{"id":18566,"date":"2012-11-21T00:00:00","date_gmt":"2012-11-20T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/chromatique.net\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/14123\/Ducret_jazz-or_DSC6841.JPG"},"modified":"2012-11-21T00:00:00","modified_gmt":"2012-11-20T22:00:00","slug":"18566","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.chromatique.net\/index.php\/2012\/11\/21\/18566\/","title":{"rendered":"Marc Ducret Tower-Bridge – Jazzdor 2012"},"content":{"rendered":"\n

La vingt-septi\u00e8me \u00e9dition du festival strasbourgeois Jazzdor s\u2019ouvre une fois encore \u00e0 l\u2019audace, \u00e0 la multiplicit\u00e9 des talents de la galaxie jazz. La prise de risque et la volont\u00e9 de s\u2019adresser \u00e0 tous prend le pas sur la vision \u00e9litiste du genre et sur les consid\u00e9rations trivialement budg\u00e9taires. Le Tower-Bridge de Marc Ducret fait figure d\u2019ic\u00f4ne de cet esprit-l\u00e0. On imagine sans peine que le montage d\u2019une tourn\u00e9e comme celle-ci a d\u00fb repr\u00e9senter un casse-t\u00eate logistique et financier. Et pourtant, gr\u00e2ce \u00e0 la foi et \u00e0 la t\u00e9nacit\u00e9 de certains organisateurs, la troupe jouera sur dix dates. Strasbourg et Jazzdor est l\u2019une d\u2019entre elles.

Rappel des \u00e9pisodes pr\u00e9c\u00e9dents : Marc Ducret a compos\u00e9 depuis 2008 trois albums (chroniqu\u00e9s par les bons soins de notre Mathieu Carr\u00e9) inspir\u00e9s d\u2019une sc\u00e8ne du roman \u00ab\u00a0Ada\u00a0\u00bb de Nabokov. Sans entrer dans les d\u00e9tails de la gen\u00e8se de cette \u0153uvre monumentale, disons que l\u2019homme a tent\u00e9 non pas de mettre en musique le texte, mais de transposer sous une forme soigneusement r\u00e9fl\u00e9chie la sc\u00e8ne, dans laquelle sont notamment \u00e9voqu\u00e9es les fameuses id\u00e9es de tower<\/em>, real thing<\/em> et bridge<\/em>. Trois disques sont pour l\u2019heure n\u00e9s de ce concept : Tower Vol. 1<\/em><\/a>, Tower Vol.2<\/em><\/a> et \u2026 Tower Vol. 4<\/em><\/a> ! Le num\u00e9ro 3 sera enregistr\u00e9 \u00e0 P\u00f4le Sud, sc\u00e8ne o\u00f9 le guitariste joue ce soir les compositions de cette t\u00e9tralogie encore inachev\u00e9e. Il est entour\u00e9 de trois orchestres nomm\u00e9s Real Thing #1, #2 et #3, assembl\u00e9s au fil des disques et des concerts.

Joliment garnie aux trois quarts, la salle de spectacle accueille un public tr\u00e8s bigarr\u00e9 et de tous \u00e2ges. La r\u00e9putation de Ducret l\u2019a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, la curiosit\u00e9 suscit\u00e9e par son projet a fini de convaincre les spectateurs de la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019\u00eatre pr\u00e9sents ce soir pour voir l\u2019artiste comme seul \u00e9lectricien au milieu d\u2019une formation exclusivement acoustique. Un d\u00e9fi pour C\u00e9line Grangey, l\u2019ing\u00e9nieur du son, relev\u00e9 haut la main. Plant\u00e9 au centre de la sc\u00e8ne (qui pour l\u2019occasion semble plut\u00f4t exigu\u00eb !), entour\u00e9 de deux parenth\u00e8ses concentriques de musiciens, Ducret se pose en interpr\u00e8te et discret chef d\u2019orchestre de son \u0153uvre. D\u00e8s l\u2019ouverture du concert, une communication imperceptible s\u2019\u00e9tablit entre le piano, le violon et la guitare, puis s\u2019\u00e9largit progressivement aux autres instruments. La machine est lanc\u00e9e. A des ann\u00e9es-lumi\u00e8re de certains d\u00e9lires bruitistes de Zorn, par exemple, la musique s\u2019anime d\u2019un pouls souvent irr\u00e9gulier, saccad\u00e9, mais synonyme d\u2019une intense ardeur de vivre. Les vrombissements et syncopes du saxophone basse de Fr\u00e9d\u00e9ric Gastard sous-tendent r\u00e9guli\u00e8rement l\u2019\u00e9difice et viennent donner un surcro\u00eet de puissance aux d\u00e9flagrations des cuivres, rivalisant avec un trio percussif tr\u00e8s versatile. Impassibles \u00e0 l\u2019image du saxophoniste alto Tim Berne ou anim\u00e9s d\u2019un balancement de hanches, de t\u00eate ou d\u2019un battement de pied, les douze musiciens font preuve d\u2019une ma\u00eetrise \u00e9tourdissante, malgr\u00e9 les m\u00e9andres de la partition. Et lorsqu\u2019on est sur le point de perdre le fil et que la perplexit\u00e9 s\u2019installe, lorsqu\u2019on pense avoir affaire \u00e0 des interpr\u00e8tes qui jouent chacun dans leur bulle, soudain le battement vital de la cr\u00e9ature reprend, impr\u00e9visiblement, sous les traits d\u2019un monstre sonore, tentaculaire et omnipr\u00e9sent\u2026 La premi\u00e8re partie du concert aura laiss\u00e9 les spectateurs dans une expectative f\u00e9brile, la seconde les comblera au-del\u00e0 de toute attente. Les paisibles errances succ\u00e8dent aux explosions, les \u00e9changes aux unissons, les batailles rang\u00e9es aux manifestations de fraternit\u00e9. Les th\u00e8mes circulent entre les orchestres, r\u00e9apparaissent sous une forme ou une autre, de mani\u00e8re \u00e9vidente ou dissimul\u00e9s au sein de variations. Marc Ducret cr\u00e9e l\u00e0 quelque chose de neuf, d\u2019in\u00e9dit, de passionnant.

S\u2019il est une chose qu\u2019il faut retenir, c\u2019est le tour de force accompli par le guitariste : d\u2019une base tr\u00e8s \u00e9crite, tr\u00e8s intellectualis\u00e9e, Ducret a produit une \u0153uvre puissante et imm\u00e9diate, un champ gravitationnel qui absorbe litt\u00e9ralement l\u2019attention du spectateur et mobilise tous ses sens, quand bien m\u00eame il ignore tout sans doute des intentions r\u00e9elles du compositeur. On quitte la salle presque \u00e0 regret, avec le sentiment qu\u2019on n\u2019a pas eu le temps de tout comprendre. Et qu\u2019on en reprendrait bien une seconde fois.<\/p>\n