpit<\/em> fr\u00e9n\u00e9tique qui ne se calme que pour chanter en choeur sur des morceaux quasi-gentillets tels que \u00ab\u00a0Black Bubblegum\u00a0\u00bb.
Le groupe fait la part belle \u00e0 tous ses albums studio, jusqu’\u00e0 l’EP Irony Is a Dead Scene<\/em> dont il interpr\u00e8te \u00ab\u00a0Hollywood Squares\u00a0\u00bb (on attend malheureusement encore une \u00e9ventuelle apparition surprise de Mike Patton).
Fid\u00e8le \u00e0 son identit\u00e9 si particuli\u00e8re, The Dillinger Escape Plan ex\u00e9cute avec une agilit\u00e9 d\u00e9concertante des morceaux aussi violents que vari\u00e9s dans l’esprit, tel ce vague air de jazz psychopathe sur \u00ab\u00a0Sugar Coated Sour\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Setting Fire To Sleeping Giants\u00a0\u00bb. Les installations de la salle sont mises \u00e0 rude \u00e9preuve, Greg Puciato et Ben Weinman grimpant all\u00e8grement \u00e0 tout ce qui leur tombe sous la main, baffles et public compris, mention sp\u00e9ciale \u00e9tant donn\u00e9e \u00e0 Ben Weinman, d\u00e9cid\u00e9ment imperturbable dans le style \u00ab\u00a0je slamme pendant mes parties de guitare mais je ne ferai pas de pain pour autant\u00a0\u00bb.
Le set se termine avec l’exp\u00e9dition d’un \u00ab\u00a0Farewell, Mona Lisa\u00a0\u00bb, qui cette fois-ci cl\u00f4ture le concert plut\u00f4t que de le commencer. Le groupe dispara\u00eet alors et \u00e9trangement, tandis que le public s\u2019\u00e9poumonne en supplications, ne r\u00e9appara\u00eet pas. Une petite heure de concert est loin d’\u00eatre suffisante de l’avis g\u00e9n\u00e9ral, et il faudra que le d\u00e9montage de la sc\u00e8ne commence pour d\u00e9courager les plus tenaces.

Malgr\u00e9 un concert sous forme de service minimum, certes d\u00e9jant\u00e9 mais sans r\u00e9elle originalit\u00e9 par rapport aux ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes, le public repart comme \u00e0 son habitude \u00e9puis\u00e9 mais content\u00e9, t\u00e9moin d’une nouvelle d\u00e9monstration technique et sc\u00e9nique, preuve de la communion totale entre Dillinger et son public parisien.<\/p>\n